古琴凄凉调调意研究

凄凉调调意包括《凄凉意》《楚商意》两首,最早见于《神奇秘谱》,后分别存见于明清共十五部琴谱中。在琴谱的传承与流变中,两首调意形成了多种版本体系,《凄凉意》的诸多版本在宫系、调式、结构、词曲关系等方面呈现稳定的特征,在音阶、旋律、指法方面较为灵活;《楚商意》的版本流变相对稳定,体现了明代浙派徐门琴谱较为规范的传承特点。由于凄凉调定弦的特殊性,该调琴曲在调高方面有多种可能。《凄凉意》与《楚商意》中包含凄凉调琴曲调式的特色,具有预示琴曲内容、规范结尾的作用。

悠悠黄土情 凄凉声咽中——西北民歌凄凉美初研

西北民歌的凄凉美是客观存在的美感现象,具体表现于发音、发声、旋律特征、曲式、唱词结构、乐律、节奏速度,甚至秦腔形态之中,其形成与西北地理、历史文化有密切渊源关系。

西北小调话凄凉

辽阔、慷慨、雄强、悲壮是西北山歌的风格特点,其中凄凉美的音乐形式和特征也得到认同。而西北小调同样有一种更深层的还未被人们作为专题进行研究的凄凉美感存在。这种凄凉美感特征体现在西北小调民歌的音程、节奏等旋律要素和歌词、衬词等唱词要素两方面,其呈现方式丰富多变,这是构成西北民歌美学品味的重要因素。

两情三态:从结构、核腔、音势解读西北民歌凄凉美的情绪情感——兼及音势分析效度评估

西北民歌凄凉美情绪情感的基本类型及其表现,在其结构、核腔和音势三形态上有着充分的体现,尤其是非方整性结构、纯四度为主的核腔和"乐曲的平均高度半音数值"的音势,是其基本音乐形态的表征。对此三形态表征的归纳和系统化,有助于西北民歌审美意蕴研究从材料积累上升到把握审美规律的高度,有效地避除罗列音乐材料和空谈社会情感审美情绪的病垢,从而实现主题质点、支点与材料广度、信度和效度的内在统一。

浅析电影《夜宴》音乐的凄凉无痕

冯小刚古装巨制《夜宴》在2006年电影市场艳压群芳,谭盾的加盟使得整个片子更加变得活色声香,他凄凉无痕的音乐应用,是整个片子凄美调子的致关烘托手段。

凄凉其词 高尚其志——秦观后期词探论

吕本中谓:"少游过岭后诗,严重高古,自成一家,与旧作不同。"秦诗如此,秦词亦然。宋代党同伐异的朋党之争、贬谪生涯对秦观的沉重打击,造成了他心中无尽的哀痛。秦观在痛苦绝望中对人生的拷问反省和探求,虽辞哀情苦,却自饶风骨,诚所谓"秦少游词体制雅淡,气骨不衰"、"风骨自高,如红梅着花,能以韵胜",形成了淮海后期词凄凉其词、高尚其志的独特风貌。其后期词作在探讨宋代激烈残酷的党争对一代知识分子心灵上的伤害具有无可替代的研究价值。

凄凉·悲凉·苍凉——张爱玲小说审美取向探析

张爱玲作为没落贵族后裔的身世体验 ,使她在小说创作中的审美直觉和审美表述 ,直接取向于凄凉的故事背景、氛围的营造 ,悲凉的人情关系的揭示和苍凉的人生感悟的描摹 ,从而形成其独具一格的审美世界和创作风格。

一个用青春韶华默默和命运抗争的陪衬人——谈贾惜春孤独凄凉的悲情人生

贾惜春是《红楼梦》中的悲情人物之一,她生长在繁华丛里,却亲眼目睹繁华散尽,她作为一个默默无闻的旁观者、陪衬人,眼看着姐妹们一个一个走向悲惨的下场。这一切造就了她孤僻冷漠的内心世界,同样也造就了她超然事外、理智淡然的内心态度。她过早地把红尘看破,最后“独卧青灯古佛旁”,与世俗隔绝。孤冷凄凉的内心感受始终伴随着她一生,在《红楼梦》中贾惜春只是一个用青春韶华默默和命运抗争的可悲可叹的陪衬人。

凄凉青春童话的讲述人——岩井俊二电影中的青春主题

岩井俊二作为新生代导演中的一位电影大师,深受影迷喜爱。他一向关注青春事件,把青春期孩子们的矛盾展示在世人面前,对青春期给予极大的人文关注。在他的影片中,青春一面充满着梦想,一面充满着绝望,青春是一个个凄凉的童话。

母权压抑下的凄凉人生——浅析《金锁记》中长安的悲剧命运

《金锁记》以女主人公曹七巧被"黄金枷锁"套牢的悲剧人生为描写主线,但同时更是成功地塑造了众多的女性形象,其中姜长安的形象是作者着墨较多的,本文尝试研究长安在母权压抑下的凄凉人生,通过长安人生中的几个主要经历,来展示封建家长制度压抑下女性的悲剧命运。

