“双碳”背景下钢铁新产线选址的环境结合度评价——以中国宝武为例

为准确测度“双碳”(即碳达峰、碳中和的合称)背景下具体工业门类选址与环境体系的结合发展实效,通过研究钢铁新产线的选址取向及环境关切转变,提出新产线选址的环境结合度评价框架。通过数据包络分析(Data Envelopment Analysis,DEA)模型计算环境-经济效率,通过动态综合评价模型揭示时间序列上效率的变化特征,以构建一套钢铁新产线选址的环境结合度评价方法,进而对中国宝武钢铁集团部分生产基地开展实证分析。评价结果为上海宝山基地的环境结合度最高。研究表明:环境结合度是“双碳”背景下钢铁新产线向既有基地选址时主要的环境关切,而环境结合度的评价框架和评价方法可有效表征连续时间序列上既有基地与所在城市环境体系的互促共进态势,对大型钢企未来选址新产线具有一定指导作用。

剿匪战斗英雄萧国宝

萧国宝(1927-1950年),原名徐永寿,1927年10月10日出生在四川省南江县新民乡灌坝村一个贫苦农民家庭。1949年参加中国人民解放军,1950年7月加入中国共产党,任中国人民解放军一四〇团一营二连二排一班副班长。

《海外中国宝卷收藏与研究导论》

宝卷作为集宗教文本与文艺形式于一体的民间说唱文本,是中华民族的文化宝藏之一。中国学界的宝卷研究始于20世纪初,经顾颉刚、郑振铎等人的潜心研究和大力引介,宝卷逐渐进入大众视野,曾经的“冷门绝学”如今也越来越成为一大研究热点。与敦煌学一样,“宝卷学”是一门世界性的学问。中国宝卷文献流散于世界各地,是海外传教士和汉学家了解中国民众生活与思维方式的重要文学形式。

微纪录片《如果国宝会说话》的传播创新研究

《如果国宝会说话》作为一部现象级纪录片的创新体现在:一是解说词上的风格嬗变;二是增强了节目内容和受众之间的互动;三是采用了“电视台+新媒体”线上线下的播放平台,突破了时间和空间的限制;四是采用“以小见大”的“小剧场”的形式,吸引受众兴趣;五是采用“互联网+高新技术”的形式,使节目内容体量趋向碎片化发展。通过对《如果国宝会说话》的传播创新研究,探究我国纪录片行业未来的转型方向。

功能对等视角下的文物名称西班牙语翻译——以纪录片《如果国宝会说话》为例

奈达的功能对等理论强调以读者为中心,同时尽可能地传达文化内涵,对文物名称的翻译具有指导作用。本文借助功能对等理论提出文物名称翻译的两个特点及三个原则,并对纪录片《如果国宝会说话》中文物名称的西班牙语翻译实例进行具体研究,探讨文物名称西班牙语翻译的难点及其策略,以便提高译文接受度、激发外国友人兴趣,为中国文化“走出去”服务。

接受美学视域下纪录片如何传达铸牢中华民族共同体意识——基于《国宝里的新疆》的考察

探讨接受美学“期待视野”“隐含的读者”与“召唤结构”三大核心理论在纪录片《国宝里的新疆》中的应用,以此为案例,解析纪录片如何通过接受美学的理论提升观众对中华民族共同体意识的认同感。文章为文艺作品如何通过接受美学视角来铸牢中华民族共同体意识提供了必要理论支撑。

国宝大熊猫

“大眼睛,黑眼圈,圆圆胖胖惹人爱。攀得高,爬得快,竹笋野果当饭菜。”这谜语说的就是我——大熊猫。你一听我的名字,是不是想问我究竟是熊还是猫呢?其实呀,我们是很纯正的熊科动物呢,以后就别再误会我是猫科动物了哦。我们大熊猫都有着胖乎乎,圆滚滚的身子,体重一般可达80~120千克,最重的据说有180千克呢!可能是因为身体胖胖的缘故吧,我们走起路来呈内八字,也走得慢。

三下第七单元:国宝大熊猫

审题要点分析大熊猫人见人爱,是我们的国宝。今天,让我们当一天“国宝大熊猫”的小小“讲解员”,一起走近大熊猫,了解大熊猫,再向其他人介绍一下大熊猫。一、提出问题,搜集信息同学们对大熊猫一定很感兴趣:大熊猫是猫吗?它生活在什么地方?大熊猫为什么会被视为中国的国宝?它只喜欢吃竹子吗?

