《苏六娘》剧事续言

在所有潮剧剧目中,我最喜欢、最关注的是<苏六娘>.从感性到理性,大概可以找出几条理由:一是题材独特,故事就发生在当年潮属的揭阳,是本地风光,便有一种地域的不可取代性.倘若论及其他名剧,则<陈三五娘>有泉州梨园戏在,且陈三这厮便是泉州人;<辞郎洲>虽是饶平旧事,自然也是潮州题材,却似乎更难逾越1949年后政治上的藩篱;其余显者彰者,其影响力大致局限在潮汕一隅.二是结构精巧,张弛有致,避开了牵人就事,选择了写人写情.尽管它还是依循着潮人固有的审美定势,但它动人之处依然流溢着悲剧的凄美.三是文辞华赡,逸兴湍飞,如诗,如歌,如赋.潮剧讲究文采,以此剧为最,迄今为止,潮剧界后起编剧难有出其右者.四是化用了一句俚语,"欲食好鱼白腹鲳,欲娶雅妻苏六娘",遂令世间潮人生出无限遐想,可谓置一言而动天下情.……

永不消逝的仙花曲

在我国潮剧界以及潮剧爱好者当中,提到“陈华”这个名字,即便不是如雷贯耳,却也耳熟能详。然而,对一些中青年人来说,可能就感到陌生。因此,笔者特意采录并向大家回放我国著名潮剧作曲家、演奏家陈华先生对潮剧艺术孜孜的追求和赫赫的贡献的动人片断。

永不消逝的“仙花曲”

在中国潮剧界以及潮剧爱好者当中,"陈华"这个名字可谓如雷贯耳。今年7月是陈华先生逝世35周年,笔者打开历史的硬盘,回放这位中国著名潮剧作曲家、演奏家对潮剧艺术的孜孜追求和赫赫贡献的动人片断。技压群芳陈华,又名仙花,1916年生于福建东山岛东陂村一个贫穷艺人家庭,其父陈高加是当地提线木偶潮音班班主兼教戏先生。陈华自幼耳濡目染,对潮剧艺术产生了浓厚兴趣。他进私塾念了两年后,7岁就随父学戏和习操器乐。由于勤学苦练,技艺提高很快,13岁到云霄县"三春香"潮戏班当扬琴手,17岁当领奏,开始显露艺术才华。少年时代的陈华勤奋好学,对潮剧器乐无所不学,主要乐器的演奏技艺样样精通,他尤擅吹奏唢呐。一次,在福建诏安县梅州参加"五班斗"(赛戏),他一人用4把大小不同的唢呐吹奏《得胜令》等乐曲,换气自如,技巧叠出。时而花香鸟语,时而狼嗥马嘶,博得阵阵喝彩,从此声名鹊起,四乡八里的戏迷们争睹"仙花师"绝技。旧社会戏班清规戒律甚严,他初操领奏时暂为"二手",须替"头手"