正角调正宫调音乐干预在老年脑卒中后抑郁患者中的应用效果研究

目的探究正角调正宫调音乐干预在老年脑卒中后抑郁患者中的应用效果。方法选取2020年9月—2021年12月本院收治的116例老年脑卒中后抑郁患者为研究对象,采用随机数字表法将其分为对照组和音乐组,每组各58例。对照组实施常规护理,音乐组在对照组的基础上采用正角调正宫调音乐干预,两组患者均持续干预3个月。比较两组患者干预前后的抑郁和焦虑程度、医学应对方式、日常生活活动能力和生活质量。结果干预后,音乐组的抑郁、焦虑评分均低于对照组(P<0.05);音乐组的面对维度评分高于对照组(P<0.05),屈服、回避维度评分均低于对照组(P<0.05);音乐组的日常生活活动能力和生活质量评分均高于对照组(P<0.05)。结论实施正角调正宫调音乐干预可以减轻老年脑卒中后抑郁患者的焦虑及抑郁情绪,促使患者采取积极的应对方式,提升其日常生活活动能力,提高患者的生活质量。

说唱文学《西厢记诸宫调》的跨文化英译研究

《西厢记诸宫调》原是供诸宫调艺人演出用的“话本”,在故事题材、音乐体制和艺术风格上对中国传统戏曲的发展做出了重要贡献。本文以在海外成功传播的陈荔荔英译本为例,探析译者在曲牌名、曲文和说白方面采用的翻译策略及译者的翻译理念。研究发现:译者陈荔荔采取了异化为主的翻译策略,保留源语文化与曲艺知识,转变其文体功能,将其译为文学案头本。同时,她又注重译本的可读性,根据跨文化交流的需要,对书名、宫调、曲牌以及曲文中的对偶、排比、格律诗等进行了适度的跨文化调整。译者在忠实译介基础上采取的灵活多变的翻译策略为后续曲艺文学的外译与传播提供了借鉴与参考。

《乐章集》的宫调与早期词集的形态

《乐章集》存在“宋本”与“钞本”两个不同的版本系统,也是“静态”与“动态”两个不同的文本形态,两者突出的差异发生在宫调序列上。“钞本”卷上“大石调”之后以及“续添曲子”所见宫调“无序”的文本现象,是表演与现场最为原初的形态;而在“宋本”中则将“无序”的曲词规整地排列在各卷所属宫调之末尾。具备歌舞曲性质的《倾杯乐》,在文本结集中的加入与撤除,会导致宫调“无序”与“有序”迥然有别的形态。“散水调”与“大(石)[吕]调”《倾杯乐》,其宫调或来自琵琶调,与二十八调系统中的双调、黄锺调为异名同实,在“宋本”中都被误置于全书的卷末。“静态的文本”携带编集过程中的失误,“动态的文本”透露出歌筵舞席的讯息。作为早期词集,《乐章集》的形态实质上是特定“声音空间”中的“打令歌舞曲集”。词集中所见的“宫调”排序,同时又是其离开表演语境走向文学经典的标志。

两部金代诸宫调作品的宫调分析——兼述与元杂剧宫调相关的问题

通过对《刘智远诸宫调》和《西厢记诸宫调》的宫调曲牌的分析,可以大致看出当时诸宫调的宫调数量和宫调之间的衔接特点。并且这两部作品的宫调特点和元杂剧宫调有直接联系:仙吕宫和中吕宫原本是"仙吕调"和"中吕调";仙吕调至双调的调关系在元杂剧音乐中是主要的调框架(第一折至四折)。仙吕调的普遍运用、以及它以"上"字为主音的特点,后来演变为"工尺七调"的小工调。