用精湛厨艺为国家争光 以赤诚初心护烹饪传承——专访国宝级烹饪大师崔玉芬

初见崔玉芬大师,她虽已是耄耋之年,却不见任何暮年之色,眼中流光温婉和煦,如一阵春风迎面而来。“我对《中国食品》杂志可是非常熟悉。”她含笑说道,随即从手提袋中拿出一本1984年出版的《中国食品》杂志,轻轻翻开,仿若打开一份美好且令人铭记的回忆。她轻读着杂志中对她的报道,仿佛回到了40年前的那段岁月。

国宝大熊猫

身穿一件黑白相间的外衣,身躯肥嘟嘟的,仿佛一个绒球。眼圈黑得像木炭,好似戴着一副墨镜。这群酷哥、酷姐就是国宝大熊猫。瞧,它们隆重登场了。它们是名副其实的“小吃货”。只要一发现竹叶、竹笋等食物时,便会用两只粗壮的前肢稳稳地抓住,拼命地往嘴里送。

走进国宝大熊猫

大熊猫是中国特有的动物,属于熊科。其体型肥硕似熊、丰腴富态,头圆、体肥、尾短。多数大熊猫的体色为黑白两色,除眼圈、耳壳、肩和四肢为深黑色外,其余部分均为乳白色。脸颊圆,有很大的“黑眼圈”和标志性的内八字行走方式,也有解剖刀般锋利的爪子。

“国宝大熊猫”习作指导

·收集资料,全面了解要全面地介绍大熊猫,我们事先得通过搜寻互联网和查阅书籍、询问和请教家长或老师等方式,收集到关于大熊猫的名称、类别、外形、生活习性等各方面的资料,以便于全面了解大熊猫,做到写作之前,心中有底。·整合信息,确定方面对收集到的信息进行分析、筛选、处理,最终整合出约三个方面的信息来介绍大熊猫。每个人的理解有不同,确定的方面也可能不尽相同,但最基本的、最能表现大熊猫作为“国宝”特点的方面一定要有。

曾被遗忘的国宝

大部分青铜器,我们就算不知道它们的名字,但是根据样子,总能大概猜到用途。但今天要为你介绍的这件青铜器--西周时期的夔纹铜禁,可能就需要你“大开脑洞”了。猜猜看,它有什么用?为什么它是“曾被遗忘的国宝”呢?

《国宝有话说》 海上仙山一炉间

国宝档案错金铜博山炉所属年代:西汉现藏于:河北博物院出土地:1968年出土于河北省满城县中山靖王墓国宝简介:错金铜博山炉是西汉中山靖王刘胜沐浴时用的香炉。它的造型是微缩的海上仙山--博山。点燃熏香时,袅袅香烟徐徐溢出,氤氲山间,恍如世外仙境。这件国宝是西汉时期手工艺品的精华,达到了视觉和气味的完美融合。

