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泰国帕代岩画与中国左江花山岩画的比较研究
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作者 李华维 王旭 《广西民族师范学院学报》 2024年第1期9-16,共8页
泰国东北地区乌汶府帕代岩画系泰国代表性史前岩画之一,中国境内对其仅有零星介绍,泰国岩画与中国岩画对比性研究也不多。根据搜集到的文献资料,了解泰国帕代岩画群各岩画点所处环境、题材、技法等方面的详细情况,将其与中国左江花山岩... 泰国东北地区乌汶府帕代岩画系泰国代表性史前岩画之一,中国境内对其仅有零星介绍,泰国岩画与中国岩画对比性研究也不多。根据搜集到的文献资料,了解泰国帕代岩画群各岩画点所处环境、题材、技法等方面的详细情况,将其与中国左江花山岩画作系统性对比后发现,两者具有较高的相似性。 展开更多
关键词 帕代岩画 左江花山岩画 文化区域 比较研究
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左江花山岩画元素在中式家具设计的应用
2
作者 李京晶 何娴婧 綦凯 《丝网印刷》 2024年第1期53-55,共3页
随着时代的发展与科技的进步,人们热衷使用民族图形元素相关家具产品的程度开始增长。文章主要描述了富有现代化与民族风的“花山印象”系列中式家具设计,赋予中式家具新的灵魂与生命。
关键词 左江花山岩画 中式家具设计 图形元素
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从左江花山岩画文化看中国文化统一性 被引量:4
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作者 韦福安 么加利 《广西民族研究》 CSSCI 北大核心 2022年第2期166-173,共8页
考察中国文化统一性在不同时期不同的在地表现形式,是“在地理解”中国文化统一性的重要途径。历史人类学研究表明,左江花山岩画的内容与东南沿海古代越人、西南濮人和左江区域原住民都有文化渊源,反映了春秋以来南部边疆地区民族交往... 考察中国文化统一性在不同时期不同的在地表现形式,是“在地理解”中国文化统一性的重要途径。历史人类学研究表明,左江花山岩画的内容与东南沿海古代越人、西南濮人和左江区域原住民都有文化渊源,反映了春秋以来南部边疆地区民族交往交流交融和区域文化统一性形成的历史图景。作为左江花山岩画文化主题的蛙图腾崇拜,吸收了仰韶文化蛙图腾崇拜元素而形成且独具地域特色;在民族分分合合的漫长历史进程中,骆越及其后裔的蛙图腾崇拜也以不同的形式和载体北传,左江花山岩画文化因而成为中国文化统一性的重要文化基因之一。“一统多彩”是中国文化统一性的一种在地表现形式,构成了另一种在地理解中国文化统一性的理论框架。 展开更多
关键词 左江花山岩画 蛙图腾崇拜 中国文化 统一性
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后申遗时代左江花山岩画文化遗产保护与传承研究 被引量:6
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作者 张晓翠 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》 2018年第6期175-180,共6页
左江花山岩画集独特的民族性、文化性、艺术性等于一身,受到海内外的广泛认同,2016年左江花山岩画成功列入世界遗产名录。但是,随着当今社会的快速发展,传统的花山岩画生态文化圈发展面临着挑战,因而,进一步优化地方政府保护左江花山岩... 左江花山岩画集独特的民族性、文化性、艺术性等于一身,受到海内外的广泛认同,2016年左江花山岩画成功列入世界遗产名录。但是,随着当今社会的快速发展,传统的花山岩画生态文化圈发展面临着挑战,因而,进一步优化地方政府保护左江花山岩画文化遗产的法规政策,鼓励与支持当地政府和单位、企业对左江花山岩画文化遗产在保护的前提下适度开发,进一步推动左江花山岩画文化遗产与高校设计人才培养有机结合,提升民众对左江花山岩画文化遗产的自觉保护意识,提升花山文化产品的艺术设计品质,健全完善花山岩画数据采集监测平台是我们应对这一挑战的有力措施。 展开更多
