从妓女到烈女:人物“成长”空间的探寻——兼谈电影与小说《金陵十三钗》女主人公玉墨的人物塑造得失

2011年底,中国著名导演张艺谋的新作《金陵十三钗》上映。相较导演近几年的作品,这部电影除了受到了更为广泛的关注和好评外,也存有争议。应该说,《金陵十三钗》从一个特殊的群体视角以其华丽的视听手段还原了对那一场战争的残酷记忆。

从女主人公的命运看哈代的悲剧思想

女性人物形象一直是哈代在其小说中所着意刻画的。本文试图通过对哈代笔下所描绘的女主人公———游苔莎、苔丝以及淑等的悲剧命运进行分析,探讨哈代悲剧思想产生的根源。

在丛林里挣扎的年轻艺术家——评析《我的光辉生涯》中的女主人公形象

《我的光辉生涯》是澳大利亚女作家迈尔斯·弗兰克林的代表作,其女主人公西比拉的形象在澳大利亚文学中具有独特的魅力。本文以性格剖析为切入点,从自然环境、社会环境等多个角度探讨这个人物的心理历程,揭示了这个追求艺术的年轻女性的鲜明个性。

哈代笔下女主人公的女性意识觉醒

英国小说家托马斯·哈代在他的“威塞克斯”小说中创造了一系列的女性形象,这些形象背离了传统价值取向和世俗道德标准,凸现了“女性意识”的觉醒。本文将以他笔下的游苔莎、苔丝以及淑等女性形象为对象,从性爱意识、自主意识和自我意识三方面分析了她们“女性意识”的觉醒。

浅析《金色笔记》中女主人公写作理想的破灭过程

多丽丝.莱辛是当代英国杰出的女作家,她的代表作《金色笔记》是20世纪英国文学的一部经典之作,小说以复杂的形式展现了一位女作家从自我分裂、精神崩溃到重归完整自我的心路历程。作者从女主人公对人生经验与自我认识之间差距的思索、对文学创作目的的思索、由理想与现实的巨大落差导致的写作障碍三个方面,剖析了女主人公写作理想破灭的整个过程。

中韩喜剧爱情电影中女主人公之角色比较

电影是人们的精神娱乐方式之一,人们在电影中获得感悟和愉悦。它满足了人们观看的欲望,是一种理想世界的构建和美好愿望的升华。韩国喜剧爱情电影近几年来在本土获得巨大成功,其令人爆笑的剧情让观众们欢笑、感叹。中国的喜剧爱情电影也在如火如荼地发展,蕴藏着诸多的不朽经典。综观爱情电影,女主人公的形象表征是很重要的一环。本文将从中韩喜剧爱情电影出发,分类并结合具体电影实例,来分析中韩喜剧爱情电影中的不同的女主人公形象。

从女主人公的性格矛盾看《傲慢与偏见》的自我解构

《傲慢与偏见》历来被认为是作者为讴歌女性追求幸福婚姻的不懈努力而作。而从分析女主人公在小说关键情节中的矛盾性格,可以透析作者真正的初衷其实与历来的解读恰恰相反,她原是为更淋漓地揭露女子在当时的条件下难以得到理想婚姻这一社会现实,于是作家实际要表达的思想对作品表面上展现的意义形成了解构。

论奥斯丁《爱玛》中的女主人公形象及其塑造

在英国文学画廊中 ,爱玛应有其显著地位。本文通过分析爱玛形象 ,论述了简·奥斯丁是如何打破西方传统小说中正面人物完美无缺的传统 ,运用内心观察使爱玛性格中的自以为是、自相矛盾等得以展现 ,使人物性格在不同发展阶段上得以前后对照 ,从而成功地塑造了一个虽不完美。

夏洛蒂·勃朗特笔下女主人公的新女性意识

夏洛蒂.勃朗特是英国19世纪著名的女作家,她的小说从不同程度生动地刻画了女主人公在当时觉醒的女性主义意识。本文以夏洛蒂.勃朗特的小说改编的电影《简.爱》为例,通过分析对比的方法,旨在表明其女主人公所具有的性格特点：具有反叛意识、经济独立的意识和追求平等的意识。

《红楼梦》与《傲慢与偏见》女主人公形象之比较研究

《红楼梦》是我国古代小说中最杰出的现实主义作品。它以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景,以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线,真实而艺术地反映了我国封建社会走向衰亡的历史趋势。它既是女性的颂歌,也是女性的悲剧。《傲慢与偏见》是英国女作家简.奥斯丁的代表作,它以男女青年的恋爱婚姻为题材,以男女主人公的爱情纠葛为主线,描写了四起姻缘,情节起伏曲折,故事饶有趣味,通篇充满着机智与幽默,是简.奥斯丁最富于喜剧色彩,也最引人入胜的一部作品。虽然这两部小说风格各异,但由于他们所描写的都是婚姻爱情,作品中女主人公形象性格都十分鲜明,细腻感人,富有典型性,很有研究价值和特色,并且从两个女主人公林黛玉与伊丽莎白的形象比较研究中,可以探究出中英文化的差异。

