宋代官窑瓷器之造型与瓷釉研究

宋代官窑瓷因其造型设计理念和瓷釉研究精英汇聚,成为宋代官窑器型设计的典范,并形成宋代官窑瓷釉独特、器型古朴、端庄大方、自然雅美等的风格和特色。文章从宋代官窑的设置、烧造要求、官窑瓷造型、官窑瓷釉等方面阐述官窑瓷的主要风格特征。

浅议杭州南宋官窑瓷器之产生背景及其造型审美特征

南宋官窑瓷器是瓷器中之明珠,是瓷器艺术之瑰宝。南宋官窑产生于南宋建都临安之后,社会稍微稳定之时,朝廷设立修内司、郊坛下窑,生产宫廷专用御品瓷。南宋官窑瓷造型设计端庄大方、古朴凝练,继承青铜端庄、中正、大方的传统;其仿生造型则体现了对自然美的追求。文章简洁梳理历史事实,论述南宋官窑瓷器之产生背景及其造型审美特征,对官窑研究及瓷器烧制研究极具参考价值。

浅谈南宋官窑及其瓷器特征

南宋官窑是南宋迁都杭州后设立修内司官窑和郊坛下官窑,其青瓷造型端庄大方,瓷釉精美内蕴,开片装饰,紫口铁足,厚胎薄釉,铸就了中国古代陶瓷史的经典青瓷丰碑。南宋官窑瓷达到了宋代瓷器烧造的最高水平与传统审美的最高境界。

宋代官窑探索

宋代官窑探索李刚宋代是中国制瓷业发展的辉煌时期，唐代形成的“南青北白”的格局，迅速被南北各地涌现的名窑所打破，莹润似碧的官窑青瓷，艳如晚霞的钧窑产品，黑光亮的建窑茶盏……，将瓷器史上具有划时代意义的一页，装点得绚丽多采。但在历史湍流的冲击下，不仅宋代...

从汝窑的兴衰看宋代官窑制度的形成

汝窑是北宋五大名窑之首,它经历了从民窑到地方官窑再到中央官窑最后又回落到民窑的发展变化,其身份性质不断改变。从汝窑的兴衰历程中我们可以看到北宋官窑制度的形成过程。

“数字+博物馆”:元宇宙视域下讲好中国故事的路径—以杭州南宋官窑博物馆为例

博物馆作为一种媒介,既是国家历史文化的时代缩影,也是国际传播的“金色名片”,在国际舞台上扮演中华文化诠释者的重要角色。元宇宙作为集合人工智能、扩展现实等新兴技术的媒介产物,不断刷新人们的技术想象,也为文博领域的发展拓宽了技术空间。由此,文章根据“数字+博物馆”的逻辑,聚焦杭州南宋官窑博物馆个例,分析其国际传播的价值与掣肘,发现其在元宇宙技术的加持下,可尝试通过沉浸化虚拟空间搭建、数字化藏品信息建档、交互化虚拟数字人设计和受众个性化定制四种途径来提升数字文化传播力,为中国博物馆的数字化建设提供可行之策。

论明清官窑青花瓷图像的三重释义——以二维程式化植物纹为例

明清官窑青花瓷的植物纹饰具有强烈的二维程式化特征,运用欧文·潘诺夫斯基的图像学理论,从前图像志分析、图像志分析,以及图像学释义三个层次进行深入研究和探索。引用母题、象征等图像学概念,完整论述官窑青花瓷植物纹饰所包含的图像学释义。

清凉寺汝官窑和钧台钧官窑起源关系的模糊聚类分析

选取 11个清凉寺窑汝官瓷、11个钧台窑钧官瓷的釉和胎等样品进行中子活化分析(NAA) ,测定每个样品的 36种微量元素的质量分数 ,将这些测量数据进行模糊聚类分析 ,分别得到胎和釉的动态模糊聚类分析图 ,以确定它们的起源关系 .结果表明 ,清凉寺窑汝官瓷胎和钧台窑钧官瓷胎的原料来源接近 ,但不相同 ;汝官瓷釉和钧官瓷釉的原料来源明显不同 ;汝官瓷和钧官瓷的胎、釉料配方是不同的 ,“钧汝不分”

基于宋代官窑美学特征的陶瓷创新与研究

宋代官窑陶瓷以其精湛的工艺和独特的美学风格在中国陶瓷史上占据了重要地位。通过对宋代官窑陶瓷历史背景、艺术风格、技术特点以及美学意境的分析,阐述了宋代官窑的历史演变和其艺术风格的形成过程。探讨了官窑美学特征在现代陶瓷设计中的应用,包括其如何影响当代陶瓷艺术的创新。通过案例分析,揭示了宋代官窑美学在现代设计中的实际表现及其挑战。总结了宋代官窑美学特征对当代陶瓷设计的启示,并展望了未来陶瓷艺术的发展方向,强调了在保护陶瓷文化遗产的同时,推动创新的重要性。

基于工业遗产保护的创意园区设计实践——以醴陵红官窑厂区为例

随着城市更新进程的加速发展,工业遗产转型成为保护与传承工业文化的重要途径。作为历史文化的产物,醴陵红官窑兼具物质与精神双重价值。通过解读红官窑遗址,探讨如何以创意园区形式为载体,将旧工业区的历史记忆与城市发展结合进行更新设计。将城市发展需求作为前提,注重创意园区改造的整体规划,在设计中强调可持续发展。采用实地调研、文献研究、对比分析等方法,总结红官窑场地改造中的优势和阻碍。以醴陵红官窑旧址为研究对象,提炼工业文化特征,对改造创意产业园的内外部空间进行综合分析,探讨适合红官窑保护与再利用的设计策略,为当代工业遗产的发展道路提供想法。

