19世纪长笛管体形状与制作材料的发展研究

19世纪欧洲长笛管体形状与制作材料的发展呈现了趋于标准及定型化的状态。英国鲁德尔&罗斯&卡特乐器公司对长笛管体形状类型的实践性探讨给出了明确的结论,为之后长笛管体形状的确立、声学发音研究提供了依据。长笛的制作材料在这一时期也出现了多样化的选择,不同材料制作出的长笛都有它独特的品质和所代表的音色,这与乐器结构的不断改进、演奏家对乐器音色品质的追求密不可分。硬橡胶的产生为之后长笛及木管乐器制作材料的选择提供了新的可能,为之后长笛制作工艺的多样性发展奠定了基础。

陕西韩城普照寺彩绘泥塑制作材料与工艺研究

普照寺位于陕西省韩城市,寺内现存有五尊精美绝伦的元代彩绘泥塑。为了解普照寺彩绘泥塑制作材料与工艺,采用光学显微镜、X射线衍射仪、显微红外光谱仪、显微拉曼光谱仪、扫描电镜-能谱仪和X光照相等技术手段进行科学分析。结果表明,普照寺彩绘泥塑内部结构为十字型交叉木骨架,粗泥层和细泥层塑土矿物成分基本一致,具有强度高、抗风化能力强和可塑性好的特点;粗泥加筋材料为麦秸秆和麦粒壳,细泥加筋材料为棉和麻;颜料层显色成分除蓝色外均为古代壁画常见的矿物颜料,存在重层重彩情况。研究结果将为普照寺彩绘泥塑的后续保护修复提供科学依据,并为陕西地区元代彩绘泥塑传统工艺的研究补充科学信息。

丝绸之路石窟壁画地仗制作材料及工艺分析

本文通过现场调查和取样分析,对丝绸之路石窟壁画地仗的制作材料及工艺按照不同地域、制作年代作了分析比较,旨在了解前人制作壁画的方法并对以后的壁画保护提供依据。

莫高窟第3窟壁画制作材料与工艺的无损检测分析

本研究采用高倍数码显微镜、拉曼光谱仪、X-荧光光谱仪、光纤光谱仪等便携式无损检测手段,对莫高窟第3窟壁画制作材料和工艺进行了初步分析。结果显示,高倍数码显微镜可观察壁画的表面的微观特征,X-荧光光谱仪可检测出颜料中的特征元素,拉曼光谱仪、光纤光谱仪分析中通过与标准图谱的比较,能够确定颜料的化学成分。因此,多种无损分析方法的联合运用,可取代原有的取样分析,达到对壁画制作材料、工艺认知的目的,减少了对文物本体的直接干预。

温州博物馆藏北宋白象塔彩塑制作材料、工艺及病害分析研究

本文分析了温州白象塔彩塑的制作材料及工艺 ,探讨了病害产生的机理 ,为病害的治理提供了理论依据 ,对修复后的保存亦具有一定的现实意义。

山西介休后土庙彩塑的制作材料及工艺分析

本文在现状调查的基础上,应用X-射线衍射(XRD)、离子色谱(IC)、扫描电镜(SEM)、电子能谱(SEM)等分析仪器,对彩塑的制作材料及其工艺进行了分析研究,并对彩塑病害产生的机理做了初步的分析,为进一步的病害修复材料及工艺的筛选提供科学依据。

山西省介休市后土庙彩塑制作材料及工艺初探

山西省介休市后土庙是一处国家级重点文物保护单位,主要以其精美的琉璃建筑而闻名,琉璃建筑被誉为"三晋琉璃塑造艺术的博物馆",在其东西配殿保存有明清时期的彩塑约1000余身。自从1993年落架保存在库房后,由于本身潜在的病因以及后来保存环境等因素的影响,彩塑产生了严重的酥碱粉化等病害。为了对其进行修复以及改善其保存环境,本文在现状调查的基础上,应用X-射线衍射(XRD)、离子色谱(IC)等分析仪器,对彩塑的制作材料及其工艺进行了分析研究,初步分析了彩塑病害产生的机理,为进一步的病害修复材料及工艺的筛选以及保存环境的改善等提供科学依据。

