“一带一路”背景下喜剧片的共同体叙事内涵、价值与策略

喜剧片是易被观众接受的一种电影类型。在“一带一路”的背景下,共同体叙事有助于喜剧片在更广范围内传播,进行文化交流,与不同国家、不同民族的观众实现心灵共鸣、情感共情、精神共振,也为讲好中国故事、传递美与善的价值观、实现文化认同提供路径,同时通过不同叙事内容、叙事视角、叙事元素、叙事手法对跨文化所导致的文化多样性进行融合叙事,为构筑多元和谐的文化共同体做出贡献。

“去偶像化时代”喜剧片发展新路径——以《这个杀手不太冷静》为例

2022年春节期间,《这个杀手不太冷静》以3.5亿元制作成本拿下高达26.27亿元票房,成为春节档的一匹黑马。影片没有像以往启用具有主角光环的颜值明星,而是让“边缘人物”魏翔作为影片主角,构建了一个微缩社会,以创新的舞台剧人物独白形式展示人物心理,直抵观众内心。《这个杀手不太冷静》深受观众与市场的青睐,成为2022年国产喜剧电影内地票房冠军,猫眼评分高达9.1分。

国产悬疑喜剧片跨类型叙事探微

悬疑喜剧片可异质共融,原因有二:一是商业属性的追求;二是艺术内涵的契合。悬疑片与喜剧片之所以融合不当产生排异与拒斥,是因为滥用喜剧元素,破坏悬疑叙事应有的事理逻辑与情感氛围;误解误用喜剧元素,造成悬疑叙事人学内涵的缺失。悬疑喜剧片跨类型叙事策略有二:其一是以悬疑搭建叙事结构,喜剧元素以弥散性的方式化入叙事中;其二是是悬疑元素与喜剧元素融合,从故事的内涵找到切入点,发掘悲喜交集、笑中带泪的精神内核,此为悬疑喜剧片的玉圭金臬。国产悬疑喜剧片有着根深蒂固的“中国底色”,其所造成的诡谲怪诞的喜剧元素和沉重悲情的悬疑元素粘连度不够,喜剧性解构悬疑性,滑稽性冲击严肃性等病灶症候,亟须决痈溃疽,予以根治。

新世纪印度喜剧片的类型杂糅与传承创新

印度电影诞生百余年来,印度喜剧片经历了早期杂耍题材、现实题材、类型杂糅三个发展阶段。新世纪以来,印度喜剧片在借鉴西方类型模式、传承经典叙事模式的基础上,进行本土化创新,衍生出爱情喜剧、动作喜剧、黑色喜剧、奇幻喜剧四个喜剧亚类型。印度喜剧片以幽默的形式为表象,揭示性别、阶级、宗教、国族等印度现实问题,凸显平等意识,通过小人物与权威人物的二元对立,对社会制度、传统禁忌展开批判,表达世俗化的价值观。在全球化背景下,印度喜剧片以传承创新的姿态,发挥着彰显印度身份主体性,以及向世界传播印度文化的重要功能。

试析成龙功夫喜剧片中的文化特征

众所周知,电影发源于国外,在影视类型里,喜剧片、爱情片、冒险片等占据主流,其中功夫片对市场的贡献则不能不让人想到中国。这与很多人的努力是分不开的,其中之一就是成龙。功夫喜剧片不是成龙首创,但确乎是在其手中获得了最广泛的关注。对成龙功夫喜剧片的研究不是热门,分析其文化特征的文章更是少之又少。文章拟从积极乐观的文化心理、尊师重道的文化传统、“和而不同”的文化理念与冒险精神等角度对成龙功夫喜剧片进行分析,希望能探究成龙功夫喜剧片中的一些有别于商业方面的成功经验,填补一些问题上的短板。

喜剧片也有春天——析《人再囧途之泰囧》

《人再囧途之泰囧》是近年来难得一见的喜剧影片,创造出了三天上亿票房的巨大成绩。该片的成功主要取决于人物形象的设计和演员的出色表演,片中四个主要人物是影片吸引眼球、使人喷饭的关键。喜剧的春天就在于给人欢愉,让紧张工作的人们在欢乐中暂时忘却工作的劳累和生活的艰辛。