关键词 后申遗时代 左江花山岩画 文化遗产 保护与传承
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左江花山岩画铜鼓考 被引量:2
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作者 万辅彬 樊道智 陈凤梅 《广西民族研究》 CSSCI 北大核心 2020年第2期147-157,共11页
左江花山岩画文化景观成功入选世界遗产名录后,依然有未解的千年之谜。经对左江花山岩画中铜鼓的族属、类型、传承发展、文化功能等进行多角度考证,确认左江花山岩画所绘铜鼓为骆越人所有,其类型为万家坝型、石寨山型和东山型早期铜鼓;... 左江花山岩画文化景观成功入选世界遗产名录后,依然有未解的千年之谜。经对左江花山岩画中铜鼓的族属、类型、传承发展、文化功能等进行多角度考证,确认左江花山岩画所绘铜鼓为骆越人所有,其类型为万家坝型、石寨山型和东山型早期铜鼓;岩画中的铜鼓不仅是部族首领权力的象征,还是通天礼神、汇聚人心、指挥军阵、人神共娱的重要礼器、响器及乐器;东汉马援缴骆越铜鼓后,左江流域骆越后裔仍有用鼓、尚鼓的习俗,这是对左江花山岩画铜鼓的一种继承与发展。与此同时,骆越人先进的青铜铸造技术亦为铜鼓在这一地区的传承与发展提供了物质基础。 展开更多
关键词 左江花山岩画 铜鼓图像 族属 继承与发展 功能
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典型论与左江花山岩画人形图像研究 被引量:2
6
作者 梁穆穆 陈锋 《天津美术学院学报》 2017年第11期87-89,共3页
花山岩画人形图像(包括正面和侧面),其基本形态是双臂向两侧平伸,曲肘上举,双腿平蹲,屈膝向下,这具有一定的共性特征。典型论是一种西方文论。以典型论来探讨花山岩画图像的造型,对理解图像的所指和花山岩画的主题内容以及认识其艺术价... 花山岩画人形图像(包括正面和侧面),其基本形态是双臂向两侧平伸,曲肘上举,双腿平蹲,屈膝向下,这具有一定的共性特征。典型论是一种西方文论。以典型论来探讨花山岩画图像的造型,对理解图像的所指和花山岩画的主题内容以及认识其艺术价值具有极大的意义。 展开更多
关键词 典型论 左江花山岩画 人形图像 主题内容 艺术价值
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左江花山岩画与文艺创作初探 被引量:1
7
作者 梁穆穆 陈锋 《美术大观》 北大核心 2018年第3期80-81,共2页
左江花山岩画的图像和主题内容被广泛运用于文艺创作中。根据一种后现代文论—N级编码论,文艺创作应探寻创作对象的原型,避免过度阐述和误读。只有对文艺作品进行深层编码,获取创作对象的文化内涵,作家才能创作出最优秀的作品。
关键词 左江花山岩画 文艺创作 N级编码论
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左江花山岩画的绘画风格研究 被引量:2
8
作者 梁穆穆 陈锋 《广西青年干部学院学报》 2019年第3期81-83,共3页
左江花山岩画在绘画风格上是独创的,图像符号是壮族先民对生活、生产实践对象长久观察、思考、提炼的结果,而不是对他人艺术的摹仿,经历了由客观到主观再到图像的创作过程。这些图像符号既注重形式的刻画,又注重内容的描绘,在内容与形... 左江花山岩画在绘画风格上是独创的,图像符号是壮族先民对生活、生产实践对象长久观察、思考、提炼的结果,而不是对他人艺术的摹仿,经历了由客观到主观再到图像的创作过程。这些图像符号既注重形式的刻画,又注重内容的描绘,在内容与形式上做到了统一。从内容与形式上都可以看出花山岩画的时代性、民族性和个人性特征。花山岩画的绘画风格对人们认识花山岩画的艺术价值有重要的意义。 展开更多
关键词 左江花山岩画 绘画风格 艺术价值
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左江花山岩画旅游现状与发展策略 被引量:5