青海瞿昙寺瞿昙殿壁画制作材料与工艺初步分析

青海瞿昙寺是中原地区至今保存较完整,集古建、雕刻彩绘和壁画于一体的明代早期官式建筑群。瞿昙寺瞿昙殿现存壁画约217.5 m^(2),是中原地区经典的明代早期藏传佛教壁画,具有珍贵的历史和学术研究价值。本研究通过显微镜(OM)、剖面分析(Cross-section)、扫描电镜-能谱(SEM-EDS)、X射线衍射(XRD)等多种分析方法,对瞿昙寺瞿昙殿壁画制作材料及工艺开展了初步调查分析。结果显示:瞿昙殿壁画以砖墙体为支撑体,地仗层由粗泥层和细泥层组成;地仗中粗细泥层含沙量不等,粗泥层含沙量约60%,细泥层含沙量较少,约为16%~25%;地仗层中总体纤维含量为3%左右;地仗土粒度级配良好,粒径多集中在1~100μm之间;地仗中含少量硫酸钠和氯化钠;瞿昙殿壁画使用颜料主要为铅丹、朱砂、氯铜矿、副氯铜矿、石青等矿物颜料,颜料层厚度20~200μm之间;铅丹颜料在瞿昙殿中出现“章丹打底银朱盖面”的分层应用以及铅丹变色的现象;瞿昙殿壁画中明代壁画无底色层,清代乾隆时期壁画有底色层。本次分析研究获得瞿昙殿壁画层位、地仗组成和颜料使用信息,为瞿昙殿壁画科学保护和深入研究提供重要的第一手资料。

岩山寺文殊殿彩塑制作材料及工艺研究

彩绘泥塑（简称彩塑）是中国传统雕塑工艺的一种，在粘土中掺入一定比例的细沙、水、麦秸或纤维物，经反复捶打制成胶泥，进行各种形象的塑造，待泥胎阴干后，施以彩绘即成。中国彩塑艺术浩瀚博大，影响深远，尤以山西最为著名。

四川广汉龙居寺中殿壁画制作材料与工艺研究

广汉龙居寺中殿壁画为四川地区明代建筑壁画中精品。为了解该壁画制作材料与工艺,采用显微观察、激光粒度仪分析、X射线衍射、拉曼光谱、酶联免疫等方法,对样品结构形态和材料组成进行了分析。结果表明:该壁画载体为编竹夹泥墙结构。地仗层泥土颗粒矿物成分主要为石英、钠长石,颗粒组成墙体壁画以粉粒为主、砂粒次之,垫拱板壁画粗泥层比细泥层砂粒含量偏低、粉粒含量偏高;加筋材料粗泥层为稻草秸秆、谷壳等,细泥层为棉或麻纤维。颜料层显色成分为古代壁画常见矿物颜料,红色为朱砂、铅丹,绿色为氯铜矿、副氯铜矿,白色为方解石、滑石,黑色为炭黑,蓝色为石青,黄色为针铁矿,胶料为动物胶或蛋清。该壁画在四川地区明代建筑壁画制作材料与工艺上具有典型性,主要体现在载体结构类型、地仗层材料组成、颜料层显色成分等方面。研究成果不仅可为该壁画后期保护修复提供依据,而且丰富了对四川地区明代建筑壁画的认识。

纸浆模塑模具的制作材料及其性能

1前言 纸浆模塑制品——这一新兴的绿色环保型产品已被越来越多的人们所认识和接受，其产品具有原料来源广泛、生产工艺简练、无污染、易降解、可回收再生利用的鲜明特点和环保特性。在纸浆模塑制品的生产过程中，纸模模具是一个关键部件，模具的开发设计技术要求高，投入大，周期长，

箱体的结构设计应注意的问题及制作材料的选择

机械工业有着广阔的领域,特别是近年来机械工业领域正向着高精度、高质量、高效率、低成本方向发展。随着机械工业的发展,其他各工业部门都想着高深度迈进,机械工业的发展日趋重要。

对莫高窟壁画制作材料的认识

一、敦煌莫高窟制作材料的分析 1.莫高窟开窟崖面开窟断崖属酒泉系砂砾岩(也称第四纪砾岩)。它是由戈壁小鹅卵石、砂土和钙质物混凝而成;呈浅灰色,成分以砾石为主,有少量粗砂、细砂,呈半胶结状态。含有大量石英,还有蒙脱石、钠长石。砂砾石中含有可溶性盐类,崖体样品水溶液PH值为8.1;在干燥无雨时较坚硬,遇水或在潮湿空气中逐渐风化。 2.