论喜剧片在中国电影发展中的地位及意义

在我们已然面对全球化的今天,在中国电影的发展前景并不乐观的环境中,“喜剧电影”对于振兴民族电影工业的意义不容小觑。因此,加强对喜剧电影的研究,并赋予它应有的历史地位,以求直接服务于当下的创作,显然是电影理论界最迫切的使命之一。

主流大片奇观与喜剧片新潮——2009年度中国内地电影一瞥

2009年中国内地电影呈现新特点:一是主流大片《南京!南京!》引发巨大争议和观影热潮,《建国大业》创造了群星贺节片新类型;二是宁浩、李大为和张艺谋分别凭借《疯狂的赛车》、《走着瞧》和《三枪拍案惊奇》而在喜剧片领域有新开拓;三是人物片如《耳朵大有福》、《走四方》等通过继续回退向生活流而建构艺术真实;四是少儿片《走路上学》和《寻找成龙》注重给少儿看。

当前国产喜剧片的文化反思

近年来,国产喜剧片给国产电影市场带来新的契机。但对国产喜剧片的评价一直众说纷纭,无论哪种评价,都会或多或少地影响着观众的审美判断和审美情趣。本文对《十全九美》、《疯狂的石头》、《非诚勿扰》和《三枪拍案惊奇》等国产喜剧片作个案分析,说明国产喜剧片当下的价值取向和文化影响。

近年国产公路喜剧片火爆现象分析

进入21世纪的第二个10年，国产电影的美学创意与文化产业进一步磨合。以产业的视角来看，新世纪初期商业大片尤其是武侠巨制一枝独秀的局面被打破。后来居上的，是一些将传统经典类型片本土化之后的中小成本亚类型作品，如公路喜剧片。

作为类型的中国早期喜剧片(上)

论文以作为类型的中国早期喜剧片为观照对象,相对全面而又系统地描述1905年至1949年间中国喜剧电影的发展脉络,力图细致而又深入地阐发中国早期喜剧片的类型意识、市场策略及其艺术特征和文化蕴涵。总的来看,在20世纪上半叶中国独特的政治、军事、经济和文化语境中,在以法国和好莱坞为代表的西方喜剧类型电影的影响下,作为类型的中国早期喜剧片,从民族喜剧影像的发生,经过笑闹滑稽传统的建立,到人文批判视域的拓展,走过了一条从幼稚到成熟,从半封建半殖民属性向深厚的民族文化精神掘进的道路,并以其一以贯之的时事讥讽、悲剧情调和平民意识,形成中国早期喜剧片独特的民族风格。

作为类型的中国早期喜剧片(下)

论文以作为类型的中国早期喜剧片为观照对象,相对全面而又系统地描述1905年至1949年间中国喜剧电影的发展脉络,力图细致而又深入地阐发中国早期喜剧片的类型意识、市场策略及其艺术特征和文化蕴涵。总的来看,在20世纪上半叶中国独特的政治、军事、经济和文化语境中,在以法国和好莱坞为代表的西方喜剧类型电影的影响下,作为类型的中国早期喜剧片,从民族喜剧影像的发生,经过笑闹滑稽传统的建立,到人文批判视域的拓展,走过了一条从幼稚到成熟,从半封建半殖民属性向深厚的民族文化精神掘进的道路,并以其一以贯之的时事讥讽、悲剧情调和平民意识,形成中国早期喜剧片独特的民族风格。

喜剧片《阿甘正传》英语幽默透析

《阿甘正传》是中国观众颇为喜爱的英文喜剧片。谈到喜剧离不开幽默,而《阿甘正传》这部喜剧是以"愚者"为核心角色的,观众在欣赏片中幽默的同时可以从不同寻常的视角和观点去审视社会,进而发现那些即便是讲逻辑、有理智的聪明人都无法察觉到的社会真谛。但如何去解读这类以"愚者"为核心的喜剧片中的英语幽默,传统的幽默理论和反讽具有强大的解释力。