9
作者 黄尚茂 《广西民族师范学院学报》 2016年第4期29-31,共3页
左江花山岩画是壮族先民杰出的文化创造,近年来左江花山岩画旅游取得了较大进展,但也还存在一些问题。分析左江花山岩画旅游存在的问题,探讨解决问题的方法和进一步发展的策略有利于推动左江花山岩画旅游的发展,促进民族团结和南疆稳定。
关键词 左江花山岩画 旅游 开发现状 发展策略
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信息设计课程思政的实践教学研究——以左江花山岩画为例 被引量:2
10
作者 袁芳 袁莉 《湖南包装》 2022年第2期193-196,共4页
“信息设计”是一门跨学科、综合型的专业课程,让学生聚焦身边非遗故事的数据信息、以“数据映射非遗文化的社会形态”为切入点,锻炼学生以非遗叙事为中心、将复杂历史信息进行简单的视觉呈现的观察方法,让学生具备良好的数据与图形的... “信息设计”是一门跨学科、综合型的专业课程,让学生聚焦身边非遗故事的数据信息、以“数据映射非遗文化的社会形态”为切入点,锻炼学生以非遗叙事为中心、将复杂历史信息进行简单的视觉呈现的观察方法,让学生具备良好的数据与图形的转换能力。在课程思政全面实施的环境下,文章将“课程思政”这一理念有效地融入信息设计的课程教学,立足于洞察与分析、设计与转向、融合与创新的研究视角,通过分析信息设计的课程现状、信息可视化的表现,润物细无声的思政元素渗透,最终确立以“左江花山岩画”为主题的信息设计教学实践。 展开更多
关键词 信息设计 可视化 课程思政 左江花山岩画 实践教学
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左江花山岩画在景观营建中的应用探究 被引量:2
11
作者 吴明 《美术大观》 北大核心 2018年第11期70-71,共2页
本文从左江花山岩画的艺术特性开始分析,对其在桂西南地区的景观项目中的应用现状进行研究,分析其现状中的不足之处并提出了景观规划、形态设计和民族文化发掘等方面的改进方法,最终希望通过区域文化旅游产业的发展实现以左江花山岩画... 本文从左江花山岩画的艺术特性开始分析,对其在桂西南地区的景观项目中的应用现状进行研究,分析其现状中的不足之处并提出了景观规划、形态设计和民族文化发掘等方面的改进方法,最终希望通过区域文化旅游产业的发展实现以左江花山岩画文化景观为代表的世界文化遗产保护路径升级。 展开更多
关键词 文化遗产 景观营建 左江花山岩画
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左江花山岩画图像符号学研究 被引量:1
12
作者 梁穆穆 陈锋 《广西青年干部学院学报》 2018年第5期65-67,共3页
花山岩画是骆越先民社会生活和艺术想象的记录,在广西的民族文化发展史上具有重要意义。通过从符号学角度对花山岩画图像及图像组合进行探究,分析得出以下结论:一是图像符号的能指与所指具有类似性和多样性,呈现具象写实特征和抽象概括... 花山岩画是骆越先民社会生活和艺术想象的记录,在广西的民族文化发展史上具有重要意义。通过从符号学角度对花山岩画图像及图像组合进行探究,分析得出以下结论:一是图像符号的能指与所指具有类似性和多样性,呈现具象写实特征和抽象概括特征;二是图像组合的意义并非各个图像表意的简单相加,图像的标记性特征是区分意义的关键;三是语境的变化导致人们对个别图像所指及其各个图像组合意义的理解不同,现代人已很难理解骆越先民在绘画时的表达意图,而这在当时应该是人所共知的。 展开更多
关键词 左江花山岩画 符号学 图像语义
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左江花山岩画面层抢险加固材料的选择与研发 被引量:3
13
作者 戴仕炳 王金华 《中国文化遗产》 2016年第4期55-59,共5页
