华莱坞电影奇观化生产现象解读

随着视觉文化在国内迅猛生长,具有强烈视觉冲击的电影受到人们的追捧。本文试图通过全面分析中国电影在奇观化道路上的发展,探究当下中国电影奇观化生产现象的现实困境,并为华语电影走出奇观化生产道路困境、回归电影的文化功能和艺术本质提供参考。

类型与奇观:新西部电影的美学话语

新西部电影的地理空间已经从经典西部电影中的大西北拓展到包括重庆、贵州、西藏等在内的西南地区。在多元文化交汇和碰撞中,新西部电影深度融合了电影商业性与艺术性、个体性与体制性的关系,在一个同质化、平面化的全球化时代重建了差异性空间,发展出了西部古装魔幻片、西部警匪片、西部歌舞片、西部生态片等多种审美样态和类型范式的西部话语。

米友仁山水画风格格式塔分析——以《潇湘奇观图》为例

米友仁的《潇湘奇观图》是中国传统山水画的代表之一,而格式塔心理学在心理学领域占据着重要的地位。以格式塔心理学为理论基础,从审美心理学的角度出发,采用文献研究和图像分析等方法,深入探究米友仁《潇湘奇观图》的意义与价值,并试图揭示艺术作品中形式与意义之间的联系,为解读古代艺术作品提供新的视角和思考方式。

《飞驰人生》系列电影:“中”式赛车电影的奇观塑造与深邃内涵

2024年春节档上映的《飞驰人生2》是韩寒执导的第五部电影,相较于《飞驰人生》对赛车竞技的细致描摹,《飞驰人生2》通过全面升级的奇观画面,诠释了“速度何以激情”的独特魅力。电影以视觉奇观的瞬时性、爆发性与主题的深邃性相互映衬,建构起中国赛车文化的影像叙事,让观众看到了一个充满热血和激情的赛车世界。作为一名职业赛车手,韩寒以速度奇观塑造的震撼画面和场面奇观营造的情感升华,对赛车运动进行深情致敬。文章将从影片的奇观化塑造和叙事深度两个方面,剖析《飞驰人生》系列对竞技运动的深层次展现。

戏剧仪式奇观及权力场域下“看”的三重维度——重读莫言小说《檀香刑》

《檀香刑》是一部小说,更是一部戏剧。从人物形象和叙事动作到语言唱词和声音刻画,都体现出剧烈的迷狂痛感和痴癫鲜活的戏剧性,而戏剧性又将真实历史事件进行了虚拟的舞台化解构,建立了一种荒诞虚无的行事逻辑和仪式化、巫术化的视觉奇观。身体成为道具和权力展演与传播的媒介,权力又在各阶层之间和同一阶层内部不断进行着各种形式的“再生产”。

“流量明星”:作为“景观”与“奇观”的后工业产品

“流量明星”作为互联网时代的新生事物,在社会文化中所扮演的“角色”是值得探讨的。它作为一种具有后工业“景观”与“奇观”特质的文化产品,打破了传统“明星制”理论的评判模式,本质上则是后工业语境下媒介互文性、流量资本、数据主义等要素共同作用的产物,可通过谱系考古、人格探究、表演阐释与叙事传播四个方面予以阐释。

身体奇观与作者电影:《热辣滚烫》的得与失

继黑马作品《你好,李焕英》后,2024年春节档,贾玲导演推出了自导自演的第二部喜剧电影《热辣滚烫》。从本土性的角度而言,影片翻拍自日本电影《百元之恋》,在保留原剧本“爱自己”故事内核的基础上,进行了大刀阔斧的本土化改编,添加了更具戏剧化和喜剧化的桥段;从消费性的角度来看,在电影的最后三十分钟,贾玲导演减重一百斤的情节桥段引发了观众热议,关于身材和容貌的种种话题,成为这部影片文本衍生的伴随文本;从作者性的角度来看,从《你好,李焕英》到《热辣滚烫》,贾玲导演的两部电影都将真诚原则一以贯之,她的导演技法不但对中国喜剧电影创作具有一定的启发性,也为中国电影在新时代的文化出海提供了宝贵经验。

