“新地域文学”的逻辑起点、叙事空间和价值功能——“新南方文学”和“新东北文学”比较论

近年来,随着“新南方文学”“新东北文学”“新北京作家群”“文学新浙派”等概念的提出,以“新+具体地域文学”命名的写作实践,逐渐衍生成现象级的写作风尚。我们姑且将这种写作现象称为“新地域文学”。这几年涌现的“新地域文学”,不是一种简单的写作行为,而是融合了传统与现代、地方与世界、中心与边缘、新与旧、守成与创制等多种范畴的“复数”写作和思想行动。总体来看,它们以特定地域的历史、文化、风土人情作为叙事资源,选取恰切的文学技法与风格,从文学层面对特定地域进行展现与重构,体现出极强的地方性和当代性。

叙事空间视角下历史街区的激活方式探讨

通过梳理城市更新背景下历史街区的现状及发展困境,分析口袋公园在历史街区激活过程中的适配性,探讨如何将口袋公园作为一个城市叙事空间,用以激活历史街区。以高第街历史街区的口袋公园设计为例,将口袋公园作为城市叙事空间叙述历史的总体策略,同时从“历史建筑的保留”“时间序列的重组”“历史场景的再现”“展览空间的回述”四个具体的设计策略论述其设计过程,为历史街区的激活提供设计层面的思考和借鉴。

蛇郎故事叙事空间的建构与功能

蛇郎故事由现实空间和非现实空间两种空间形式组成。现实空间奠定了故事主题的现实性和世俗性,是故事得以展开的基础;非现实空间则以承上启下的叙事作用将情节发展合理化,使故事的幻想色彩得到渲染。空间赋予故事讲述活动活力并限定其外延,构成了蛇郎故事虚实相生的美学特征。故事在不同媒介中的多维空间形态,使叙事更为自由与灵活。故事空间秩序由稳定到混乱再回归平衡的过程,体现出民间故事对人性的敏锐洞察、对人类生存境况的观照与对生命的探索,体现出民间叙事的勃勃生机。

基于叙事空间理论的民俗文化展馆设计策略研究

民俗类文化展馆通过科学文化知识的展示、组织群众文化活动、社会宣传对于地域文化的展现,对民俗记忆的传承与教育功能的拓展起到重要作用。本文对叙事理论向空间的转向进行了分析,探讨了叙事空间理论和展陈空间的结合方式,总结了适用于民俗文化展馆中的叙事空间设计策略。期许为国内民俗文化的传承提供新的思路与方向,为民俗文化展馆设计实践提供借鉴和参考。

心流体验视角下的博物馆叙事空间设计研究

文章基于心流理论,研究了博物馆叙事空间的设计策略,深入分析了国内外优秀的博物馆叙事案例,结合心流理论针对文化叙事、观众、展示物、空间四种构成要素进行了深入的分析,明确了心流体验视角下博物馆叙事性要素之间的关联,并提出了优化心流前因要素、构建起承转合的叙事时空结构、关注观众参观的流畅度与完整度的设计策略,旨在优化博物馆的叙事能力、提高观众参观博物馆的沉浸感与接收信息的全面性。

由“江湖”到“去江湖”:论武侠电影叙事空间的美学转向

从武侠片类型构成要素的历史流变与自反过程中可以看出,“江湖”作为武侠故事演绎的空间恒定因素,在当代武侠电影中愈发演绎出一股自我去势之感。由“江湖”到“去江湖”,归纳武侠片类型构成的恒定因素只是第一步,而分析这些恒定类型因素在不同时代、不同故事中的各种变形,挖掘其背后的文学与文化意义,才是电影类型学研究的核心任务。

“两创”背景下电影《深海》的叙事空间分析

电影《深海》为观众展现了三维空间下中国传统水墨画的写意特点和哲学内涵,让观众体验了一次奇幻绚丽的梦境之旅。本文基于“两创”背景对电影《深海》的叙事空间进行分析,探讨导演为观众创设的“深海世界”,以期为相关人员提供参考与启示。

论汪曾祺《大淖记事》的叙事空间

汪曾祺的小说《大淖记事》延续五四以来的抒情性传统,在主流文学之外建构起另类的叙事空间。基于加布里尔·佐伦的叙事空间理论,划分出小说多个层次的空间,并发掘空间对于叙事的作用和意义:一是地志空间的抒情性建构,二是不同时空体空间达成和谐,三是文本空间的反戏剧化,最终,提升至整体的叙事空间,封闭的“桃源”空间却指向文学史的开放空间。

传记电影《我本是高山》的叙事空间处理

空间,是电影叙事的一个核心命题。传记电影《我本是高山》上映后所引发的诸多争议,本质上应当被视为电影的叙事空间形式与内容处理失衡所引发的技术问题。本文从地理空间、人物空间、隐喻空间和观影空间四个方面解构该片在叙事内容的空间建构上所呈现的矛盾,一定程度上可勘破该片在叙事空间处理中所出现的叙事内容对叙事形式的遮蔽,为观影者客观审视该片提供反思视角。

场域视角下工业博物馆旅游叙事空间的建构研究 ——以东方红农耕博物馆为例

围绕场域理论提出场域记忆受场内外多重因素的影响,关注物理场域和心理场域对游客记忆的作用。工业博物馆是展示工业文化的主要场所,目前的研究对工业博物馆关注不足。从场域理论视角出发,通过质性研究构建了工业博物馆旅游空间的叙事场域模型,关注工业博物馆的物理空间和游客的精神空间,多层次分析工业博物馆作为旅游目的地,如何让游客在游览过程中将精神世界嵌入文化场域中。进而提出工业博物馆在叙事过程中应该关注客观环境及游客体验的双重场域,重视叙事空间对重构场域记忆的重要作用。