由于绘制崖壁的地质、气候等因素,左江花山岩画出现了开裂等严重病害。在比较所有可选材料的性能后选择了天然水硬石灰作为面层抢险加固黏结材料,经过实验室配方研发遴选、无岩画表面实验检测、有岩画表面工艺验证与质量评估体系研究,... 由于绘制崖壁的地质、气候等因素,左江花山岩画出现了开裂等严重病害。在比较所有可选材料的性能后选择了天然水硬石灰作为面层抢险加固黏结材料,经过实验室配方研发遴选、无岩画表面实验检测、有岩画表面工艺验证与质量评估体系研究,明确了花山岩画抢险加固采用天然水硬石灰制备的材料体系及其工艺,为全面展开抢救性保护工程提供了技术保障。 展开更多
关键词 左江花山岩画 岩画病害 岩画抢险加固 岩画保护
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左江花山岩画的U-系年代研究 被引量:3
14
作者 邵庆丰 《中国文化遗产》 2016年第4期66-69,共4页
左江花山岩画位于广西左江及其支流的岸边石灰岩峭壁上。丰富的降雨和较高的气温加之石灰岩地质条件,使得峭壁上形成许多次生碳酸盐岩沉积物,也就是钟乳石。用U-系测年法测定与左江岩画有明确层位关系的钟乳石样品,以限定岩画创作的时... 左江花山岩画位于广西左江及其支流的岸边石灰岩峭壁上。丰富的降雨和较高的气温加之石灰岩地质条件,使得峭壁上形成许多次生碳酸盐岩沉积物,也就是钟乳石。用U-系测年法测定与左江岩画有明确层位关系的钟乳石样品,以限定岩画创作的时代。研究者采集了龙州县沉香角和棉江花山,江州区陇娘山和达宁山,扶绥县岜赖山和吞平山,以及宁明县宁明花山地点的钟乳石作为测年样品。使用多接收器电感耦合等离子体质谱仪(MC-ICPMS)对宁明花山的40个钟乳石样品定年研究表明,宁明花山的岩画年代可限定在1793±41年至1921±16年之间,但不能排除早期创作时间扩展到2668±22年的可能。然而,沉香角、棉江花山、陇娘山、达宁山、岜赖山和吞平山岩画地点的测年样品数量太少,仅有1-4个,而且这些样品的Th含量较高,230Th/232Th都小于20,使得测年结果系统偏老,需进一步采集更多样品,并做等时线分析才能获得可信年代。 展开更多
关键词 左江花山岩画 花山岩画U-系年代 岩画年代测量
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左江花山岩画图像景观造型元素的现代应用探讨 被引量:1
15
作者 唐香花 《南宁职业技术学院学报》 2019年第5期88-91,共4页
在当代艺术领域中,左江花山岩画始终创造着重要的文化价值、旅游价值与艺术价值,运用在各种领域的文化景观设计与展示方面都独具特色。基于左江花山岩画的起源和图像符号分类认识,着重论述左江花山岩画图像景观造型元素被广泛运用于各... 在当代艺术领域中,左江花山岩画始终创造着重要的文化价值、旅游价值与艺术价值,运用在各种领域的文化景观设计与展示方面都独具特色。基于左江花山岩画的起源和图像符号分类认识,着重论述左江花山岩画图像景观造型元素被广泛运用于各个现代化领域中的艺术化应用。 展开更多
关键词 左江花山岩画 图像景观造型元素 符号分类 现代应用
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70年来左江花山岩画研究的回顾与展望 被引量:1
16
作者 黄亚琪 《黔南民族师范学院学报》 2021年第2期120-128,共9页
中国广西左江花山岩画是世界最大的岩画分布群之一,也是中国第一个岩画类世界文化遗产,有着极大的历史与文化价值。在对国内外主要搜索网站及期刊数据库进行检索后,发现新中国成立以来,左江花山岩画研究主要文献397个,包括书籍19本,论文... 中国广西左江花山岩画是世界最大的岩画分布群之一,也是中国第一个岩画类世界文化遗产,有着极大的历史与文化价值。在对国内外主要搜索网站及期刊数据库进行检索后,发现新中国成立以来,左江花山岩画研究主要文献397个,包括书籍19本,论文378篇。经过对研究成果的爬梳,文章总结出左江花山岩画研究历经起步奠基,综合研究、纵深发展三个阶段,继而归纳了左江花山岩画的年代、族属、文化内涵、艺术美学、保护利用等方面的学术观点,理清了左江花山岩画研究的发展脉络,指出了目前研究中存在的问题,以及进一步发展的方向,以期明确左江花山岩画更为丰富的时代意义,吸引更多国内外学者的关注和进一步的深入研究。 展开更多
关键词 广西 左江花山岩画 研究成果 回顾 展望