古典乡村骑士遭遇现代都市奇观——以莫言《长安大道上的骑驴美人》讨论为中心

对莫言《长安大道上的骑驴美人》进行深度剖析,解读作品在“愚人节新闻”前提下所描述的古典乡村骑士行进于现代都市引发的奇观。借助吉登斯现代性理论、列斐伏尔空间理论和钱理群对堂吉诃德精神的阐释等,揭示了作品中所蕴含的乡村与都市的断裂、“空间的表征”与“表征的空间”、本土的“乡下人进城”文学思潮与世界的堂吉诃德精神传承等,凸显了莫言笔下农民形象所特有的侠气、匪气、霸气等气质。

中华自然奇观 景泰黄河石林国家地质公园 黄河九曲 石林万丈

黄河石林位于白银市景泰县东南部,与中泉乡龙湾村毗邻,规模宏大,占地约10平方公里的景区。群山环抱,环境幽静,空气清新,风景秀丽,以古石林群最富特色,景区内石林景观与黄河曲流山水相依,颇具天然大园林神韵。2018中国黄河旅游大会上,黄河石林被评为“中国黄河50景”。

潟湖奇观

湖泊是陆地上储水的凹地,被誉为“大地的明珠”。然而,有一种湖泊十分特殊,它一般形成于海洋与陆地的交界处,常让人难以分辨它到底是湖泊还是海洋。更奇怪的是,它有时候还会出现在海水中央。这究竟是怎么回事呢?

数字时代影像奇观对文学精神的扩展与消解——以《让子弹飞》《智取威虎山》《刺杀小说家》的改编为例

数字时代电影的影像出现了新的特征,画面质量更高,影像更加充满科技感和吸引力。作为文学改编的电影,一方面,数字时代的影像的表现力更加强大,拓展了电影的创作手法,也实现了对文学作品中想象力元素充分的表现,但是另一方面,过度追求奇观化和惊颤效果的方式也削弱了文学原著的精神内涵,使改编的电影作品走向纯粹的感官化呈现,消解了文学原著的意义和价值,使观众获得感官娱乐的同时丧失了更深入地思考。本文以《让子弹飞》《智取威虎山》《刺杀小说家》三部文学改编的电影为例,探讨如何在数字时代处理好影像奇观的呈现和文学精神的表达之间的关系。

2024年春节档网络微短剧奇观化现象研究

2024年春节档网络微短剧以快节奏、爽文化、高颜值、IP改编等亮点突出重围,生成了网络短视频中的一大奇观。文章以媒介奇观理论作为工具,分析了2024年春节档网络微短剧媒介奇观的符号表征,分析2024年春节档网络微短剧奇观化现象,最后对此提出了些许可行策略,希望有助于网络微短剧良性发展。

共享·奇观·叠加:文化类综艺节目主持艺术的范式创新

在面对数智时代的技术变革与媒体深度融合的新阶段,主持人必须积极追求创新,坚持以效果为导向,以技术为支撑,利用不同形式“讲好中国故事、传播好中国声音”,真正做到与历史对接,与未来相融。本文以《宗师列传·唐宋八大家》为典型案例,基于传播仪式观和媒介奇观理论视角,分析主持人通过借助“沉浸式实景演绎+电影化拍摄+XR创新呈现”等现代技术,创制出充满仪式感、沉浸感、参与感的主持艺术新型媒介奇观,旨在为文化类综艺节目主持艺术的发展提供新的思路和范式。

漫步自然奇观 解读地质奥秘——景宁九龙省级地质公园

景宁九龙省级地质公园位于浙江省丽水市景宁畲族自治县境内,于2009年7月经原浙江省国土厅批准建立,距离景宁县城约60千米,交通较便利,总面积为28.51平方千米,由九龙和炉西峡两个园区组成。九龙省级地质公园是一个以保护和展示火山熔岩地貌系列、生态原始的峡谷地貌为主,以地质景观、生态景观和畲乡风情等人文景观为特色,集科学考察、科普教育、生态观光、休闲度假等多功能于一体的综合型地质公园。

