现象学视域下中外合拍纪录片对中华文明精神标识的建构路径与美学表达

中外合拍纪录片是展示、塑造与传播中华文明的重要主体。在现象学视角观照下发现,中外合拍纪录片制作与传播四阶段的视域综合不仅创造了中华文明精神标识的侧显流,也使得观者能够直观未思并让对象物如其所示的呈现于意识之中。此外,纪录片体验者还将其知觉和记忆储存于纪录片身体,在观者触碰纪录片时获得关于中华文明精神标识的多模态感知,达到一种超越视觉中心主义的审美认知。在美学表达方面,真诚、生命力和共同体中的自由想象是此类纪录片在现象学层面的美学品质。

“一带一路”背景下中外合拍电影的共同体美学探析

自2014年以来,中国与“一带一路”沿线国家的影视合作机制日趋成熟,很好地呼应了“一带一路”文化先行的国家顶层设计。2014—2023年创作的“一带一路”中外合拍电影在文化表达和叙事策略上体现出浓重的共同体美学特征。乘“一带一路”倡议的东风,中国电影人应积极探索如何更有效地以“文化共同体”为基础,通过“影像共同体”构建“人类命运共同体”的新路径,开拓文化融合的新篇章,为文化交流与互鉴注入新活力。

共情传播视域下合拍纪录片跨文化传播的三维路径——以《海上丝路天涯比邻》为例

基于共情传播理论,以中印尼合拍纪录片《海上丝路天涯比邻》为案例,深入探讨合拍纪录片在跨文化传播中的三维路径。研究从共感视觉、共情叙事和共识价值三个维度出发,分析该纪录片如何成功构建情感的“形成—传递—扩散”链条。研究认为,共感视觉通过镜头特写和符码意象激发了观众情感;共情叙事利用平民视角、间性对话及历史叙述策略,增进了观众对两国故事的理解与共鸣;共识价值则通过强调人类美好品质和共同发展理念,传递了双边观点,促进了不同文化背景下的情感认同。

形意共生 价值共创:中越命运共同体的视觉传播实践研究——以中越合拍纪录片为例

在中越命运共同体的构建过程中,影像作为一种视觉语言,可为构建共同体提供情感支持和思想动力。本文以中越合拍纪录片为研究对象,分析中越合拍纪录片如何通过视觉符号构建经济共同体、人文共同体与生态共同体,再通过对纪录片中的视觉内容进行深度剖析,从中挖掘出图像背后的意义,使得两国在间性对话的沟通中传递人文观念、实现情感共鸣,在情感记忆的构建中实现价值共创与共享。

“跨国合拍”的哈萨克斯坦电影研究

作为“一带一路”政策的首倡国,哈萨克斯坦借此东风不断将其电影产业推向国际,其中最为引人注目的是该国对于“跨国合拍”模式的青睐与重视,为其走向国际舞台打开了新的通道。《偷马贼:时间之路》《小家伙》和《音乐家》是近年来三部优秀的哈外合拍电影,分别从少年成长、女性移民与战争历史等方面传达了人类共通的情感。这一研究旨在为理解哈萨克斯坦电影的国际化进程和其在全球文化交流中的角色提供多方面的视角。

融合与转型:CEPA背景下陆港合拍武侠电影的新变研究

2024年,恰逢CEPA正式实施的二十年。陆港合拍片佳作频出,其中武侠电影构建了东方侠文化为主导的江湖世界,凭借极具视觉冲击力的武打奇观,收获了不可小觑的票房成绩,打造了21世纪新一代“黄飞鸿”“叶问”“狄仁杰”等武侠英雄形象。香港武侠电影作为华语电影的重要组成部分,在CEPA背景下经历了显著的融合与转型。本文旨在探讨CEPA对香港武侠电影在电影风格、主题、市场策略及文化表达等方面的影响,以及香港武侠电影如何在保持传统特色的同时实现与内地市场的接轨,及其呈现出的新形态与转向。

中外合拍纪录片国际传播创新路径探析

中外合拍纪录片作为讲好中国故事以实现良好国际传播的重要手段,经历了视角、主题、合作三个层面的变化:视角上关注民生,宣教色彩减弱;解说多元并进,注重参与性,营造在地经验的文化接近;主题上则放眼全球,在文化独特性和普适性之间寻求平衡;合作分包体系愈发成熟,与多国媒体机构达成战略合作,积极参加各类国际展会。本文选取中外合拍的优秀纪录片,探讨它们在国际传播上的创新路径。