中医五行音乐之宫调对胃癌患者安宁疗护效果的影响研究

中医五行音乐之宫调对胃癌患者安宁疗护效果的影响研究。方法 对收入的胃癌患者予以护理研究,对照组、观察组均为33人,对照组接受常规护理,观察组接受常规护理,分析患者护理结果。结果 对比对照组,观察组患者临床综合护理满意率高、护理后患者的睡眠、疼痛、负面情绪、舒适度、中医症候积分均有改善,观察组优于对照组,对比(p<0.05)。结论 中医五行音乐之宫调疗法可帮助胃癌安宁疗护患者缓解身心压力,患者护理后的焦虑、抑郁情绪得以改善,舒适度提升,中医症候积分显著改善,疗效确切,满足其终末期的安宁疗护需求,值得推广。

论诸宫调兴起的文化条件

诸宫调产生于曲子词兴盛之后，与南北曲有着密切的关系，经历了由词体诸官调向曲体诸官调转化的过程。开初是一种“编撰传奇、灵怪，入曲说唱”，流行于瓦肆勾栏之中的民间伎艺。由于城市经济的发展和城市社会生活的繁富，为诸宫调的产生提供了极佳的土壤。而瓦肆伎艺的繁盛，又为诸宫调的兴盛发展提供了丰富的艺术营养，最终得以成为一门独立的艺术样式，流行了二百余年。

戏曲曲谱的宫调数量变化及其原因

我国戏曲曲谱编撰大盛于明清且多以宫调为经纬。虽然后期戏曲曲谱中,“宫调”已失去其对音乐的限定作用,只充当对用韵变换的提示,但早期戏曲曲谱中曲牌的宫调远少于燕乐二十八调调名,且所用宫调数量不断减少。通过梳理雅乐、燕乐两大宫调体系与南北戏曲曲谱的发展,可以发现戏曲曲谱中宫调与燕乐系统存在顺承关系,而戏曲曲谱中宫调数量的嬗变同主奏乐器改变及常用音域的习惯有关。

西安鼓乐宫调研究问题三则

“宫调”是研究西安鼓乐的重要论题,亦是西安鼓乐被誉为“唐宋遗音”的重要论据支撑。思考如何认识西安鼓乐的译谱音列、记谱音列、其宫调的唐宋渊源三个问题,有助于进一步了解西安鼓乐宫调的结构关系及其历史源流。从西安鼓乐宫调在记谱所用八声音列的框架内兼备“宫—徵”关系的两均、各均以4个乐调涵括三种音阶来看,其与唐宋时期的燕乐二十八调在建构理念、结构关系、音阶构成等方面存在明显共性。这不仅说明二者存在历史继承关系,还能体现中国传统宫调理论在历史变迁中稳定传承的部分线索。

论中国音乐中的宫调游移和五度关系功能逻辑

中国音乐中存在"在音高材料相同的情况下,由于音高排列顺序不同而呈现不同宫调"的宫调游移现象,使隐藏在中国音乐作品中多变的色彩性音响和非功能的和声表象下的五度关系功能逻辑成为音乐发展以及音高材料间联系的重要纽带,形成了中国风格音乐与西方大小调以调性为中心的表达方式的音乐间的差别,进而构成中国音乐音响多变与多解的独特魅力。

《西厢记诸宫调》的音乐结构

诸宫调是我国古代的一种说唱艺术。诸宫调的音乐结构是诸宫调研究的核心问题之一。对《西厢记诸宫调》所使用的宫调、曲调、套数进行全面的统计和必要的归纳 ,分析《西厢记诸宫调》的音乐结构 ,可以为深入研究诸宫调的音乐结构提供详实的依据。

双调宫调声情研究

燕南芝庵在《唱论》中提出"宫调声情"以后,古代戏剧理论家们对其进行了广泛的引用。在古代戏剧作品当中,双调的使用比较多,而且大部分都出现在作品的高潮部分,表达"激烈""激动""愤怒""感触"等情绪。

