岭南画派、广东国画研究会与广东绘画的现代转型

在中国美术观代转型的历史进程中,广东美术家筚路蓝缕、开辟草莱,居功至伟。从19世纪中期开始.中国传统社会逐渐瓦解,现代社会初现胚芽。中华人民共和国成立后解除了工商业发展的桎梏.中国社会从传统向现代的转变更加迅速。外来资本和本土商业以新兴城市为基地,构建出新的公共空间.塑造出丰富的现代文化。

广东国画研究会之成因

广东国画研究会的成立,渊源自文人雅集的传统,尤其与其前身癸亥合作画社影响越来越大关系密切,而广东省第一次美展的举办、广州市立美术学校的成立,以及折衷派高举折中旗帜并与传统画家对立,则起了推波助澜的作用。在古与今、中与外、传统与现代的持续文化碰撞中,近代中国文化人有着强烈的忧患意识,自觉担当起弘扬传统绘画的责任,最终使得带有浓重雅集色彩的癸亥合作画社,转变成为以研究性和复兴国画、弘扬传统为主要旨趣的广东国画研究会。

金石之好·崇尚古法——“广东国画研究会”同仁印学述论(上)

本文关切于曾与"岭南画派"展开激烈艺术论争的"广东国画研究会"中为数不少兼擅篆刻的会员群体,对其篆刻因缘进行梳理和考察,从而引申出这种篆刻因缘和与传统打交道的艺术常态对艺术家形成恪守传统的情结、崇尚古法的艺术视角的重大影响,并述及篆刻与中国画的关系。

金石之好·崇尚古法——“广东国画研究会”同仁印学述论(下)

本文关切于曾与"岭南画派"展开激烈艺术论争的"广东国画研究会"中为数不少兼擅篆刻的会员群体,对其篆刻因缘进行梳理和考察,从而引申出这种篆刻因缘和与传统打交道的艺术常态对艺术家形成恪守传统的情结、崇尚古法的艺术视角的重大影响,并述及篆刻与中国画的关系。

“返本开新——国画研究会艺术回顾展”

由广州艺术博物院主办,广东省博物馆、香港艺术馆、香港中文大学文物馆、澳门艺术博物馆协办的“返本开新——国画研究会艺术回顾展”不久前在广州艺术博物院拉开帷幕。此次展览是为纪念国画研究会成立95周年而举办的,是国内第一次集中展示粤港澳国画研究会作品重要收藏机构的藏品,目前已被文化和旅游部列入2021年全国美术馆馆藏精品展出季项目。根据国画研究会的艺术特点和展品情况,此次展览分为两个部分。

文化变革语境中的广东国画研究会

广东国画研究会成立于1920年代的广州,其与是时期广东地域的文化和政治语境之间有着密切的关联,这种关联在社会变革时期显得尤为复杂。现代思潮中的传统画学,在一种复杂的文化生成机制中,面临着理论阐释和现实生存的两难困境。因此,需要我们思考的并不是一种新的价值判断,而是理解一种文化现代性必然的漫长进程。

方黄之争:1927年折衷派与国画研究会论争综考(上)

20世纪20年代,广东画坛曾发生过折衷派与国画研究会的论争,两派代表人物为方人定与黄般若,因而史称“方黄之争”。论争反映了近现代广东画坛变革力量与传统守成群体双方的冲突与互动,是20世纪中国美术史上一个富有意义的事件。本文旨在通过史料挖掘、甄别与释读,在此基础上,透过多重角度,阐述“方黄之争”发生的历史背景、论争双方的辩论视角及其发展演变过程,力求还原“方黄之争”的历史全貌。

关乎生存与提高的构架——北京中国画研究会之组织设置考

北京中国画研究会是从1949年成立至1957年北京中国画院成立之间全国人数最多、影响力最大的国画团体,其组织设置及背后思路,在某种程度上可真实反映出当时北京中国画家的境遇与需求。本文以该社团之部门设置、会员情况、寻找出路、提高专业技艺等方面展开分析,进而指出,"生存"与"提高"在国画会的组织设置中双轨并行,首都国画家既改善了生计问题,又在专业技法上得到提高,接续了传统技法在新中国初期的发展;国画会的组织管理与运作经验,随着1957年北京中国画院的成立而融入其构建框架中,对全国画院系统的创作、教学与管理运作起到奠基作用。

方黄之争:1927年折衷派与国画研究会论争综考(下)

20世纪20年代,广东画坛曾发生过折衷派与国画研究会的论争,两派代表人物为方人定与黄般若,因而史称“方黄之争”。论争反映了近现代广东画坛变革力量与传统守成群体双方的冲突与互动,是20世纪中国美术史上一个富有意义的事件。本文旨在通过史料挖掘、甄别与释读,在此基础上,通过多重角度,阐述“方黄之争”发生的历史背景、论争双方的辩论视角及其发展演变过程,力求还原“方黄之争”的历史全貌。

“二居”认同·艺术视角——“广东国画研究会”与“岭南画派”研究外一题

本文关切于曾展开激烈艺术论争的"广东国画研究会"和"岭南画派"两大阵营在对清末岭南花鸟画坛巨擎居巢、居廉(时称"二居")的艺术整体认同与推崇中,以不同艺术视角和价值取向,进一步揭示"岭南画派"代表人物高剑父基于此而推行的艺术传播策略。

中国画学研究会与金城、周肇祥关系考

一、缘起1920年5月,喧嚣熙攘的五四运动刚刚过去一年,北京城似乎又恢复了昔日的宁静。以'精研古法、博采新知'为宗旨的中国画学研究会,于西城石达子庙成立,金城与周肇祥分任正副会长。[1]入会者达二百余人,特邀陈师曾、贺良朴、萧谦中、陈汉第等北京画坛耆老名宿为画会评议,