中外合拍纪录片的跨文化共情传播策略探讨——以《永恒的朋友》为例

当前,国际传播逐渐凸显其深刻意义,中外合拍纪录片从单一的内容制作方式转变为深刻促进国际友好交流和跨文化传播的重要影视题材。在坚守求同存异、和谐共融的创作理念基础上,创作符合共同情感需求的纪录片成为中外合拍纪录片成功的关键。中外合拍纪录片在跨文化传播中的独特价值,有力地推动了不同国家和地区间人民的相互了解和沟通。要想提升中外合拍纪录片的共情传播效果,应拓宽传播渠道,建立有效的共情反馈机制;增强本土化呈现,提升译制质量与水平;实现镜头语言国际化,深耕“借嘴传声”技巧。

闽台合拍片:城市影像与流动空间

闽台合拍片作为一种整合了地理因素和历史文化的影像与实践,表现出电影与城市之间紧密而多元联系。闽台两地地域相近、文化共生、血脉相连的实际关系构成了合拍片影像的“框取”基础,又在合拍片影像中得到充分折射。独特的地理面貌、源远流长的闽南文化与民族传统糅合生成了电影的“城市性”影像及其隐喻,指向特殊的历史境遇与文化认同的建构。当下,闽台影视合拍走向深层次的合作模式,正朝着多元性与丰富性的方向发展,这一过程中的非美学力量理应得到充分肯定与重视。

《中国奇妙之旅》:乡村振兴视域下中外合拍纪录片的叙事创新

在全球化传播与国际化交流的背景下,中外合拍纪录片《中国奇妙之旅》通过奇妙礼物、奇幻旅程、奇迹人生的叙事线索,生动展示了中国乡村的巨大变革和崭新面貌。纪录片在乡村振兴的视域下实现了叙事创新,融合多维记录视角,全景呈现乡村发展的多样面貌和个体命运变迁。同时,借助文化交融与影视技术的创新应用,成功跨越文化藩篱,赢得国际受众的广泛认同,不仅为乡村振兴的国际传播提供了宝贵经验,更增强了中国的国际软实力和文化魅力,为塑造正面国家形象贡献了重要力量。

中外合拍凸显文化“碰撞”

现在跨文化传播视角下,针对中外合拍纪录片的创作传播策略进行深入探析。以《美丽中国》这一成功案例为研究对象,分析了该片在创作过程中对文化融合、叙事手法、视觉表达等方面的创新实践,以及其在传播过程中如何克服文化差异,实现国内外受众的有效沟通。

共享·共情·共识:中外合拍微纪录片《中欧非遗》的跨文化共叙机制探究

作为新时代影视国际传播的典型案例,中外合拍微纪录片《中欧非遗》的成功实践主要得益于其独到的跨文化共叙机制。该片首先寻求基于生存母题、呈现共同话语的共通人造符号,通过艺术表达强化其“符像力量”、唤醒观众的“纯粹记忆”;其次,基于“共在性”“差异性”的文化间性思维和促成共情传播的核心因素,以互动叙事和他者视角营造沉浸氛围、构建受众虚拟在场、促进双方通感共情;最后,超越叙事对象本体,实现价值意义传递。该片既以匠人故事契合非遗继承与创造性转化之主题,又通过中欧互鉴的历史与现实呼应“全球文明倡议”与“人类命运共同体”的中国方案。

中外合拍中国题材纪录片的跨文化传播

中外合拍中国题材纪录片的发展现状.在中国文化走出去的政策支持下,具有“国家相册”之称的纪录片是跨文化传播的重要方式,与电视剧、电视新闻并称为对外传播的“三驾马车”.纪录片的国际合作是讲好中国故事、把握国家话语权的重要途径,通过重大项目的国际合拍可以增加国内外行业交流、扩大品牌知名度和美誉度,对强化中国媒体在国际业界的影响力和话语权具有重要意义.