莫高窟第3窟泡疹状病害的研究——温湿度观测和制作材料的分析

一、概述敦煌莫高窟是世界上最大的石窟群之一。保存了近5万平方米的壁画和3千多身彩塑。在以前的年代里遭到了人为和大自然的破坏,使各类文物产生了这样和那样的病害。近数十年来由于环境条件的变化,壁画又产生了新的病害。莫高窟第3窟的壁画病害就是此种情况。该窟壁画近30多年来颜料层中不断产生小泡,逐渐变大。最后和颜料层一同脱落。此病害近10多年蔓延较快,特别是菩萨及其他人物面部和身体的色彩大部分已呈模糊状。发展下去用不了多少年该窟壁画就会全部消失(图版十三)。

内蒙古五当召却依拉殿壁画制作材料与工艺分析

通过对五当召却依拉殿壁画制作材料与工艺的综合分析发现,五当召却依拉殿壁画为少有的纸壁画。其结构由支撑体(墙体)、地杖层和颜料层组成。地杖层有3层,分别为粗泥层、细泥层和纸层,粗泥层和细泥层的矿物成分以石英、方解石、云母石和正长石为主,经过粗泥搭络→细泥收压→作画贴附三个制作阶段;颜料层有矿物颜料和人工合成颜料2种,其中红色、蓝色、黑色、白色和黄色颜料为矿物颜料,分别为朱砂、群青、炭黑、白垩和雌黄;人工合成的颜料有绿色和橙色颜料,分别是将绿铜矿、铅丹与铅白按照一定的比例调和而成;胶结材料是结合当地相对湿度高的环境条件选择的动物胶。

青海湟源县城隍庙壁画制作材料与工艺研究

青海省湟源县城隍庙创建于清乾隆年间,是全国重点文物保护单位之一。正殿及东西厢房保存的壁画受自然因素和人为因素的影响,产生了各种病害。为了保护修复壁画,分别对壁画颜料层、地仗层及墙体土坯进行了取样分析。结果表明,壁画颜料均为矿物颜料,其中红色为朱砂,蓝色为群青,绿色为巴黎绿,橙色为铅丹和朱砂,黑色为炭黑,金色为金粉,白色为方解石,为常见壁画颜料。制作工艺为在土坯墙上用麦草泥地仗找平,待麦草泥地仗层晾干以后用石灰涂刷,再进行绘画。

陕西省寿峰寺壁画制作材料与工艺研究

寿峰寺是陕西省重点文物保护单位,始建于金大定三年(1163年)。明天顺二年(1458年)和清康熙五十七年(1718年)曾进行维修。寿峰寺壁画是重层壁画(3层)。受自然因素和人为因素的作用,寿峰寺壁画产生了各种病害。为了更好地保护修复壁画,文章分别对每层壁画颜料层、地仗层取样分析。分析结果表明,寿峰寺壁画颜料均为矿物颜料,其中红色为朱砂和铁红,蓝色为石青,绿色为氯铜矿,黑色为炭黑,白色为白垩。寿峰寺底层壁画制作工艺为:在石块砌筑的墙面上用黄泥抹平墙面,再涂麻刀地仗,再用石灰涂刷,进行绘画;中间层壁画则是在底层壁画上涂抹麦草泥地仗层,白灰层,最后进行绘画。

传统武术器械棍术制作材料的改革初探

传统木质武术棍术器械虽然有一定的韧性,也不易折断,但是在训练、比赛的过程中易出现弯曲、变形等情况,这些问题不仅影响了运动员成绩的发挥,而且还降低了棍术比赛整体的观赏性。高新材料在武术器械中的应用,可以解决武术棍术木质材料的不足。

探析油画肌理的三大因素以及制作材料与方法

油画是指采用快干性的调和颜料在各种材质的画板上进行制作的一类画种,而肌理则属于油画的艺术性语言。通常绘制油画所采用的材料性质会影响到油画肌理。基于此,为了加深对油画肌理的理解,本文将针对油画肌理的三个相关因素及制作材料与方法展开深入的分析与探讨。