试论中国当代女导演作品中女性意识的觉醒

中国进入当代社会,为女性提供了广阔的精神视野。当代女导演以自身的情感心里,凭借电影作品来传达女性独有的经验与世界。本文主要从女导演在题材的突破、社会文化语境以及独特的文化视角三个层面上展示出来的女性意识的觉醒来分析,为中国女性的真正解放开拓新的精神视野。

愿望和命运:阿丽莎的悲喜剧世界--俄罗斯女导演安娜·缅里柯杨和她的电影《美人鱼》

在当代俄罗斯电影界，除了我们所熟知的尼基塔·米哈尔科夫、亚历山大·索科洛夫、安德烈·日瓦金采夫等著名导演之外，近年也涌现出一批年轻的导演新秀，安娜·缅里柯杨应该算是其中一位。尤为重要的是，她的女性导演身份，在俄罗斯男性导演一统天下的世界里显得格外引人注目。安娜·缅里柯杨，1976年出生在前苏联阿塞拜疆首府巴库，17岁时随家人迁居到莫斯科。缅里柯杨毕业于全俄国家电影学院，师从著名导演谢尔盖·索洛维约夫。

21世纪以来中国电影女导演创作研究

新世纪以来,两岸三地中国电影女导演的创作呈现出非常活跃的态势,老中青几代电影人纷纷推出自己的新作,成为新世纪中国影坛不可忽视的一股创作力量。在新世纪中国电影女导演的影片中,两性形象的塑造有着诸多相似之处,女性力量的张扬、女性气质的挥洒与男性形象的令人失望交相辉映,充分展现出新世纪中国女性自我实现的信心和行动力,她们在不无落寞的独舞中努力绽放仅仅属于女性的精彩。

独步三十载 访粉红映画女导演浜野佐知

浜野佐知1948年出生于日本德岛县，高中毕业后来到东京实现电影梦。当时的五大电影厂都不招收女职员，只有那些制作软性色情片的小公司不介意招收没有大学文凭的青年影迷。天真的浜野以为只要学会了电影技术日后便有拍摄剧情片的机会，于是她在东京留了下来，怀着成为剧情片导演的理想，在软性色情片的拍摄场域摸爬滚打。但令她万万没有想到的是，真正得到拍摄剧情片的机会已是在50年之后。而在这50年当中，许多与她同时入行的男性导演早已成为了剧情片制作者。

第一位动画片女导演——唐澄的动画成果探究

本文主要从唐澄的生平入手,以其艺术生涯为线索,探究其在动画制作和编导方面的突出成就,以此来加深对唐澄本人及其作品的理解,以期推动我国动画事业的健康发展。

新时期中国女导演之共性研究

在中国电影产生并发展的百余年间,涌现出了许多知名的女导演,她们在女性社会地位不断提升的过程中通过电影来发出女性自己的声音。本文将在纵观中国不同时代的女导演群像的基础上,重点以《世界上最疼我的那个人去了》《今年夏天》《红颜》《杜拉拉升职记》等女性电影为例,重点从创作特征、创作主题两个方面对新时期中国女导演的共性进行研究,并试图探析中国女导演在电影之路上的发展趋势。

华语女导演现实到感知超越的风格进化

作为华语导演重要构成部分的华语女导演,从女性主义视角出发为女性群体搭建电影文化生存空间,其电影风格紧贴社会与时代发展呈现出进化的特征。早期女导演表现出现实性风格,将女性群体作为重要表现对象,对其现实生活展开深入观照;20世纪80年代后出现感知风格,在现实性风格基础上兼顾表与里,自我审视并感知女性心理世界;进入新世纪之后,风格表现为在前两者基础上的自我超越,顺应大众文化发展方向,在电影中融入商业化元素与思维,拓宽女导演的市场影响力。

当代香港女导演女性独立意识的变化

从严珊珊到王苹到如今的中国影坛，女性的地位越来越高。但是不可否认的是，由于内地思想观念的封建，女导演塑造的女性角色也只停留在温婉、贤惠或成为男人为国效力的工具之中。然而在接受外来文化较快的香港，女性的独立意识更早，也更强烈。香港的女导演们较早就开始建立自己的风格，并进一步发掘与探索现代社会的女性意识。本文中探讨的三位女导演就展现了三种不同的影片风格和自己对女性独立意识的不同理解。

2010年以来中国跨界女导演创作“轻”倾向的思考

在跨界导演的大潮中,很多女导演成为其中不可或缺的重要力量。为了树立起自己的辨识度,她们不约而同地采取了一种相似的创作策略,即创作题材、创作手法、创作心理的"轻"倾向,为中国电影带来了创作别样化的可能。但是这种创作倾向也带来了很多问题,如题材如何创新?叙事如何完整?市场如何引领?