磁流变半主动悬架时滞的LQG-Pade逼近合拍控制

为降低时滞对磁流变半主动悬架工作效果的负面影响,提出一种有别于常规控制量预测时滞补偿的LQG-Pade逼近合拍(LQG-Pade approximation rhythmic,LQGPAR)时滞控制方法。首先,建立考虑时滞的1/4车2自由度的磁流变半主动悬架模型,并基于此模型设计LQG控制器求得理想主动力信号。其次,通过对理想主动力信号进行Pade逼近操作获取考虑时滞的滞后主动力信号,并根据该信号和悬架相对运动速度求取磁流变减振器的控制电流,进而使磁流变减振器的实际响应和悬架相对运动速度合拍。最后,以无时滞控制措施的LQG(无措施LQG)控制器、理想LQG控制器(无时滞)、史密斯预估-LQG(Smith Predictor-LQG,SPLQG)时滞补偿控制器及被动悬架为比较对象,进行悬架性能对比与分析。结果显示:时滞对悬架系统高频振动影响比较明显,尤其是对振动能量集中在高频段内的车轮动载荷的影响最为明显,时滞越大,悬架系统高频振动的抑制效果越差,其中无措施LQG控制器所受影响最为明显;与被动悬架相比,时滞分别为25ms和30ms时,SPLQG控制器能使悬架综合性能分别改善18.69%和8.75%,而LQGPAR控制器可使悬架综合性能分别改善32.24%及29.28%。

香港电影的北进想象——观看2007年度港产合拍片

本文通过对2007年港产合拍片的梳理,分析本年度港产合拍片在叙事、空间、人物身份等方面的新变化,认为不再纠葛于"身份"的港产合拍片再次遭遇了"身份"的尴尬:诸多作品在港片和国产片之间游移不定,淡化本岛生活记忆,追随内地文化理念,香港形象渐渐模糊。"港片不港"成为了许多被昔日经典香港电影培养了观影经验的内地观众的普遍感受。

论中韩电影的优势互补及其合拍片的现状及未来

通过对中国、韩国电影产业状况、电影类型与电影生产特征等的比较,可以看到中国、韩国电影产业各种的优势和不足。在此背景下,通过对若干具有代表性的中韩合拍片的分析,可揭示出21世纪以来中韩合拍片生产的历史、现状、存在的问题、解决的方法和前景等问题。

跨文化传播中的文化认同困境及其启示——以中国题材合拍电影为例

在国际文化生产分工中,合拍片处在本土文化与全球文化之间剧烈的冲突的前沿,其模糊的资本身份与文化身份使电影所再现的自我认同、民族认同、国家认同遭到了质疑。通过个案研究揭示中美合拍电影文化认同上虚假的"同一性",展示了"中国"在电影中貌似在场实则缺席的文化主体形象,分析发现合拍电影与中国观众接受过程中存在着文化认同的裂隙,由此造成了中国观众接受的困难,因而为中国电影的国际化提供了借鉴意义。

当代中国电影合拍片的发展模式与态势

<正>近年来,中国电影产业获得了飞速的发展。~[1]从一系列发展数据看,中国电影产业确实形势一片大好。但是,仔细分析数字,我们也可以看到:中国电影产业的近年发展主要还是集中于消费市场的开发和成长。这一开发和成长不但来自于中国电影生产的巨大发展,还应该归功于中国经济总量和中国城市化以及所带来的中国消费市场的迅速扩张。在国产电影中,和美国、中国香港等国家和地区的合拍片占据了重要的地位。

跨文化传播与当前境外合拍片的危机

境外合拍片的大量涌现,意味着电影创作已经置身于多种文化碰撞中,大众文化的再生产与输出是在强势资本的主导文化对他者文化有意无意的误读中进行的。国内电影产业的颓势,导致合拍片中出现文化资源匮竭、国家形象受挫等现象。我们认为,在当前的国际语境中,跨文化传播并不只是正襟危坐地高调宣扬传统文化,而且大量发生在身处其中而不自知的生活、娱乐、游戏之中;输出的文化资源并不仅是中华民族智慧结晶、精致高雅的传统文化,而且需要经由大众艺术、流行文化转化之后平民文化、草根文化,需要现代媒介参与的世俗文化。因此,我们必须重视流行文化的产业链条,并积极促成传统文化与现代商业文化的有机融合。

中外合拍纪录片的回顾与检视

自中日合拍《丝绸之路》开启改革开放以来中国纪录片中外合拍先河之后,无论是我国官方媒体与国外重要电视机构的合作拍摄,还是主要以民间力量进行的各种合作拍摄,在纪录片拍摄题材选择、理念启迪与方法学习等方面,都对中国纪录片创作发展产生了潜移默化的促进作用。认真回顾与检视中外合拍纪录片的不同方式及效果,对于更好地认识当下中国纪录片创作的进步与不足,具有学术意义。