张恨水小说的人物形态

从类型化人物和戏剧化人物 ,扁形、圆形人物的角度 ,分析了张恨水小说的总体人物形态 ,指出了作者在人物塑造上的得失成败。

黑龙江流域达斡尔族人物形态的绘画表现研究

达斡尔族的人物形象具有独特的民族特征,是达斡尔族题材绘画最核心的标志性图像。笔者试从三个方面切入对达斡尔族人物的绘画图像进行分析:一是结合达斡尔族体质人类学的调查成果,从中探寻达斡尔族人物形象的一般特征;二是与鄂温克族、赫哲族等民族进行比较观察,突显其民族特点;三是通过绘画写生进行达斡尔族人物形象研究,以笔者近两年对国内部分达斡尔族人进行针对性的绘画写生为案例。

北方游牧民族动物风格纹饰中对人物形态的表现

历经漫长的岁月长河而保存下来的动物风格造型饰牌中,出现了为数不多的以人物形象为装饰的人物活动场景型动物纹。这种人物活动场景纹饰直接反映出北方游牧民族的社会生活,对其进行分析研究为我们进一步了解古代北方游牧民族生活方式及其文化提供了宝贵的资料。

论人像摄影中人物形态的重要作用

在人像摄影中,人物形态占据着不可或缺的重要地位,它能决定作品的风格正确与否,作品的主题究竟如何,同时传递着拍摄者的思想,也是主体生动瞬间的集中表现。形态作为贯穿人像摄影的重要环节,具备决定性作用。随着人像摄影的不断进步与发展,照片中人物形态的表现也显得越来越重要。

论张恨水小说的人物形态

本文从类型化人物，戏剧化人物，扁形，圆形人物的角度，分析了张恨水小说的总体人物形态，并进一步指出作者在人物塑造上的得失成败。

我国史前岩画中人物形态刻画技艺探究

史前岩画是记录史前人类生存状态的遗存，岩画在任务形态的刻画上，从简单的人物线条的勾画，再到人物形态动作的细节描述，展示了一幅丰富的史前人类生活的画面。

从《青春之歌》的求爱语言看人物意识形态化

作为"红色经典"的《青春之歌》是一部在主流意识形态下被不断规范和改写的小说。这是这样的规范和改写使作品的内涵更加复杂。从作品中人物的求爱语言中探索作品人物的意识形态化,从而看到被规训下的不同人物共同的欲望。

论明清白话小说人物描写之变化及特征

小说以塑造人物为核心。产生于中国古典小说巅峰期的明清白话小说,亦在人物身份选择、人物形态呈现及人物性别侧重方面,表现出明清小说家对于小说人物描写的独特见解和白话小说自身蕴含的内在变化和特征。

袁俊华人物画作品 我画鄂伦春

从我国早期的人物画创作文脉来看，如清《职贡图》是通过人物形态来记载诸多民族文化的图像档案，在创作手法上则把不同人物形象做了类型化处理，

叙事学视角下的小说人物塑造

在小说中,人物的地位是举足轻重的,具有重要的研究价值。从人物的形态来看,小说中的人物可以分为圆形人物和扁形人物两类,圆形人物的艺术价值高于扁形人物。从人物与小说情节的关系来看,小说发展初期重情节轻人物,然而随着时代发展,人物的刻画、心理描写逐渐得到关注。从人物与小说的叙述者来看,有作者主导人物、人物主导作者和作者即人物三种。小说只有通过作者的修辞性介入,其中的人物才能生动起来,这样的小说才能算是成功的小说。

金圣叹诗歌中的魏晋人物探析

金圣叹诗歌中出现了约20位魏晋人物,散布在五十余首诗歌中,从时段上可分为建安名士、竹林名士、中朝名士、东渡名士和晋末名士,从思想和行为上可分为清谈型、任达型、事功型、儒学型和文艺型等五种类型。这些人物主要是世族、皇族和高僧,多出现在咏怀类和寄赠类诗歌中。金圣叹主要借助魏晋名士自比咏怀、他比寄赠的方式构建自己的情感世界。他之所以推崇魏晋人物,是多种因素综合作用的结果。一方面其性情与魏晋人物有着许多契合处,其对魏晋风流有着倾心的追慕,并深受道家思想的影响;另一方面魏晋名士所处时期的社会政治风云正是其所处现实世界的一种镜像,"魏晋风流"式的家风对他产生了潜移默化的影响。

现代陶艺人物造型

人物形象,是现代陶艺中的重要题材,源于生活,融合陶艺家的思想情感,反映社会与人生的关系。

论《务虚笔记》的思想对话形式

史铁生的《务虚笔记》以小说的方式思考存在 ,其思考的展开方式构成它独特的人物形态、故事逻辑和对话形式。其中 ,对话在这部作品中占据着特别重要的地位。将这些对话的形式与功能进行类型分析 ,便可以看到这部小说采用或创造出如此多样的对话形式 ,实现了作者对于存在的更充分、更自由灵活、更简捷有力的小说式思考。如果它只采用传统的人物对话形式 ,则不仅会导致篇幅的成倍增长 ,而且 ,其思考性也决不可能在一部小说中达到如此的广度、密度。

穿越小说的新言情模式

文章以穿越小说的新言情模式为主要研究对象,对穿越小说的古今交错的人物形象、扑朔迷离的穿越朝代、前世今生的宿命心结等问题进行较为全面的研究。试图寻找出穿越小说能成为言情小说新秀的原因所在,从而对穿越小说的言情模式进行一个更为全新的定义。

第十二届世界花样游泳大赛标志

设计说明:品牌为四川本土品牌,主要体现地域特色,四川的串儿店,用四川代表性的川变脸形象作为设计元素,凸显地域特色。把传统元素和现代的表现手法结合起来。标志以川变脸的人物形态为主体,人物形象鲜明,憨态可掬,极易给人留下深刻印象,增强品牌与受众的亲密度,人物手中握着串串,体现品牌主体。标志的色彩运用川变脸脸谱中的鲜艳的色彩,增强了标志的辨识度和注目度。

写生有感

写生,尤其是水墨人物写生,应该是画家很惬意的事。因为以水墨的语言方式,畅情地写出内心对人物形态、神态和精神的笔墨状态,这种笔墨有含量、有内容。尽管这种水墨人物写生看起来不那么帅气和考究,但它是来自内心的真挚情感,因此不做作、不修饰、不是刻意去编造。

飞英塔佛像艺术特征初析

对飞英塔佛教造像的形式变化、人物形态刻划、服饰特征、艺术手法的分析 。

科普电视片中的摄影艺术

一、任何艺术门类都有其自己独特的艺术语言语言是由语音、语句等因素构成,摄影是由光影、色调、构图、人物形态与感情、拍摄角度等多种因素所组成;而电视艺术,则是集艺术于一体的综合性艺术。一部好的科普电视片首先是由文字、解说词、

影视灯光艺术与线条

影视灯光艺术与线条似乎风马牛不相及，其实不然。在西方绘画史上，曾爆发过线条与色彩哪个为第一要素之争。安格尔是著名的线条大师，是推崇线条为绘画第一要素的领军人物。在中国传统绘画中，有一种白描技法，没有色彩，没有水墨晕染，寥寥数笔，人物形态、神情动作活灵活现，出神入化，可见线条在绘画艺术中的重要性。

三字熟语中形形色色的“人”

三字熟语中有许多表现各色人物、形容人的样态的熟语。在语言运用的过程中,适当应用这些熟语能够使人物形态更亲切生动,增强语言的表现力。下面把这类三字熟语作以细化归类,以便我们更好地了解和运用它。