跨文本中的自传幻觉——解读周星驰电影《喜剧之王》

借助跨文本性理论模型分析《喜剧之王》,提取植入主文本中的三重互文本,由此可揭示自传幻觉的生产机制。影片通过破除叙事严密性,不断强化演员形象以叠化主人公形象,有效地使观众将影片主人公混同于其个人实际经历。通过挖掘尹天仇与周星驰行为逻辑的不一致性,证明周星驰自传在影片中实际上处于缺席状态。与他前后几部影片相对照,自传幻觉不过是贯穿周星驰后期电影的修辞策略。

新时代·新环境·新表征：《新喜剧之王》的银幕拓新

由于《喜剧之王》票房口碑具佳的存在,《新喜剧之王》给星迷的期待太高了。然而豆瓣评分却只是刚刚及格的水平,于是,观众甚至连剧情都不想知道了。难道,周星驰第一部以女主角和男主角不是爱情关系的喜剧真的这么差吗?喜剧的秘诀是反逻辑,而拍电影的底线是合逻辑,从电影史角度来看,《喜剧之王》已成为比较经典的喜剧电影,同时参考旧剧在周氏电影的里程碑地位,按照周星驰始终以自我超越的表演和执导艺术要求,《新喜剧之王》会有哪些生长点呢?

周星驰无厘头电影中人物象征意义解读——以《喜剧之王》与《新喜剧之王》比较分析为例

从《喜剧之王》到《新喜剧之王》,周星驰并非一成不变,无论是从人物形象的塑造还是电影意蕴的表达都加入了新的元素,自我镜像的破碎重组是他对当今文化发展的一次新的尝试。本文就两部影片中人物不同的象征意义进行简要解读。

周星驰电影喜剧性探析——以《喜剧之王》为例

周星驰是华语电影出色的喜剧演员,自编自导自演《国产凌凌漆》《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等多部影片,形成了独特的"周星驰喜剧风格"。他自成一派的喜剧风格极具辨识度与影响力,然而,周星驰曾说他的人生最失败的就是当了一名成功的喜剧演员。既然是成功的喜剧演员,又为何说是失败的呢?周星驰电影中的喜剧性究竟该如何理解?一、内容:喜剧中的悲剧内涵在星爷的话中,"成功"与"失败"

空虚的不确定性——《城堡》和《喜剧之王》的后现代性反思

K和尹天仇在靠近"城堡"的历程中,经历了他们"永不靠近"和"奋力靠近"两种不同的人生体验,诠释着"不确定性"这个大家一直乐此不疲的话题。后现代主义者对于艺术表现可能性所做的反思,势必使它所关注并予以表现的对象更趋平民化,通俗化,边缘化。

《喜剧之王》

杰里,兰福德是美国“今晚电视”脱口秀节目的主持木,他擅长以笑话取悦观众,深受广大电视观众的喜爱,人称“喜剧之王。在福兰德演播室外,总有很多崇拜者在等待他的出现。

论电影《喜剧之王》的艺术表现与感知

电影是视听语言艺术。其实视听语言艺术有很多种,譬如话剧、戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧等等,都可以叫做视听语言艺术,只是它们呈现艺术的手法、手段、形式不同罢了。但是于艺术而言,情感都是核心。电影导演的核心是蒙太奇,就是如何用影像来分解和重组时空。其实就是"他是怎么拍的",而不是"他拍了什么"。笔者认为,在电影中,演员的表演其实已经不是第一位了,更重要的是在一个情节中怎么用蒙太奇手法分解或者重组时空,从而很顺畅很合理地把剧情推向高潮。这是电影艺术的魅力,也是蒙太奇艺术的独到之处和魅力。李安导演曾经说过,电影这门艺术太厉害,无所不能。借着自己喜欢的一部电影,笔者谈谈电影这门艺术的表现与感知,也浅谈一下自己对李安导演那句话的认同和共鸣。

谁是A股喜剧之王

尽管A股爆发趋势性的机会或需时日,但在政策催化剂的叠加下,各类结构性行情已在充分演绎。股市众多上市公司就像是电影里的各类演员,扮演着不同的角色,其中不乏演技出众、底蕴十足的主角,也有靠现身两三秒就能吸引眼球的跑龙套者,还有依靠业绩不断变脸的丑角,当然,多数可能是一群默默无闻的群众演员,期待伯乐的挖掘。

黄西:死跑龙套才能成为喜剧之王

不谈励志,只讲技巧从2010年登上美国白宫的记者年会起,黄西火了。如今,可能一些人对黄西这个名字依旧陌生,但提到"那个在白宫说脱口秀的中国人",一定会听到恍然大悟的一声"哦"。搜一搜"黄西"和"白宫",除了那场引起诸多中国人听英语脱口秀的兴趣的视频外,还有一个热门话题就是围绕"黄西"、"华人"、"脱口秀"和"白宫"的分析。和所有关于成功故事的八卦一样,分析者们猜测着一些巧合、幸运、心灵鸡汤。