“双碳”背景下钢铁新产线选址的交通支持度评价——以中国宝武为例

面向“双碳”发展目标,中国钢铁业需要实施新旧产能置换和集团化战略重组、并进行新产线选址。首先通过技术进步和产业政策分析,明确了钢铁新产线选址取向于既有生产基地、且基地所在城市的交通支持对新产线选址具有重要意义。接着应用DPSIR框架及动态综合评价模型,系统解析了钢铁新产线选址与基地所在城市交通运输体系之间的逻辑关系,进而构建了新产线选址的交通支持度评价体系和评价方法。最后基于中国宝武钢铁集团的案例,开展了实证检验。研究表明:1)为应对“双碳”目标,钢铁新产线选址需要得到既有生产基地所在城市的有力交通支持;2)钢铁新产线选址交通支持度的DPSIR框架包括驱动力、压力、状态、影响、响应5个层面,各层面内部及相互之间均体现着既有基地与所在城市交通系统间闭环反馈的系统逻辑关系;3)对中国宝武部分既有生产基地在2015-2020年期间的实证评价结果,既验证了交通支持度评价指标体系和方法的可行性、亦证明了交通支持度评价DPSIR框架在钢铁新产线选址中的实用性。

旧文学强势主导下的中国电影——兼析旧市民电影《夺国宝》(1926,残片)

旧电影即旧市民电影,是1932年以左翼电影为代表的新电影出现之前唯一的国产电影形态。旧市民电影以噱头、打斗和闹剧为核心元素,以社会教化为主题,以婚姻家庭和武侠神怪为主要题材,其依托和取用的文化资源和思想资源是与新文学、新文化相对的旧文学、旧文化。具体地说,就是以“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”等言情小说,以及同样拥有大量读者群体的各种武侠和神怪小说为文本取用资源。联合影片公司1926年出品,但迟至2017年才重新在公众视野中出现的残片《夺国宝》,既是1920年代中国旧文学强势主导电影生产的体现,也是旧市民电影本土化和民族化已然成熟并发挥强大文化影响力的又一个新案例。

日本国立国会图书馆藏中国宝卷研究

在郑振铎先生发表《佛曲叙录》之后,日本开始重视中国宝卷的搜集、整理和研究。东亚研究所在侵华期间派遣大量的人员到中国进行文献搜集,日本国立国会图书馆收藏的44种中国宝卷就是该研究所的搜集。这44种宝卷为海内外的宝卷研究提供了丰富的文献资料。传统文化中的文化遗产保护和传承对维护中华民族的文化根基、增强文化认同感和凝聚力有着重要的意义。重审这些特殊时期流失在海外的文化遗产,对提升我国国际传播能力,提高国家话语权,为“中国文化走出去”提供一些思考和启迪。

民国时期南京市财政的现代化——以金国宝任期为例

南京国民政府于1928年公布的国地收支标准为地方财政的现代化改革提供条件。1929年至1930年,统计学家金国宝在南京特别市整理财政,通过整顿旧税、创办新税、整顿市产,并在实际工作中应用财政、统计、管理等现代学科理论,缓解了首都财政困难,增强了首都财政工作的现代性。无独有偶,1927年至1937年,多位经济学家任职地方财政机构,揭示出这一时期地方财政机构人员的专业化趋势及该趋势下地方财政的现代化发展特点。

熊希龄与热河行宫国宝失窃案关系论析

1913年底,民国各报纸刊登的热河行宫国宝失窃案轰动一时,学界关于该案,多认为是袁世凯借此设计逼迫熊希龄在取消国民党议员资格和解散国会上副署,从而达到以党杀党的目的。但事实证明,熊任热河都统期间存在私自挪用部分宝物等失职行为,但未参与盗宝并据为己有。1914年报纸热议此事并非受袁世凯指使。郑延玺的回忆录在时间点上不具备说服力证明盗宝案受袁操控。熊内阁垮台是民初复杂的政治形势所致。

新媒体时代微纪录片的内容创作与传播渠道创新研究——以《如果国宝会说话》为例

新媒体时代,伴随着移动互联网和智能终端等技术的发展和进步,传统电视纪录片逐渐式微。在新媒介技术推动下,为了顺应时代变化,纪录片也逐渐演变出来一种新形态,即微纪录片,新媒体也成为传播纪录片最便捷的渠道之一。本文以微纪录片《如果国宝会说话》为例,分别从内容创作和传播渠道两个方面对微纪录片相较于传统纪录片的创新之处进行探讨。