美在缺憾:南宋修内司官窑瓷开片纹理的审美研究

根据考古发现及博物馆馆藏可见,南宋修内司官窑瓷的釉面鲜少有不开片纹理,且基本没有额外装饰,素以釉层裂纹特征著称。开片纹理既是一种瓷器在有限烧制技术上形成的自然产物,虽为残缺,却又融合了当时朝廷的需求及窑工精益求精的烧制技术。因其开片纹理非人为和技术可控其特定形态,亦有其鲜明的工艺及装饰特征,因此为后世所鉴赏和追崇。本文运用了文献研究、调查研究、观察研究等方法,从釉层开片纹理的审美特征来进行论述,其开片纹理特征独特而显著,错综复杂,既展现了陶瓷烧造过程中的自然变化,又体现了工匠们的精湛技艺。这些开片纹理不仅具有形式美,更在视觉上呈现出一种不饰而饰的装饰艺术感,使得瓷器整体更加生动。同时,这些纹理的裂纹与釉色的反差,使得釉面在光线的照射下裂而不缺,增添了一种神秘而迷人的魅力。因此,南宋修内司官窑瓷的开片纹理不仅具有独特的艺术价值,更体现了其深厚的历史文化底蕴和独特的美学追求。

浅谈南宋官窑作品《冰青玉洁》的艺术造诣

在中国上下五千年的发展历史中,宋代是一个文化与艺术的高峰时期,当时的对外贸易以及航运的发达造就了当时艺术发展的极度繁荣,且市场需求量剧增,尤其是陶瓷艺术,当时全国名窑林立、名家辈出,各种丰富的作品品种层出不穷。宋代的陶瓷制造主要分为官窑和民窑两种,这两种窑所出产的瓷器性质完全不同,所谓的官窑就是指官方设置由官府监督制造的制作场所,本文所指的官窑即宋代五大名窑的官窑,其制造出的作品具有极高的艺术价值,时至今日官窑作品依旧具有极高的艺术价值和经济价值。

浅谈南宋官窑与传世哥窑

文献记载和现代考古都表明,南宋杭州官窑分为修内司内窑和郊坛下官窑,修内司官窑优于郊坛下官窑,而杭州老虎洞窑除烧制官窑产品外还烧制传世哥窑瓷。文章以考古事实和名家观点为依据,严谨梳理相关历史事实,阐明了历史时段中杭州窑址及其烧制情况。

浅议南宋官窑瓷釉之研制及其烧成技艺

南宋官窑,千古一绝。这与其以瓷釉取胜的相关特点、其瓷釉精细加工的精心调配和高手们的创新烧制有关。其成功烧制因素,体现了原料加工工艺、制瓷工艺、烧制工艺的创新发展。

南宋官窑断想

在浓云密布天穹的时候，倘有一束阳光穿过云隙射向大地，沉闷的局面便会因之而顿时变得豁然开朗。南宋官窑的研究，由于史料缺乏，故长期以来几乎处于踯躅不前的境地，并且，争论越多，反倒使问题更为朦胧，庆幸的是《中兴礼书》的发现①，犹如昏晦中闪出的一道强光，它为...

关于南宋官窑

南宋官窑作为宋代中国瓷业发展高峰的杰出代表,长期以来,受到中外陶瓷研究者的瞩目.对南宋官窑问题的研究,经多年不懈地努力,已经取得了可喜的成果,特别是近年对杭州乌龟山窑址的再次发掘,使人们全面真实地揭示南宋官窑愿望的实现愈加成为可能.本文愿就所知的有限资料,就南宋官窑的有关问题谈一点见解.

“礼”对宋代官窑仿青铜礼器影响研究

主要讨论青铜礼器对宋代官窑礼器的影响并总结出出现这种现象的原因及内在联系。

明清官窑霁蓝釉的组成和色度特征

明清时期官窑颜色釉瓷是我国古代名瓷的优秀代表,然而由于官窑霁蓝釉瓷生产、使用制度严格,样品极为珍稀,故研究内容较少。研究采用能量色散X荧光光谱分析和色差计,较系统地测试了17件明清官窑霁蓝釉瓷的化学组成和色度值,初步揭示了不同时期官窑霁蓝釉的组成、配方和色度特征。结果表明,明代霁蓝釉所用着色矿物锰含量高于清代,釉灰用量、明度值均低于清代,发色更为沉稳、凝重;明代瓷胎配方组成中所用瓷石含量高于清代。

清凉寺汝官窑和钧台钧官窑的起源

选取11个清凉寺窑汝官瓷,11个钧台窑钧官瓷的釉和胎样品进行中子活化分析,测定每个样品的36种微量元素的含量,将这些测量数据进行指纹元素分析,分别得到它们的胎和釉指纹元素散布图,以确定它们的起源关系.结果表明,清凉寺窑汝官瓷和钧台窑钧官瓷的胎、釉原料来源明显不同.汝官瓷和钧官瓷的胎釉料配方也是不同的,“钧汝不分”之说不适合于清凉寺汝官窑与钧台钧官窑.