冯小刚贺岁喜剧片的美学特征

从1997年开始，冯小刚开创了以元旦春节上映档期为指向的喜剧作品，成为中国电影长期低迷的国内市场一个引人注目的亮点。《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》这三部影片标志着冯小刚的创作进入一个新的成熟期和高峰期。之后的《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》，既延续了冯氏喜剧的美学标志，又有新的变奏。每逢年关都花钱进电影院“贺岁”的平民百姓用票房提升冯导跻身大陆当代“三大”导演之列（张艺谋、陈凯歌、冯小刚），

悲剧内核的喜剧表达——论三、四十年代的底层喜剧片

三、四十年代的底层喜剧片高扬着人文主义精神,体现出三、四十年代知识分子对于社会现实的深切关怀和积极入世、干预社会的决心。而它又以深厚的艺术情怀、高妙的喜剧手法,造就了一座喜剧电影艺术的丰碑,十分值得我们今天的喜剧电影创作学习与借鉴。

变奏·冲突·交融——喜剧片《喜宴》与《刮痧》的文化意义比较

20世纪 90年代 ,以台湾的《喜宴》和大陆的《刮痧》为代表的中国优秀喜剧片 ,在内容表现上不仅都提升到了文化的层面 ,具体展示了中国传统伦理关系的现代变奏 ,以及对中西传统文化的冲突与融合 ,并且在文化这一层面上 ,《刮痧》以更朴实和更深邃的人文意味超越了《喜宴》中所表现的对中西文化冲突的无奈的审美主题。

谁在发笑?——近期华语喜剧片初探

喜剧片是个蛊行不衷的片种。究其根源，大约因为“笑”是对待人生的一种基本态度。捷克著名作家米兰·昆德拉把人类的笑分为两种，一种是天使的笑，一种是魔鬼的笑。天使发笑，是因为在天使眼中，上帝创作的一切都如此美妙而具有意义；魔鬼发笑，则是因为在魔鬼眼中，上帝创造的世界其蠢无比。因此，喜剧便具备了“天使”与“魔鬼”的笑这两种基本类型。

中美商业喜剧片的叙事策略比较

在当前的经济全球化语境之下,不同民族与国家之间的文化交流处于日益频繁的状态。而电影是一门追求效益最大化的艺术,中国的电影人理应拿出积极的姿态来面对喜剧电影的跨文化交流,让中国的商业喜剧片尽可能多地走向世界。因此,对中美两国的商业喜剧片进行比较是极为重要的,而其中彼此学习、渗透得最为明显的实际上便是叙事策略。文章从叙事结构、叙事情感、叙事话语三方面,比较分析中美商业喜剧片的叙事策略。

香港喜剧片的前世今生

喜剧片在香港具有悠久的历史。在香港电影一个多世纪的发展过程中,喜剧片是一个十分重要且非常繁荣的类型。香港喜剧片经历了一个日益通俗化的嬗变过程,即越来越以都市平民的审美趣味为归依。而正是这一点,使当代香港喜剧片既日渐不同于二十世纪七十年代中期之前的香港喜剧片,也愈来愈不同于中国大陆和台湾的现当代喜剧片,更逐渐拉开了它与其他国家和地区的喜剧片之间的距离,而最终形成了独具地域文化特色和本土文化风貌的喜剧电影风格。香港凤凰影业公司在二十世纪五六十年代就拍摄了一批城市喜剧片,但大多表现小资产阶级的生活状态。1973年,邵氏电影公司出品了著名的喜剧片《七十二家房客》

国产喜剧片幽默对白语言的语用预设分析

语用预设是指使用一个句子的前提条件,它涉及说话者和受话者共享的知识背景。在言语交际过程中,为了取得最佳的交际效果,说话者可以利用语用预设表达言外之意,达到特定的表达效果。近期国产喜剧片受到观众热捧,片中出现了大量生动幽默的对白语言。语用预设理论可以合理地解释对白语言的表达机制及其幽默性,通过对对白语言幽默性的深入解读,有助于更深刻地体会幽默语言的表达技巧和实质。