唐代大曲宫调理论的形成及其对东亚乐调发展的影响

唐代大曲所用的宫调是唐代宫廷燕乐用宫体系与方法的代表之一。它的形成有两个主要渠道:一为民间和少数民族音乐逐步雅化、仪礼化的演变,二为宫廷仪式音乐(或雅乐)逐步吸收民间或外族音调逐步俗化的演变。其乐调名有其时代和自身特点。它的用乐宫调在开始按照"一曲一宫"的方法,但在唐代中后期,开始有了转调和移调的手法。唐大曲的宫调对东亚诸国(尤其是日本)的乐调发展起了重要的影响,日本留存的大曲乐谱在名称上与之有相类之处,乐谱上存留的用调习惯也与中国古代文献记载中的大曲相类。本文运用比较音乐学的方法对其中的异同进行了比照,为进一步认识古代东亚乐调的历史演变提供了参照。

元曲宫调“音乐”论向“声情”说的转义及其历史文化原因

元代之前,有关宫调的理论,均不出于"音乐"论的范畴,但自元曲产生之后,曲论者纷纷讨论宫调的"声情风格",由此而形成了"宫调声情说"。产生这种转向的主要原因在于:金元时代战乱频繁,尤其是少数民族的南侵,使得宋代的礼乐制度及职官设施遭到严重破坏,但却造就了各民族多元艺术的融合,并最终形成了独特的元曲文艺风格。在民族融合过程中,各民族音乐的乐律具有较大差异,无法形成统一的标准,加之当时乐律不讲、音声失传,礼乐大乱,雅音杂俗,俗乐窜雅的历史文化背景,这最终导致曲论者放弃对音律的讨论,转而探寻宫调声情的风格特点。

宫调·诸宫调·元曲宫调——兼谈宫调与曲牌的关系

古人所谓"宫调"从理论上讲,应该有八十四宫调,但实际应用的并没有这么多。在中国古代,宫调广泛运用于多种与音乐相关的艺术作品之中,而诸宫调和元曲都是其中最有代表性的艺术品种。同时,何种宫调适用于何种曲牌,也具有一定的规律性。因此,探讨宫调、诸宫调、元曲宫调之间的关系,进而探讨宫调与曲牌之间的关系,是一项很有价值的工作,也是深入研究诸宫调和元曲这两大艺术形式必须具备的基础。

从《刘知远诸宫调》和《董解元西厢记》中几则词义的时代性看曲文语言的一脉相承性

从音乐体制、结构等方面来证明变文、南戏、诸宫调、元杂剧等存在继承关系的大有人在,但从词汇运用的角度来考证的实属罕见,文章通过考察几则词义的时代性来论证曲文语言运用的一脉相承性。

试论诸宫调对宋元戏曲的影响

试论诸宫调对宋元戏曲的影响朱鸿诸宫调又名“诸般品调”，是我国古代的一种说唱艺术，属于曲艺的范围。它萌发于北宋时代，王灼《碧鸡漫志》云：“（宋）熙丰。元佑年间，泽州有孔三传者首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。”吴自牧《梦粱录》云：“说唱诸宫调，昨汴京有孔...

论诸宫调的宫调与曲牌

诸宫调又称为"般诸宫调",因其运用多种宫调而得名,是一种有说有唱、说唱相间、表演情节复杂的长篇故事的说唱音乐形式。它由很多套曲牌组成,每套曲牌使用同一个宫调,不同套的曲牌则使用不同的宫调。这样,各套之间的联接就出现了多宫调的运用,造成宫调色彩的对比,从而增强了音乐的表现力。作为一种成熟的表演形式,诸宫调的宫调和曲牌对元杂剧有直接的影响。

关于“说唱音乐——诸宫调”的文献研究综述(2000—2015)

诸宫调是宋时期的一种大型说唱音乐形式,近些年许多学者也对其进行了更多领域、更深层次的研究,并取得了丰硕的成果。本文将对2000年到2015年这十五年间关于＂说唱音乐诸宫调＂音乐方面文献研究进行整理,勾勒出诸宫调音乐发展的面貌,以加深学者对诸宫调的认知与理解。

金代两种诸宫调中外来语成分考察

《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》是金代文学的双璧。金朝是一个少数民族统治的朝代,因此两种诸宫调中有多少外来语成分值得关注。经考察,两种诸宫调受外来语的影响并不是很明显,这和金朝的主流话语及诸宫调的文体有关。