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注意力经济观照下文化与旅游的产业融合——以广西左江花山岩画为例 被引量:4
17
作者 任旭彬 《沿海企业与科技》 2015年第4期52-56,共5页
旅游与文化的融合发展以及信息技术的普及,旅游业实现了规模经济并呈现出多样化、个性化的特征。在注意力经济推动下,旅游产品的审美化和品牌化提升要以文化创意为核心,加强与传媒产业的持续性互动,进而构建当代文化认同的文化符号和文... 旅游与文化的融合发展以及信息技术的普及,旅游业实现了规模经济并呈现出多样化、个性化的特征。在注意力经济推动下,旅游产品的审美化和品牌化提升要以文化创意为核心,加强与传媒产业的持续性互动,进而构建当代文化认同的文化符号和文化形象。以左江花山岩画申遗为契机构建的花山文化品牌要上升为广西壮族文化的标识符号,强化壮族文化认同并增强民族文化自信与自觉。 展开更多
关键词 注意力经济 左江花山岩画 文化创意
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浅谈左江花山岩画与左江区域壮族传统饮食习俗的关系 被引量:1
18
作者 谭金玲 韦福安 《传承》 2016年第9期147-149,共3页
左江花山岩画绝大多数都表现为集体仪式活动,而壮族先人自古就有集众踏歌和集体祭祀必以酒助兴和以酒作为人神沟通的物质媒介的习俗。以糯米为主食和五色糯饭祭神的习俗与花山岩画反映的生产习俗相吻合。岩画内容说明壮族以水而不是以... 左江花山岩画绝大多数都表现为集体仪式活动,而壮族先人自古就有集众踏歌和集体祭祀必以酒助兴和以酒作为人神沟通的物质媒介的习俗。以糯米为主食和五色糯饭祭神的习俗与花山岩画反映的生产习俗相吻合。岩画内容说明壮族以水而不是以火为崇拜对象,这是壮族至今有生食习俗的原因之一,壮族传统饮食习俗是花山岩画中反映的壮族先民生活在当今壮族民间延续的遗存。 展开更多
关键词 左江花山岩画 左江区域壮族 传统饮食习俗
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典型论语境下左江花山岩画正身人形图像研究
19
作者 梁穆穆 陈锋 《美术大观》 北大核心 2018年第4期86-87,共2页
花山岩画正身人形图像基本形态是双臂向两侧平伸、曲肘上举,双腿平蹲、屈膝向下,具有形式化特征。典型论是一种重要的文艺理论,可以作为花山岩画研究的一种研究方法。以典型论来探讨花山岩画正身人像图形,可以帮助理解图像及其图像群的... 花山岩画正身人形图像基本形态是双臂向两侧平伸、曲肘上举,双腿平蹲、屈膝向下,具有形式化特征。典型论是一种重要的文艺理论,可以作为花山岩画研究的一种研究方法。以典型论来探讨花山岩画正身人像图形,可以帮助理解图像及其图像群的所指和意义。 展开更多
关键词 典型论 左江花山岩画 方法论
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论符号语意视角下左江花山岩画的艺术文化传承 被引量:1
20
作者 王心远 《沿海企业与科技》 2023年第4期88-95,共8页
文章针对世界文化遗产左江花山岩画文化景观在开发利用存在“重形不重意”而受到制约的问题,运用符号语意理论和艺术设计实践,从艺术文化价值是世界文化遗产的重要内涵和评判标准入手,认为其社会价值和文化利用价值具有必然性和可行性,... 文章针对世界文化遗产左江花山岩画文化景观在开发利用存在“重形不重意”而受到制约的问题,运用符号语意理论和艺术设计实践,从艺术文化价值是世界文化遗产的重要内涵和评判标准入手,认为其社会价值和文化利用价值具有必然性和可行性,通过对世界文化遗产的古代语意和当代语意的比较解读,利用艺术设计CFM传承其艺术文化的路径因契合当代受众圈层的情感语意需求而行之有效;提出从时间节点、感官体验、新媒体和宣传教育等角度进行的左江花山岩画符号语意艺术设计当代表达的传播策略;指出这样的学术探索对推动世界文化遗产的艺术文化创造性转化、创新性发展具有一定的理论价值、应用实践价值。 展开更多
关键词 符号语意 左江花山岩画 世界文化遗产 艺术文化传承 艺术设计
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