论《汉志》《隋志》小说作者观的嬗变及其意义

《汉志》视小说初创者为"千虑而有一得"之"狂夫",《隋志》则认为其乃具有神秘色彩的预言家"舆人"。《汉志》认为小说著录者为地位较低多活跃于乡间里巷的"稗官""小知",《隋志》则意指其似直接服务于最高统治者的王官。《汉志》定位小说创作活动云"君子弗为",《隋志》则以为其是"圣人之教"。《隋志》还认为小说家地位远非当时商人及手工业者所能比。在《隋志》影响下,有唐一代,特别是武德、贞观以后,出现小说家辈出的盛况。

明清小说作者的创作态度对游戏八股文意趣的影响

明清两朝是八股文与小说共同繁荣的时期,八股文作者在不断接触、阅读甚至创作小说的情况下,有意无意地将小说因素融入八股文,并形成了游戏八股文一类。由于八股文作者的创作态度不同,存在无意渗透小说要素和以游戏态度写作八股文的区别,使游戏八股文蕴含的意旨和趣味也大相径庭。

小说作者序跋的文本阐释价值

小说作者序跋除了作为研究作者个人心路历程、文学观之外,它还是作品的"第一阐释",其自身的独特性可以提升后期作品阐释的有效性甚至做出方向性引导,从而有助于回到文学作品的审美阐释源头。所以,小说序跋历来受到读者尤其是批评家的青睐,在文学作品阐释方面具有无可比拟的独特价值。

唐代小说作者类属分析

唐代 ,是“始有意为小说”的时期。受当时“尚奇好异”思想影响 ,人们乐于创作、编辑、传播小说 ,从而促成了唐代小说的空前繁荣。唐代小说不但质高量丰 ,且多署有作者真实姓名 (或不难考定姓名 ) ,这与古代其他时期的情形大不相同。以唐代小说作者为对象、以其“身份”、“类属”为范围作一梳理 ,从中可见唐人小说繁荣因缘根基之一斑。

关于明清通俗小说作者别号问题

明清时期,是中国文学史上通俗文学的繁荣阶段,尤其是小说创作,可谓群星灿烂,五彩斑斓。小说这种文学样式终于走上了文坛,为广大市民阶层、知识分子所喜闻乐见。然而如此繁荣活跃的小说创作,却有一个非常突出的共同点,即作者一般都署别号,很少透露真实姓名。因此,许多作品的作者至今仍是解不开的谜。其中关于《金瓶梅》

论才子佳人小说作者的创作心态

明末清初出现了三、四十部描写才子佳人恋爱生活的作品,形成文学史上颇有影响而又褒贬不一的小说流派。它不同于历史演义、英雄传奇以及神魔小说,作者把笔锋从帝王将相、壮士豪杰、神灵怪异拉回到平凡的人生,描写日常生活中的婚姻恋爱。就取材特点而论,与《金瓶梅》相近。

唐代小说作者的地理分布

唐代小说在我国古典小说发展史上具有重要地位,由于其特殊的文学体裁,受地理环境因素的影响很大。不仅写作风格具有地域特色,小说的题材来源也具有地域性。统计唐代不同时期不同地区的小说作者地理分布,总结唐代小说作者地理分布特点,追溯其原因,并分析不同地区特殊的政治经济文化因素对唐代小说创作的影响;除此之外,通过对比唐代小说作者与唐代其他类型文人的地理分布,突出唐代小说作者地理分布的特殊性,并分析其原因。

两类小说作者

阿城在《杂感小说》(《文学自由谈》1991年2期)一文中指出: 小说的作者分两类。一类是否可以称之“

《十二地支》小说作者石万能给本刊执行主编舟挥帆的信

舟挥帆先生: 对改革后的第一期(即93年第2期)贵刊作了浏览;确感新气扑面。因职业关系,过去我也偶尔翻翻贵刊的,但兴味总不浓,觉得庄重有余,活泼不够;谨慎有余,大胆不够;只有“主旋律”,缺少多层次声音。虽然贵刊编得认真扎实,不乏份量,但在这个变革中的时代怕难有读者。打开这一期的刊物,大不同了,既有严肃文学理论刊物特点的文章,又有“新作选评”、“作品与争鸣”、“热门议题”、“港澳文学揽胜”、“影视新视野”和“社会大文化圈”等众多的新栏目。宛似杏花村上的五彩酒幡,具有招人一饮的诱惑力了。从观点、风格体式看,其中文章既有“穿中山装”的,也有“穿西装”的,