中国新锐女导演--李玉

在中国为数不多的女导演中,李玉的电影题材独特,她善于利用电影的手段展现自己眼中的社会现象,社会现实,甚至是社会黑暗面。然而,其电影题材的敏感性和特殊性却成为了其创作道路上的绊脚石。2011年,李玉带着她的最新影片《观音山》重新与观众见面,取得了骄人的成绩,由此李玉的电影事业也进入了新的时期。

简论加拿大国家电影局三位动画女导演的创作

加拿大国家电影局出资鼓励艺术短片的创作,聚集了世界各国的独立艺术家,女导演卡洛林.丽芙、米歇尔.谷尔努瓦叶和达莉就是其中的佼佼者,她们尽可能地探索动画在内容和形式上的可能性,以其杰出的创作获得了世界所公认的赫赫声誉。

中国大陆女导演的胜任特征研究

本文是以女导演为主要研究对象,通过论证的方法建立了女导演的胜任力模型,得到了女导演胜任力模型的六大维度,组织决策能力、职业热忱、导演专业性、艺术创意能力、识人用人以及市场洞察力。并从心理学和生理学的角度重点剖析了女导演的胜任力素质。

风雨兼程·刚柔并济:由凯瑟琳·毕格罗管窥女导演与好莱坞的博弈之路

2010年,凯瑟琳·毕格罗(Kathryn Bigelow)凭借《拆弹部队》(The Hurt Locker)摘得第82届奥斯卡最佳导演桂冠,这是好莱坞史上第一位最佳女导演;时隔两年,其所执导的《猎杀本·拉登》(ZeroDark Thir t y)又获得第85届奥斯卡最佳影片4项提名;2 018 年夏,毕格罗又携新作《底特律》(暂定名),剑指奥斯卡。凯瑟琳·毕格罗的好莱坞征战之路可谓一路精彩,相比之下,历史上以及同时期的其他女性导演就没这么一帆风顺了,因此毕格罗的好莱坞之路具有极重要的借鉴意义。而从毕格罗的好莱坞之路,也可窥测女性导演结合自身实现突破的现实指导意义。

坚持创作初衷 反映民族特性——记美籍华裔女导演孙小玲女士

应美国驻成都总领事馆新闻文化处之邀,美籍华裔独立制片人、导演孙小玲女士,作为美国的艺术使者于5月1真日至13日来蓉进行了短暂的访问和文化交流活动。笔者在陪同她进行访问交流的过程中,从她的言谈及新近执导的电影《铁与丝》中,都感受到了她那殷殷的中国情结和浓浓的对东方文化的挚爱之情。孙女士利用电影这一艺术形式,去充分展示一个真实的中华民族及其文化传统。她希望通过她的电影,让美国观众去认识真正的中国和中国人,以纠正迄今为止被好莱坞电影程式化了的那种华人形象。她的这种努力已取得了相当的成绩。

《伯德小姐》与《你好,李焕英》:中西方新生代女导演母题叙事比较研究

一直以来,电影导演大多以男性为主。随着全球女性主义运动的出现、兴起与发展,女性意识的强化以及诸多领域中女性社会角色的广泛参与,越来越多女性导演及其作品进入大众视野。女性导演凭借独特的视角和艺术表达方式诠释人物形象,传递价值观念,思考社会问题。在女性导演塑造的人物形象中,女性成为绝对的主体。

探寻新中国第一位电影女导演的足迹

近代中国学校制度建立以后，小学的校舍都比较简陋，绝大部分有百年以上历史的小学的老建筑早就历经“改造”而难觅其遗址。另外，小学的主管单位多是乡镇政府，区县的档案馆很少对小学的档案建立全宗，要系统地了解一所小学的历史就显得异常困难。南京图书馆民国特藏部藏有一本民国二十一年（1932）出版的《南京市立兴中门小学概况》一书，选用了数张当年的“老照片”，弥足珍贵。兴中门小学是现在天妃宫小学的前身。

为妈妈编织美丽的花头巾——记著名锡伯族女导演广春兰

为妈妈编织美丽的花头巾———记著名锡伯族女导演广春兰刘立文自从在新疆相见，你的形象，不，是你所代表的一种信念，一种理想，便清晰地烙在我的脑海，像夜空里的一颗星星，时时闪光。我见到你是在军区招待所的客房里，你刚刚从外景地回来，疲倦地坐在沙发上。你已５０...

女性视角下的镜头艺术——以新生代女导演的影片为例

本文以新生代女导演的电影为基础,在性别视域下,分析女性视角的电影镜头所独有的、带有女性特质的三个特点,即反动的艺术、精神与细节的呈现、私人化纪实。

伊朗马克马巴夫家族女导演创作研究

在政教合一的伊朗,女性作为明显的弱势群体,她们的生存和话语表达受到了极大的束缚和限制。而在莫森创立的马克马巴夫电影之家中,以玛兹耶·梅什基尼、萨米拉·马克马巴夫以及汉娜·马克发巴夫为代表的三位女性却能打破自身困境,立足伊朗的社会环境和文化背景,以深刻的主题表达和鲜明的艺术创作手法对伊朗女性的生存困境进行了细腻而深入的挖掘,为伊朗甚至是亚洲电影带来了众多自然朴实而又格外动人心弦的作品,同时也为世界认识和探究伊朗电影打开了一扇明朗真实的窗口。