艺术化的批判:当代诗人、小说家、戏剧家的杂文创作——以邵燕祥、王小波、魏明伦为例

这里 ,拟分上、下两篇 ,分别以诗人邵燕祥、剧作家魏明伦、小说家王小波为例 ,对活跃于今日杂文创作园地的一支特殊的作者群体———文艺家型的杂文作者———作一研究 ,分析其创作动因 ,揭示其创作特色 ,并以此来显示 2 0世纪 70年代末以来杂文创作的成绩 ,挖掘近 2 0年来杂文创作中若干规律性的东西。本文为上篇。

明代戏剧家李开先在藏书史上的贡献

通过对一些史料的勾稽 ,介绍了李开先的生平 ,求书、藏书活动及著述情况。

跨语境中的台湾女戏剧家李曼瑰

女戏剧家李曼瑰的戏剧创作、戏剧活动及其对戏剧教育的热衷,与其是基督徒、戏剧教授、党务工作者此三重身份密切相关。她从大陆赴台后,成为台湾第一位重要的女剧作家、台湾戏剧运动的领航人。本文具体阐述了李曼瑰在1949至1975年间的戏剧活动与创作。

戏剧家的悲剧——向培良与鲁迅

说起向培良，文学界人士对这个名字可能既陌生又熟悉。陌生，是因为我们对向培良知之甚少；熟悉，是因为鲁迅的一篇文章，向培良成了“叭儿L狗”的代名词。1931年7月20日，鲁迅在上海社会科学研究会上作了一次重要演讲，即《上海文艺之一瞥》，论述了“五四”以来上海文艺的变迁，批评了当时左翼文学中存在的各种问题。其中用了很长一段话批评向培良。

自学成才的著名戏剧家——何孝充

何孝充自学成才,经过几十年努力拼搏,创作了一大批影响深远的戏曲剧目,并在戏剧理论研究方面卓有建树。多年来,他作为中国戏剧界的主要领导人之一,为振兴中国的戏曲事业,为推动中国戏剧现代化转型和发展,殚思极虑,劳碌奔波,作出了重要贡献,为演艺界所称道、所敬仰。

作为批评家和戏剧家的德莱顿

约翰·德莱顿是英国古典主义时期重要的批评家和戏剧家。他通过戏剧批评和创作实践为英国古典主义戏剧的发生、发展做出了杰出的贡献。本文从德莱顿的戏剧思想和戏剧创作两个方面进行论述,并藉此指出德莱顿的政治立场、伦理道德价值取向及其给创作所带来的影响。

“爱”比天大——记郸城县政协委员、省戏剧家协会会员、郸城县爱心艺术团团长刘美英

她是一位平凡的歌者，带领她的团队，常年奔走活跃在为群众义演的舞台上； 她是一位淳朴的女儿，用甜美的歌喉，将欢乐幸福带给孤寡老人和退休英模；

抗战时期桂林文化城戏剧家群的主体条件与历史特征

抗战时期桂林文化城戏剧家群在艰难的物质条件、严峻的现实困境中创造过抗战戏剧运动的辉煌业绩,这是一支具有现代素质,勤勉、勇敢、机智、灵活的戏剧家队伍,更是一支骁勇善战的文化部队。他们曾顽强地激发过人民抗敌的斗志,守护过中华民族精神和心灵的防线。在他们的思考和行动中,蕴含着20世纪中国戏剧现代化和西方话剧中国化的许多历史的经验和教训,还有丰富的人生智慧和艺术智慧。

“中国左翼戏剧家联盟”组织机构略考

1930年代,中国左翼戏剧运动在"中国左翼戏剧家联盟"领导下蓬勃展开。"剧联"的领导机构主要由"剧联"党团和执委会构成。党团是"剧联"组织的领导核心,由书记、宣传和组织构成;执委会是在行政上负责的"剧联"领导机构,由盟员在"剧联"全体大会上选举产生,由总务、组织和宣传三个机构组成,对"剧联"党团负责。为了便于领导和有效开展戏剧活动,"剧联"下设工人演出委员会和影评、音乐、剧作等小组,由执委会领导。"艺术供应社"是其外围组织。

陕西省戏剧家协会招录机关工作人员

根据陕西省戏剧家协会机关工作的需要,经陕西省文联上报陕西省委组织部、省人事厅研究决定,为陕西省文联统一招录机关工作人员11名（其中陕西省剧协招录2名）,这是陕西省剧协成立半个世纪以来,首次面向社会公开招录机关工作人员。

戏剧家的文化自觉

文化是在反思中发展的,通过文化传承与创新,反映社会热点,反映市民百姓所关注的社会问题,是一种文化自觉,也是戏剧工作者义不容辞的责任。在展演的剧目中绝大多数能够敏锐地反映现实,剖析人的心灵,充满时代感。

纪念《讲话》发表七十周年 尚长荣率陕西戏剧家汉中(西乡)行

2012年6月11日至13日，中共陕西省委宣传部、陕西省文联、陕西省戏剧家协会、陕西省演艺集团、汉中市委宣传部、汉中市文广新局等联合举办了“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年——戏剧家汉中（西乡）行”采风活动。中国戏剧家协会主席尚长荣，陕西省戏剧家协会党组书记、驻会副主席甄亮，省剧协党组成员、副秘书长罗顺庆，陕西省京剧院院长胡海琴，汉中市委宣传部、市文广新局、市剧协、西乡县文广新局等有关方面负责人及观众约千余人出席了本次活动。

作为戏剧家的宋春舫

说起宋春舫，首先想到的是民国年间的上海商业储蓄银行（简称上海银行）。几年前，我在研究这家银行的史料中第一次接触到这个名字，留下颇为深刻的印象。

戏剧家冯叔鸾籍贯、生卒、婚姻考

时人评价“马二先生的剧谈是极有价值的,近年来他在小说界上也得着了非常的荣誉。”[1]事实上,冯叔鸾不仅在戏剧评论及小说创作伤成绩斐然,其在戏剧理论及剧本创作上也颇有成就。就戏剧评论方面而言,冯叔鸾以“善评剧”名闻于上海剧评界。

戏剧家—加缪

莫尔旺,勒贝斯克于1964年写道:“加缪去世了,我们只能进行假设:我冒昧地说,死神戕害的与其说是一位文学家,一位小说家,不如说是一位戏剧家”。加缪的文论、小说和戏剧无一不以荒诞、孤独、自由、死亡、正义、放纵与节制等为主题,其始终如一是罕见的。应该承认,自从加缪创作生涯伊始,对戏剧的兴趣便占居最重要的地位。

从卡巴莱戏剧法到新型戏剧文本——成为戏剧工作者的戏剧家

一、戏剧的新意识：现代主义运动 挪威戏剧和后现代主义戏剧的新剧作方式激起了人们的兴趣。这种自由戏剧摒弃了古典主义戏剧作法以及叙事诗结构的替代模式，通过自由结构来表达不同观点，从此意义上讲，戏剧中的后现代主义意指一种全新的模仿或后对白。不过此种戏剧文本仍然结构清晰，层次分明，可由戏剧制作呈现出来。