创作足迹的矛盾“追踪”——菲利普·罗斯创作生涯阶段性“界定”评述

菲利普.罗斯虽已进入人生晚年,但还未有就此搁笔的迹象。追踪一个仍然健在且创作不已的当代老年作家的创作足迹,学者们总是想对其一生创作的阶段性做一个定论式的评述。但事与愿违,罗斯晚年的创作速度令读者目不暇接,不断地冲破并修正国内外学者有限的学术判断视野,让他们在矛盾中不得不重新调整原有的评价坐标体系,与罗斯的创作一起在不断的自我否定中提升。

作为指挥家和作曲家的古斯塔夫·马勒——在1907年之前的艺术创作生涯

被认为是德奥传统最后几位伟大作曲家之一的古斯塔夫.马勒,以他的音乐构建了一座从19世纪到20世纪的桥梁。但他生前经常遭遇到人们对他的音乐的不解和抵制。德国指挥家、钢琴家汉斯.冯.彪罗虽然十分推崇马勒作为一个指军家的天才,却在一次马勒在钢琴上为他弹奏了新创作的"葬礼"(Totenfeier)之后,喊叫着:"如果我刚才听到的也能被称之为音乐的话,那我对音乐真可谓一无所知了!"对此,马勒解释道:"我后来所写的,从‘哀诉之歌’(Dask lagende Lied)开始,已经是如此的‘马勒化’,与众不同地、完全地打上了我的个人风格的印记……人们还没有接受我的语言,他们完全不懂我的意思,因此在他们看来这些都是无意义和难以了解的。"具有讽刺意味的是,马勒生前,是作为一位指挥家成就了他最为辉煌的事业,成为他那个时代最负名望的音乐大师之一。

民族音乐大师刘北茂的创作生涯

刘北茂从1940年首创二胡独奏曲《汉江潮》起至1980年创作《流芳曲》止,整整40年间共创作了达百余首的二胡曲。他一生教乐育人,被誉为＂民族音乐大师＂。

科学研究要有实事求是的态度——从《论鲁迅的创作生涯》谈起

发表在《青海湖》(1985年第8期)上的《论鲁迅创作生涯》(邢孔荣作,以下简称邢文)一文,引起了不少读者的关注,因为他一反鲁迅研究界和广大读者的共同看法,对鲁迅的创作提出了“新”的见解。他将鲁迅的创作生涯分为三个时期:准备时期(1906—1918)、创造时期(1918—1925)、衰退时期(1925—1936)。认为鲁迅在准备时期的“文学活动是失败的”,创造期中只有四、五篇经得起时间检验的作品。

永远和人民在一起——伏契克最后几年的创作生涯

以《绞刑架下的报告》而闻名于世的捷克民族英雄、共产主义战士、作家尤利乌斯·伏契克(1903—1943),虽然在人生历程上只走过短暂的四十个春秋,英勇地牺牲在德国法西斯的屠刀下,然而,他却给人类留下宝贵的精神财富。伏契克热爱自己的祖国和人民,憎恨法西斯。

题材的幸运——范奕中的群文创作生涯

我相信，题材是有生命的。她如同一位妙龄少女，怯生生地等待那个选择自己的舞伴。如果作者舞步娴熟，技巧得法，她会很快就被带动，渐入佳境，成为舞池中的明星；如果碰上了一位僵硬和胆怯的先生，她会手忙脚乱、惊慌失措，不踩到别人的鞋子已是万幸!人和人讲机缘，作者和题材也一样，对上了缘分的“密码”，才有别样的光彩。

试评《论鲁迅的创作生涯》

近几年来,国内外有些人打着反“神化”的旗号,极力贬低鲁迅;或者祭起了“纯艺术”的法宝来否定鲁迅。不幸的是《青海湖》八五年八期上发表的邢孔荣同志《论鲁迅的创作生涯》(以下简称邢文)集中地反映了这两种殊途同归的倾向。

研究鲁迅要采取审慎的态度——《论鲁迅的创作生涯》读后

“奇文共欣赏,疑义相与析。”《论鲁迅的创作生涯》,可以算是近年来难得的少见的一篇奇文了！该文,未免过于偏颇,对鲁迅的作品缺少深入、细致地研究,就妄加评论,说什么《狂人日记》是“模仿之作”,《阿Q正传》则“在中国现代文学史上开创了一个危险的先例”,《伤逝》是,“夫子写爱情”,《呐喊》、《仿惶》中的许多作品都是“泛泛之作或充数之作”;《野草》“坠入了僵化的缺限”;《故事新篇》是“游戏之作”、“