《水浒传》中女性的悲剧——兼及小说作者的妇女观

古典名著《水浒传》在反映英雄起义的同时,也反映了我国封建社会中的妇女问题,揭露了统治阶级对妇女的摧残。如描写了“镇关西”的强横,高衙内的无耻、霸道,也描写了鲁达'路见不平、拔刀相助'为金老女儿、林冲娘子打抱不平的英雄形象。

谢晋的“下一部”:《女儿国》——采访小说作者、编剧周建萍

大导演谢晋的每一部电影,都能引起社会的强烈反响。而他选中改编的小说均出自著名作家的力作,如李淮、鲁彦周等大作家的作品。但他自导演《老人与狗》之后,集中精力筹建谢晋——恒通明星学校,有近一年没有拍片了。最近听说他选中了浙江青年女作家周建萍的小说《回眸女儿国》。作为朋友,我以惊喜的心情拨通了她家的电话,采访了谢晋“下一部”影片的有关情况。 美丽、端庄的周建萍,是省电影家协会的副秘书长。

幻想小说作者白饭如霜三部作品出版

本刊讯从《哈利·波特》到“暮光之城》，引进版幻想小说不止一次引领了国内幻想小说的阅读热潮。而我们的本土幻想作品仍在从边缘阅读逐渐进入大众视野的过程中。

明清四部著名小说作者之我见

兴化僻居淮海一隅,独特的人文环境,孕育了许多文苑巨擘,明清时期有四部著名小说作者施耐庵、陆西星、李春芳、李清都是兴化人。 施耐庵与《水浒传》

妖怪小说作者姬理绘:用文字表达自己对世界的感受

创作很孤独,但也有惊喜与甜蜜提起妖怪故事,相信人人能脱口而出好几个,这是我们传统文化中源远流长的一部分,也是让无数人着迷的一部分。“妖怪故事迷人的地方在于,它既是人性的一种投射,又是人类对自己与大自然、与宇宙万物之间关系的一种思考和想象。”深深迷恋着妖怪故事姬理绘如此说道。我们有很丰富的志怪小说,但对这份宝藏,我们做的开发还远远不够。相比之下,邻国日本对传统故事的演绎更令人触动。

不应姿意编撰孩子剧团的人和事——致《坎坷人生》小说作者任重远先生

近日，原孩子剧团的一位老同志来信，说有人送他一本名为《坎坷人生》的书，书里涉及孩子剧团的一些人和事，其中“有人误人国民党军统特务组织，特别是一位负责人‘梁主任’，后来竟是军统特务，我大为惊异。”

菲茨杰拉德小说作者与主人公的隐蔽距离

菲茨杰拉德是位将生活艺术化的小说家。他带着美国“爵士时代”特殊色彩的传奇经历,以及他小说中炫丽与忧伤相裹挟的诗意性感受,都使人相信,他的作品就是作者个人的自叙传。这一看法,至今还影响着人们对菲茫杰拉德小说世界的基本认识。

传统意识、世界视野与新的“血肉”与“筋骨”——关于徐则臣的小说

一每一位小说作者都有他的文学地址或者文学地标。徐则臣笔下,广为人知的文学地标无疑是“北京”。2011年,在《徐则臣中短篇小说创作重构“人与城”的文学想象》中,我提到过“北京”之于徐则臣的文学意义,正是对于北京城里“特殊”人群的关注,使徐则臣脱颖而出,“他的笔下显现出了与老舍那京腔京韵完全迥异、与王朔式京城文化完全不同的文学想象。那是作为美好愿景的北京,那是作为攀比对象的北京,是作为奋斗目标的北京,是作为各种欲望搅拌器和巨大阴影存在的北京……关于北京的想象、传说,与许多在黑暗中奔跑着的族群一道,构建了徐则臣关于人与城的陌生想象”。

从作者的伦理身份看叙事伦理的生成——兼论近年来中篇小说创作

刘小枫曾在他的《沉重的肉身:现代性伦理的叙事纬语》一书中,把小说创作能否具备叙事伦理,看做是小说现代性的重要前提,认为叙事伦理是"小说在现代性这块铜币的历史花纹上刻写的道德纹章"①。更有学者呼吁:"

近代小说进程与作者的传播意图

近代小说作者的传播意图有力地影响了近代小说的发展历程。受众选择的变化使人们重视小说,从而促成小说的繁荣。“新民”的企求,使通俗小说、翻译小说得到空前发展。近代小说种类的更迭与作家的传播意图也有密切的关系。