他反转了这个凄凉——《赎罪》结尾文学价值的审理

伊恩.麦克尤恩在长篇小说《赎罪》中,以小说家持有的话语权改写了小说结局的凄凉,完成了人物灵魂的救赎,补偿了现实与生活的缺陷,提升了文学内涵,使得整部小说温馨感人、美丽壮观、细腻又强而有力。

论苦涩凄凉中徘徊的蔡伯喈

文学艺术的最高境界就是要创造意境美,而苦境作为意境的一种,之所以能被人们接受并欣赏,在于它符合传统的"以悲为美"的审美心理。而作为宋元南戏中最为典型的文人悲剧《琵琶记》,全剧以苦涩、凄凉的审美取向和艺术表达为我们展现了徘徊于无限悠远的苦境中的蔡伯喈。

试析哈代《还乡》和艾略特《荒原》的别样凄凉

英国文学巨匠托马斯·哈代和托马斯·艾略特的作品有着各自独具特色的魅力,在世界文学史上留下引人注目的光彩,受到诸多文学爱好者的广泛关注。托马斯·哈代的《还乡》是具有代表性的性格与环境小说,代表着哈代的小说逐渐走向成熟;托马斯·艾略特的《荒原》则是象征主义文学中最具代表性的作品,具有划时代的意义。两部不朽著作有着共通的特性,描述了不同的荒凉意象,都流露出一种凄凉之感。本文针对哈代《还乡》和艾略特《荒原》的别样凄凉进行详细分析。

谈纳兰性德爱情词中凄凉的“梦”

纳兰性德作为满洲词人的第一人,是清代词坛上一颗备受瞩目的明星。他的爱情词细腻多情,取得了极高的成就。其中写梦的词所占数量很大。这些梦词写的情感跌宕、凄凉悲怨。本文意在分析他的这类词所追念之人、所追述之事。同时来分析其形成的大致原因。

解读《呼啸山庄》中的凄凉氛围

《呼啸山庄》整部小说在构造的过程中,整体上充满着凄凉的氛围和情绪。本文通过对《呼啸山庄》中凄凉氛围的解读。进一步揭示作者渴望表达出的主题内涵。

安多纳德:温柔而凄凉的法国文学女性形象

安多纳德是罗曼·罗兰的不朽名著《约翰.克里斯朵夫》中重要性仅次于葛拉亚齐的女性形象。本文通过对安多纳德人物性格特征形成过程的分析,归纳了安多纳德人物形象的特点——温柔而凄凉,并且分析了安多纳德文学形象的永恒意义。

生命的别离可以从凄凉到壮丽

生命可以是一串串温暖的故事。无疑,死亡的降临无法阻断,但是我们可以赋予死亡全新的境界,那就是从凄凉到壮丽。北大老校长蔡元培认为审美具有普适性,美育可以唤醒人心、安顿灵魂。如今,我们借用这个观点来重新定义国人对死亡的态度,那就是以美育去表现生命、观照生命、提升生命。在谈论美和死亡的关系时,并不是要赞美死亡、讴歌死亡,而是要赋予死亡一种新的意蕴、新的意境。

從姜夔的《凄凉犯》看犯調

北宋末徽宗朝人們就“燕樂無徵角二調”議論紛紛,被視爲犯調濫觴的柳永《樂章集》中也盡是宫調式、商調式、羽調式的曲子,全不見徵調式和角調式的曲子。倘若本不存在徵角二調式的曲子,那麽也就不存在轉爲徵角二調式之曲,既然如此,爲什麽張炎《詞源·律吕四犯》中有向角調式轉變的記载呢?或許詞調只是寫做某個音階,實質却是另一個音階,故本篇嘗試從轉調與新的音階之關係來思考犯調的問題。

晚年凄凉的老人,其实早有征兆

编辑同志:您好!给贵刊写信想说说老来难的话题,也只有老了才有这样深刻的体会。老了行动不便,有儿有女,可是没人在身边,孤独寂寞不说,生病了最可怜。找过保姆,可发现人家只是来赚钱的,对你没有亲情,态度还不够好。网络上流行一句话:“除了浑身疼,没有一个人疼。”这句话真像我现在的写照啊!您说老了是不是很可悲呢?老了有什么好处呢?

“满堂花醉三千客”的背后,是无处话凄凉

一千多年前。大道上,一个和尚边走边大口吃着果子,颇是潇洒。行人谊异私语,可这和尚漠然置之,自顾自大步离去。仿佛间,那个“为性率达,不拘小检”让“修行者颇共疑之”的鸠摩罗什重现。夕阳下,熠熠光辉勾勒出他身形,似已是凌空虚度,羽化登仙。他施施然走远这一生他以笔作剑,剑寒十四州,圆满了他深藏的傲气。