陈忠实的创作生涯

陈忠实（1942—2016）,男,陕西西安人,著名作家、文学活动家、中国作家协会副主席。1962年,高中毕业回乡务农,业余从事文学创作。1982年末,调入陕西省作家协会,从事专业创作。1965年,发表散文处女作《夜过流沙沟》。1973年,发表短篇小说《接班之后》。＂文革＂结束后,因小说《无畏》受到审查。1982年,出版第一部小说集《乡村》。1992年,发表长篇小说《白鹿原》。著有《陈忠实文集》（七卷本）等,作品被译为英、法、俄、日、韩、越、蒙等语种文字出版。

难忘蔡博——创作生涯中的一段难忘回忆

改革开放三十年了，回顾自己的创作，我感到欣慰的是，我有幸将中国近代史上的两大家族——宋氏家族和蔡氏家族搬上了舞台和屏幕，先后推出了话剧《母亲》、话剧和电视连续剧《向警予》、《宋庆龄和她的姊妹们》等作品。

一腔赤忱化珠玑——诗人温田丰的创作生涯

田丰的文学创作从1932年就开始。 “九·一八”事变前夕,他就读四川省立商科中学高中,与同学陶敬之、李华飞、罗永麟志趣相投,又受东北沦陷所激发的爱国热情,于次年春共组“尝试文艺社”,先后在《新民报》、《济川公报》出版周刊。揭露黑暗,歌颂光明,充分表现这几个十七八岁青年的觉醒风貌。不久之后,田丰往《商务日报》作记者,敬之、永麟赴上海深造,《尝试》虽停而我们却奠定了深厚友谊。此刻。

从《龙潮》的出版说起─—评介张垣的创作生涯

从《龙潮》的出版说起─—评介张垣的创作生涯赖丹收阅北京中国通俗文艺研究会陈钧主编的《通俗文艺通讯》（１９９６·１），该刊在“方家近况”专栏中推荐说：“福建张垣的自选文集《龙潮》２０余万言，已于近日由闽西文学院和龙岩市侨联印行。该书分“散文之页”、“读...

桃李无言 下自成蹊——记罗忠镕先生的创作生涯与艺术成就

罗忠钅容先生是我国著名的老一辈作曲家 ,在其半个多世纪的艺术生涯中创作了大量优秀的作品。在这些不同时期的作品中 ,罗先生一如既往地追求创新和艺术表现的完美 ,并为将民族民间的音乐元素与西方现代作曲技法相结合进行了有益的探索。本文以罗先生的创作经历为线索 ,大致勾勒出他的成长轨迹 ,使读者对罗先生及其创作有一个整体的认识 ,并能从中受到启发和鼓舞。

无多奉献 但求分享--记高为杰先生音乐创作生涯

2008年是一个多姿多彩的年份，也是高为杰先生五十余年创作生涯中喜获丰收的一年。12月1日晚，北京音乐厅乐声飘扬，中国音乐学院主办的“纪念改革开放三十年民族音乐成果系列展演——高为杰作品音乐会”成功举办。音乐会演奏了他的弦乐四重奏《远讯》，钢琴曲《秋野》、《冬雪》，管弦乐《歌与舞》、《日之思》，中提琴与乐队《玄梦》，打击乐与管弦乐队《远梦》等10部作品。

民族歌剧音乐创作范式的奠基人与完形者——马可歌剧创作生涯历史回顾与当代思考

今天，作为一个歌剧人，我能应邀参加在中国音乐学院举行的“纪念马可先生诞辰100周年学术研讨会”，以“民族歌剧音乐创作范式的奠基人与完形者”为题发言，一方面觉得十分荣幸，另一方面也深感责任重大。之所以如此，自然是因为，自2015年以来，文化部设立“民族歌剧传承发展工程”，采取复演红色经典、扶持原创等一系列举措，积极推动民族歌剧在当代的复兴与繁荣，以马可同志为代表的我国民族歌剧第一代作曲家所创立的音乐创作范式.

跟随水的足迹--我的版画创作生涯杂谈

我爱版画，我爱水。我致力于用版画来反映水，反映与水有联系的事物，反映和水有关系的社会生活。通过对水的表现，来抒发对祖国、对人民的真诚感情，同时也体现自己对美的追求。

柯岩创作生涯60周年座谈会综述

由中国作家协会主办的“柯岩创作生涯60周年座谈会暨《柯岩文集》首发式”于8月27日在北京中国现代文学馆举行。座谈会由中国作家协会党组书记、副主席李冰主持。中宣部副部长翟卫华宣读了中共中央政治局委员、