展示设计中的诗意叙事空间表现——以“一本书的千年之旅”专题展示为例

书籍承载了中华文明的血脉,书籍的印制更是传承久远。印刷术的发明和推广应用,使书籍的生产方式发生了巨大变革,使人类积累的知识和信息以更快的速度传播。可以说,没有印刷术的发明,就没有书籍的发展和传播。上海印刷集团旗下印坊889园区于2023年启动“一本书是怎样制成的”工业旅游项目。该项目中的“一本书的千年之旅”专题展示,通过对项目定位和书籍印刷文化的解读与延展,以及具有诗意的洄游动线布局,尝试探讨当代与古代东方历史文化之间的传承与发展、呼应与平衡。

新世纪以来国产爱情电影叙事空间的构建

新世纪以来,国产爱情电影在叙事空间方面进行了创新。研究新世纪以来国产爱情电影空间的场景构建,可以分为主题空间、联动空间、隐性空间这三种空间类型,分析这三种空间类型的形式与特征,研究其对影片叙事空间构建的影响,可为以后的国产爱情电影叙事空间的构建提供多种新思路。

原创网络动画系列片中的民族化叙事空间探析

采用了定性研究法和个案分析法的综合研究方法,探究了以互联网媒介为主要传播途径的原创国产动画系列片中的叙事空间构建方法与特征,旨在分析总结在弘扬民族性方面有所裨益的动画叙事空间构建方法。文章认为,在构建民族性叙事空间方面,为避免元素老套,要进一步吸收国际作品的现代性表现方式。

基于空间句法的惠远古城叙事空间研究

我国在历史城镇保护过程中愈发重视活化地方文脉,致力于让城市空间生动讲述城市故事。文章以惠远古城叙事空间为研究对象,从叙事学视角出发,运用空间句法量化方法,分别从叙事基质、叙事廊道、叙事斑块三个层次探究古城空间结构,解读其背后的人文内涵,并分析现阶段古城空间的叙事潜力及存在问题,研究表明:古城的道路格局由棋盘状演变为鱼骨状,整体格局呈现出收缩状态;在城市发展演变过程中形成了三条功能明确的叙事廊道;局部空间对整体空间的反映能力很强,表征城市特质的重要事件基本分布在高可理解度的区域。通过叙事空间的分析,促进对惠远古城的整体认知,为古城的保护与活化提供建议。

生活方式在展陈叙事空间中的应用

现通过引入与生活方式相关的理论与方法,从新的视角出发,探讨如何赋予展陈叙事空间新的意义,引发当代人的情感共鸣。通过打破空间与观众之间的隔阂,将被动的旁观叙事类型转为互动式的参与叙事,使叙事空间与观众的日常生活产生交集,进而探讨展陈叙事空间的建构模式。通过收集各种叙事空间案例,了解用生活方式介入历史叙事的方式,用当代设计语言介入一个恒定的叙事区域,以此提供新的思考角度。

基于叙事空间的文化景观保护研究——以苏州木渎山塘街为例

我国文化景观保护的主流理论强调以人为本,通过挖掘情感记忆和历史价值,重塑地方认同,坚定文化自信。以往保护策略更重视景观空间的塑造,忽略其背后历史故事以及使用者的情感偏好,这是造成当前文化景观空间意义丧失的重要原因。鉴于此,本文以木渎山塘街为例,基于叙事空间理论,借助地图标绘解构文化景观物质、意识、情感层面的形态特征,重构文化景观的叙事空间,为传统文化景观的保护研究提供一个新的视角与切入点。

新时代差序格局下的散文伦理取向——首届甘肃散文八骏叙事空间研究

甘肃省首届散文八骏评选活动,不仅是对甘肃文学地域特色的一次集中呈现,而且是对新时代差序格局下散文创作伦理取向的有益探讨。以散文八骏为代表的甘肃散文作家,以其独到的视角和生动的笔触,捕捉甘肃风土人情和历史变迁,表达对传统与现代、乡村与城市、个体与社会之间复杂关系的伦理思考,是值得关注的文学地理与叙事空间研究课题。原乡视域下的甘肃散文八骏,以其智性化的伦理叙事,为我们提供了一个审视现代文明和寻找精神家园的新视角。

论叙事空间结构

叙事空间结构由于无形和不确定而成为叙事理论中的难题,其理论演绎的轨迹旷日持久、充满论战而仍无定论。从史的角度聚焦叙事空间、叙事空间的表现形式和叙事空间化阅读这些核心概念,可以发现叙事空间结构是由时空轴,即水平叙事轴和垂直叙事轴建构的。这一坐标的发现为空间化诠释叙事文本奠定了理论基石。

乡村题材网络电影的叙事空间表达——以《毛驴上树》《毛驴上树2:倔驴搬家》为例

乡村题材网络电影《毛驴上树》《毛驴上树2:倔驴搬家》在内容上一改我国农村题材电影常见的套路化剧情、扁平化人物塑造、题材同质化等问题,以平民化的叙事视角展现了“第一书记”帮扶“毛驴们”摆脱贫困的事迹。电影创作者通过叙事空间的创新表达,将乡土叙事空间、情感叙事空间进行重新建构,以个体农民的情感作为主要叙事线索,展现了个体农民的情感世界,使得叙事空间架构环环相扣、跌宕起伏,让观众身临其境般地体会扶贫的过程,获得独特的视听感受。

电影叙事空间文化研究范式

后现代文化叙事研究的空间转向及其现代科技支撑下电影创作对空间的不断垦拓,必然要求一种新的电影叙事空间理论体系。秉持对空间概念的开放性认识,将电影叙事空间纳入文化研究领域,相对于空间概念中的其他维度,电影叙事空间的文化范式主要体现在地理、历史、精神、虚拟四个维度。