转型与适应:新老《喜剧之王》创作风格分析——基于内容比较的视角

通过对新老两部《喜剧之王》内容的梳理,分析二十年来周星驰电影创作风格的流变。周星驰电影的延续性体现在其坚持描摹社会百态,关怀底层群众,试图通过打磨无厘头喜剧的艺术形态,用解构的方式创造具有自身调性的后现代喜剧电影风格。但近年来周星驰的部分作品同样存在过量广告,贩卖情怀,剧情设置方面不符合内地观众心理习惯等问题。究其原因,或是内地和香港两地之间社会文化的差异所致。

我们班的“喜剧之王”

W同学是个可爱的小胖子,白净的书生脸,细长的柳叶眉,满脸的胶原蛋白,让女生都羡慕——这么白嫩的皮肤!这么好看的眉眼!不过可别被他的长相迷惑,他可是我们班出了名的淘气鬼——凭借着天然的喜感与超强的天赋,他荣膺我们班“喜剧之王”称号。

喜剧之王周星驰

他被誉为亚洲最具票房号召力人物之一,被尊称为"喜剧笑匠"。他开创了"无厘头"的表演方式,他的名言名句、举首投足被影迷争相效仿……

岳云鹏:“阿甘”逆袭喜剧之王

《欢乐喜剧人》第二季,历时三个多月终于画上了句号,岳云鹏获得总冠军。从相声阿甘到喜剧之王,如今很少再有人跳出来问小岳岳是谁了吧？——他是五环教主、德云四少、欢乐喜剧人场场前三、两次亮相春晚、同辈相声演员里唯一可以创造票房奇迹的人。岳云鹏是隐匿在人们心中最深处的中国式成功梦。这个梦里有辉煌的功成名就,也有属于苦难者的勋章,更美妙的是它验证了一段白手起家的苍茫。

陈佩斯:“喜剧之王”归来

“陈佩斯要回央视了”一一时隔20年之后陈佩斯受邀出任央视首档喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》导师。对于67岁的陈佩斯来说,过去20年在喜剧上的落寞,除了与他个人选择有关外,还有别的因素一一对于处在发展与生存压力下的大众来说,喜剧太重要了,因此赵本山、周星驰、冯小刚、葛优。

周星驰,喜剧之王的暗淡岁月

大海波涛汹涌,一个年轻人走近,对着那片无边的空旷,大声喊道:"努力,奋斗!"这是《喜剧之王》的开篇,周星驰出演一个小人物,一个饱尝辛酸却仍时时捧着《演员的自我修养》,痴迷于表演的临时演员尹天仇。这是一部带有自传性质的电影,周星驰说:"《喜剧之王》已诉尽我当年的经历,情节是虚构的,但感受是真实的"

《喜剧之王》编剧李敏:做好自己,再爱别人

"家就像一套白色的沙发,你可以躺在上面,可以坐在上面,可以靠在上面。总之,不管怎么样都能让你觉得很舒服。"这是李敏关于家的诠释。

喜剧之王之喜剧外传

他开心起来的时候,爽朗的笑声不绝,几乎可以把化妆间的板墙震得摇晃。一旦默然无语,那一脸的忧郁,又仿佛天地间的愁苦,不知怎地都忽然在心头凝聚。在片场看周星驰,是很过瘾的事。可以看到哀乐两极端,不停交替。也许他心中不是那么愁苦。

小人物的大梦想——电影《新喜剧之王》

剧情简介:小镇大龄女青年如梦拥有一个明星梦,却一直在片场当替身,跑了十多年的龙套。已经过气的演员马可的出现,给了如梦各种打击,又因为家里的种种因素,使如梦开始怀疑自己的坚持是否正确。正当她想要回归安稳的生活时,却得知自己的名字出现在了知名导演新片的选角名单中.这次她又会做出怎样的选择呢?

校园电影备忘录 第七章《喜剧之王的校园情结》

周星驰的校园情结周星驰1962年出生于香港。19岁的时侯,他得知电视台开办了一个表演训练班,虽然1.73米的身高可能成为考试及格的障碍,但天性单纯浪漫的他还是花钱买了一双价格不菲的高跟鞋。然而,周星驰进入演艺界的努力还是没有取得成功,考官只看了他一眼就决定让他回家了。对此,周星驰说"那个时候,考官们对于明星的概念就是像周润发一样的猛男,像我这样的人出现在电视荧屏或者银幕上根本不可能。"

东方卫视:优质传播效果成就喜剧之王

纵观2014年电视节目市场,喜剧类语言节目在各大卫视平台竞相上映。截止目前,除东方卫视外,还有六家一二线卫视播出喜剧类节目,节目收视参差不齐。可以说“喜剧”已然成为2014综艺荧屏的关键词之一。《笑傲江湖》以“生活百般滋味,人生需要笑对”作为核心价值理念,在2014年真人秀节目扎堆播出的激烈市场环境中,无论是内容的创新性方面还是接地气方面均有上乘表现,保证了收视的稳定上升。