当代演出中视觉奇观的类型观察

基于演出资料及观感体验,将当代演出中视觉奇观的类型分为人体奇观和物体奇观,对于重新认识当代舞台的视觉营造与审美转向具有现实意义。

视觉奇观与影像反思:中国“科幻大片”的技术之道与艺术之变

中国科幻电影经过了漫长的发展历程。一方面,有赖于电影产业、视效技术、IP资源的托举,国内的“科幻大片”具备成形的条件;另一方面,在走向视觉奇观的道路上,中国科幻电影有陷入困境的可能。院线电影《流浪地球2》和《宇宙探索编辑部》代表着中国“科幻大片”发展的两条进路。《流浪地球2》走的是基于影视技术的视觉奇观之路,而《宇宙探索编辑部》则踏入基于艺术创新的影像反思之路。只有两条进路相辅相成,才能最终成就独特的中国科幻电影创作范式。

视觉奇观与英雄神话:早期好莱坞航空类型片探赜

早期好莱坞航空片作为次级类型电影,以一种奇观性的视觉感知拓展了观众的审美空间,同时也流露出自我与他者之间的对立、焦虑与反思。工业革命累积的物质技术基础、成熟的电影产业以及独特的美国西部神话带来了早期好莱坞航空类型片叙事从初创、定型乃至成熟的流变,并逐渐演化为空战片、空中探险片、航空谍战片、航空爱情片以及飞行纪实片等不同的亚类型。从整体上来看,颇富吸引力的景观建构、创造性的视听语言为好莱坞早期航空片走向成功提供了内在驱动,而政府和军方的大力资助、雄厚的航空工业制造能力以及书写英雄神话的飞行员表演则为好莱坞航空片的创作提供了良好的外部机制。早期好莱坞航空片是电影工业成熟化的显影,其开创性的叙事路径、摄制技术与艺术手法至今仍被频繁使用。身处数字引擎驱动下的技术美学时代,重新审视早期好莱坞航空片,能为我国航空电影的技术发展与跨文化互通觅得历史依据,更能使我国航空电影朝着双向与多维、跨越与超越兼具的艺术类型迈进。

《深海》:影像奇观下的意识流叙事

叙事是动画电影创作的关键要素。在新媒体技术的影响下,动画电影的数字化转向正在打破传统动画的叙事范式。因此,多角度深入思考动画电影的叙事机制对于推动国产动画电影的发展,具有显而易见的重要意义。动画电影《深海》是国产动画叙事发展的典型代表。电影充分运用数字技术重塑了国产动画对奇观叙事的艺术表现。同时,《深海》打破了传统叙事范式,将意识流叙事贯穿始终,关注了社会普通个体的微观情绪。电影塑造的叙事策略展现出强烈的现实主义关怀,表达了对当代社会微观个体的情感认同,从侧面透视了在媒体交互融合的文化视野下,国产动画电影的影像创作与市场交织中的审美转向。本文通过阐释叙事意符、探讨叙事结构、分析文本意义等方式,力图追踪动画电影《深海》的叙事轨迹,探索国产动画在当代文化语境中的叙事发展与文化内涵。

视效奇观·灾难放逐·民族意识——新世纪以来国产灾难片商业化新转向

新世纪以来,伴随国内电影市场的商业化导向,国产灾难片也进行了相应调整。国产灾难片根植民族意识,致力于打造奇观化的视听效果,商业驱动的灾难放逐与家国导向的人文伦理成为灾难片发展的新趋向。文章梳理新世纪以来国产灾难片的转向历程,希望能够为类型片的创作发展提供思考与借鉴。

视觉快感:短视频的奇观化叙事

随着短视频的蓬勃发展,短视频生产者为了给受众带来视觉刺激,充分利用受众的视觉心理为其制造视觉快感,生产出更多以奇观化为主的影像内容。从叙事学角度来讲,奇观化作为一种影像叙事手法,短视频生产者从叙事人物主体、叙事空间、叙事事件三方面为受众呈现了一系列的视觉奇观。奇观化的叙事给受众带来视觉快感的同时也实现了约翰 ? 费斯克提出的两种经济理论,短视频生产者在快感生产的过程中更要时刻警醒带来的娱乐化危机与理性缺失的问题,从而坚守视像给人们带来快乐价值的初衷,营造清朗网络生态环境。本文主要探讨短视频内容的奇观化叙事。