站在历史的转角处——从中国画学研究会到湖社画会

20世纪民国初年,在北京地区传统画派阵营当中先后形成两个以'精研古法,博择新知','保存固有之国粹,发扬艺术之特长','沟通世界美术'为宗旨的传统派绘画团体——中国画学研究会与湖社画会,这是中国画从传统形态向现代化温和转型的群体。两个团体分别成立于1920年5月29日和1927年1月15日。它们并行时间近十年之久。

在时代狂飙袭来后的坚守——中国画学研究会和“学衡派”文化保守主义理念比较

中国画学研究会和学衡派都是"五四"后期诞生的保守主义文化社团。在五四新文化运动一个世纪之后,回首当初他们卷入的文化艺术之争,至今仍有意义:"五四"时期文化文艺的交流和论争,是当时中国社会转型大背景下的必然体现,符合人类文明提高和发展的规律,也符合辛亥革命后和"五四"时期中国社会和文化文艺发展的实际。对五四新文化运动中的偏激口号和做法,对中外文化和中外美术,他们都表现出公正的态度,执着地坚守传统文化,但是分析批判不够,有不自觉的"护短"现象;他们主张"博采新知"或"融化新知",但对怎样吸取西方文化艺术的合理部分,或重视不够,或在思维方式和运用方法上笨拙不当。因此,在总体文化理念上,中国画学研究会和学衡派呈现出不同程度的保守主义倾向。今天,厘清当初对于传统文化和西方文化的偏激和保守,可以得到诸多有益于当代中国文化文艺发展的启示。

国画研究会八十周年祭

清末之际，广东画坛，绘画“士气”特强，故有广东画派之称。再细分之，又有以画家籍贯，住地分之，曰潮洲派、顺德派、河南派；亦有以师承，画风分之，曰隔山派（居派）、上海派等。民初西风东渐，思潮迭起，流派纷呈。康有为陈独秀者流，倡以西方写实之法改造中国画，于是西化之浪、铺天盖地，遂成大潮，醉心欧化，侈谈国学之声，震耳欲聋。

精研古法砥砺前行——历史中的中国画学研究会

新文化运动以后,西画风头正劲,我国迅速卷入了"美术革命"的浪潮,面对传统派画家的逐渐萎靡,为保存国粹提倡东方美术,周肇祥与金城作出了对后世影响最大的决定--组织当时北京地区众多志同道合的国画家一齐成立了当时北京最大的研究国画的民间团体--中国画学研究会。

温和与激进:民初画学文化姿态的选择——从陈师曾与北大画法研究会的关系谈起

1918年12月,金城、陈师曾等出面召集北京画家,为访华之日本画家渡边晨亩举办招待会。关于中国画学研究会日后主要活动之一的"日中联合画展",正于席间被提出~①。对此,渡边曾回忆:"曩者大正七年冬间,先生与周肇祥、颜世清、陈衡恪等某某诸人,主唱中日艺术之提携。"~②关于中国画学研究会与日本的关系,诸多学者如云雪梅、萧玮文等已有论述。本文未曾在意于此,而更在意:作为中国画学研究会更重要的活动,为什么会在这个招待会上被提出?招待会中,中日画家的中心话题是什么?为何会引出中日联展这样的提议,且受到在场者重视?

陈少梅绘画研究

陈少梅(1909～1954年),名云彰,字少梅,号升湖,以字行。湖南衡山人。自幼从父亲陈嘉言习诗文书法,15岁加入中国画学研究会,17岁加入湖社画会,21岁获比利时国际博览会美术银奖,22岁赴天津主持湖社画会天津分会,此后长期在天津从事国画创作和美术教育。1949年后,曾任中国美术家协会天津分会副主席。身后出版有《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》等。陈少梅(1909～1954年),是20世纪中期北方画坛极为重要的画家之一。早年参加"中国画学研究会",后入"湖社画会"成为骨干画家,长期在京津地区从事美术教育活动。

民国时期中国画与西画的博弈

从清后期洋务运动"师夷之长技以自强"的技术引进到清末民初的文化引进,社会发生了翻天覆地的变化。当时文人士子在经历了鸦片战争、一系列不平等条约的签订和列强的入侵污,猛然觉醒到落后就要挨打。西方列强舰船大炮的威力使他们认识到西方现代科技的进步。在洋务运动的"师夷长技以制夷"的愿望被甲午中日战争粉碎之后,文人士子认识到中国不仅仅在经济与技术方面落后于西方,更主要的是清政府体制和文化上的陈腐。

从工段长到国画家 记一位在艺术道路上独具匠心的人

郑伯劲,字磐石、凡石,号醉峰。1939年生于哈尔滨市,祖籍沈阳市。中国美术家协会会员,国家一级美术师。历任沈阳书画院副院长、沈阳市美术家协会副主席,现为沈阳书画院终身名誉顾问、沈阳市美术家协会顾问、辽宁中国画研究会副秘书长、沈阳市文史研究馆馆员、中央文史研究馆书画院研究员、中国扇子艺术学会艺委会副主任,享受国务院政府特殊津贴专家。作品多次参加省、市和全国大展并获奖,并被选入多种大型画集。

回眸历史 探幽发微——“一代风华——民国时期中国画名家作品展”暨研讨会在北京举办

2005年5月27日,由中国画研究院与中华书画出版社(台湾)共同主办的"一代风华——民国时期中国画名家作品展"在中国画研究院美术馆开幕。这一活动的举办标志着作为中国画研究院重点课题之一的"20世纪中国画名家作品系列观摩展"正式拉开帷幕。本次展览展出了吴昌硕、蒲华、倪田、张熊、金城、陈半丁、赵少昂、