《简·爱》与《飘》:从女主人公及写作背景的对比分析看主题异同

《简·爱》和《飘》是两部不同时代、不同国家反映爱情故事的作品。两部作品在很多方面,如女主人公简.爱和郝斯佳的独立意识、爱情观、金钱观及写作背景等,既有相同之处,也有不同之处。简.爱和郝斯佳都不安于现状、敢于抗争,敢于追求爱情、追求独立的生活,但她们对待爱情、婚姻和生存方式的态度却有着很大的差异。通过对这两部作品进行对比分析,根据这些对比分析可以看出两部小说所反映的主题同样既有相似之处,也有不同之处。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》女主人公身份探析

关于唐代温庭筠词《菩萨蛮·小山重叠金明灭》女主人公的身份,浦江清、刘学锴等当代学者多认为是歌妓舞女,笔者通过考察,认为是闺中的贵族思妇则更为恰当。

叛逆者,主宰者,拯救者——在九型人格视角下看《呼啸山庄》的两位女主人公

《呼啸山庄》作为一部传世经典,描述了一个由震撼人心的的爱情悲剧引起的复仇故事,展示了在畸形的社会中扭曲的人性和恐怖的事件。本文用心理学上九型人格的观点,来探讨小说中两位女主人公所充当的角色,从而窥见作者超前的女权主义意识。

一部独特的知识妇女主题作品——并及茅盾对《腐蚀》女主人公的情感倾向

在中国现代文学发展历程中,知识妇女主题一直是受关注的重要主题之一。从“五四”高潮期的庐隐、冯沅君、冰心的一些短篇小说,到“五四”落潮后的鲁迅的《幸福的家庭》、《伤逝》,到大革命失败后的茅盾的《蚀》、《虹》,蒋光慈的《冲出云围的月亮》,到30年代前期的曹禺的戏剧《雷雨》、《日出》,到抗日战争时期的戏剧《雾重庆》、《结婚进行曲》,小说《遥远的爱》、《腐蚀》,直到巴金于抗战胜利后完成的《寒夜》等,显然连成了一条中国现代文学中知识妇女主题的一条发展线。在这发展历程中,显然又有三个高峰时期,即:(1)“五四”的高潮和落潮时期;(2)第一次国内革命战争失败后的1928——1929年;(3)抗日战争时期。在第一个高峰时期之末。

同名剧本《雷雨》中女主人公的悲剧精神

在悲剧中 ,悲剧精神往往就是悲剧人物的精神 ,它体现着人的独立意志和独立精神 ,体现着人的主体性。本文通过对同名剧本《雷雨》中所塑造的女主人公性格、意志的分析 ,旨在揭示其中所体现的女主人公的悲剧精神。

《氓》女主人公心理解读——兼谈文本解读的立骨法

《诗经·卫风·氓》是中国诗歌史上第一首弃妇诗，由于文本本身语言内涵与外延引起的诸多不确定性，以及读者不同的解读角度。对作品中的主人公就有了许多不同的解读向度。

妖魔化与神圣化——论《秦腔》中的女主人公的形象塑造问题

贾平凹在小说《秦腔》的叙述上主要是采用了主人公疯子引生的视角，由引生讲故事，讲他的所见所闻，讲他自己的梦幻、经历、感受。但是，在许多地方，视角发生了变化，有时却采用作家自己的全知全能的视角，有时采用了其他主人公如另一男主人公夏风的视角。作家本人也明确意识到了这种视角上的变化，正如该书后记所说“我惟一表现我的，是我在哪儿不经意地进入，如何地变换角色和控制节奏”。强调“不经意”，自然是对读者的阅读效果而言，一个不细心的读者不容易感受视角的变化，而这种读者的不经意的原因主要在于尽管视角有了变化而叙述人称却没有变化。“变换角色”，就是作家用什么人的视角以及用什么样的情感态度等去看主人公所面对的人与事；而“控制节奏”则意味着作家对其中的人和事的情感态度，以及基于这种情感上的对人物与事件的干预，也表现出作者那复杂的情感取向和审美态度。这种不断的视角变换与节奏控制，使作品内在的艺术视野和审美态度变化多端，从多方位多角度多侧面呈现了人物的不同侧面。在作品中，对女主人公白雪的叙述就涉及到了一个女性所面临的方方面面，涉及到她的妊娠哺乳的生理过程以及与此相关的心理感受，

我是我自己——论张抗抗笔下女主人公渐进的自我意识

文学的空前发展造就了一大批卓越的女性作家,从“文化大革命”刚刚结束、思想解放的初期,到21世纪的今天,张抗抗走过了一条线条分明的道路,从作品中“女奴”情绪的抒发,到女性自我的发现,再到人本我的展示,她给我们表现了一个女性角色置换的全过程:贤妻良母(人) -自立的女性(女人) -自主的人(个人)。

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠》词女主人公身份辨析

温庭筠《菩萨蛮.小山重叠》一词中女主人公之身份,解词者认识历来有所不向,然仔细玩味其词义,揆情论理,此女之“冶容”的情态,作者对其精细的描摹以及其衣服上绣饰的鹧鸪图案等,无不体现出其倡女的身份。因此,此女身份当以倡女为确。