从《我是传奇》看美国的生存主义文化

生存主义是一种边缘生活哲学，发端于20世纪60年代，经历了三次高潮，至今对美国社会仍然具有广泛的影响。生存主义的产生既受到基督教末日情结的影响，又是现实战争威胁的产物，同时也受到经济危机等因素的推动，其关注的重点是社会崩溃瓦解后如何实现自救。在社会存在日益复杂化的今天，民众树立一定的危机意识，进行必要的危机应对训练是很有益的，然而，如果这种思想走向极端，也是不可取的。

电影《我是传奇》中虚构与真实的解析

电影《我是传奇》讲述了由于人类对新药的滥用最终使人类染上了一种可怕的丧尸病毒,而险境中幸存下来的男主人公罗伯特·纳维尔,就在人类将要灭亡的时刻,担起了拯救人类的重任。影片一上映就获得了观众的一致好评,影片成功地将科幻中的虚构成分与真实世界相互联系在一起,从而使整部影片富有审美价值和艺术韵味。本文分析了《我是传奇》中的虚构艺术手法以及真实片段的刻画和真实意义的描述,并以此来拓宽影片的内涵,为影片创作中如何处理虚构与真实关系提供参考。

电影《我是传奇》中女性角色的他者地位

电影《我是传奇》通过巧设男主人公内维尔与几位主要女性角色的矛盾冲突,既成功塑造了内维尔高大光辉的救世主形象,又凸显了女性角色的他者地位。本文将追溯"他者"这一概念在西方的哲学渊源,并从女性主义角度出发,分析该部电影中作为他者的女性角色如内维尔的妻女、女嗜夜者、陌生人安娜甚至雌犬萨姆分别所起的作用;最后提出在男权影像世界里,作为他者的女性总是男性的陪衬物,并且总是处于被支配的从属地位。

优酷自制真人秀节目《我是传奇》策略探析

优酷自制真人秀节目《我是传奇》是在众多选秀节目的激烈竞争中发展起来的,它一出现便刷新了中国互联网自制节目播放量和关注度等纪录,它的成功除了优酷网自身领头地位,还在于节目的准确定位、台网联动,对草根牛人的强大推动效应的强大吸引力。但《我是传奇》在节目包装、真实性、道德门槛、推广渠道等方面仍存在一些问题。本文对此提出了提高节目制作水平、加强行业自律等相关策略,希望能对《我是传奇》的发展提供借鉴。

电影《我是传奇》透视出的美国文化与哲学意蕴

《我是传奇》是一部末世科幻电影，由法兰西斯·罗伦斯执导，威尔·史密斯担任主演。影片于2007年12月在美国上映，主要讲述的是2012年，人类被病毒所击垮，绝大多数人死亡，少数幸存者也变成了“夜魔”，前军方病毒学家罗伯·奈佛（威尔·史密斯饰）因为特殊的体质而未受到感染，成为唯一的幸存者，他甚至认为自己是唯一幸存的人类。

好莱坞电影《我是传奇》影评

随着经济的发展,时代的进步,电影已经成为国民生活中不可或缺的一部分,在我们欣赏电影的同时,我们不禁要问,究竟电影是一件艺术品还是一个消费品?根据《道格拉斯·瑟克距离化》‘Distantiation and Douglas Sirk’[1]一文的描述,我们可以得出,电影本质上是一件精神性货物,观众在观影的时间里,可以忘却现实中的烦恼与压力,跟随电影情节的变化,畅游在由导演,演员,编剧和摄影师共同创造的未知世界里。好莱坞电影,作为时下商业电影的代表,在追求艺术形式的同时,金钱至上的原则也已经是众所周知的。《我是传奇》作为一部好莱坞电影,它既向它的顾客提供了娱乐刺激和审美享受,也使投资人、制作人和院线等人都得到了满意的经济回报,符合了好莱坞优秀影片的全部条件。

孤城之声——浅析电影《我是传奇》音乐与音效

电影《我是传奇》是一部享誉世界的佳作。在这部影片中，音乐成为了影片非常重要的组成部分。电影音乐在片中起到了推动剧情发展，刻画人物，渲染气氛，抒发人物情感，解析人物心理等重要作用。音乐在这里已经不只是陪衬和渲染，而是直接参与电影叙事本身，成为影片不可或缺的一部分，实现了电影与音乐的完美结合。

壮美理论与崇高理论在末世题材电影中的差异表现——以《芬奇》和《我是传奇》为例

末世题材一直以来都为美国好莱坞电影所追捧,而末世题材所暗含的社会焦虑一直也是这一亚类型的主要冲突。影片《芬奇》和《我是传奇》通过个人英雄或精神慰藉的不同方式对焦虑进行宽慰,在美学的视角下正暗合了壮美理论和崇高理论内涵的差异,通过对比分析,了解同为美国电影在两者之间的明显差异。

理查德·马特森笔下的“硬汉”形象研究——以小说《我是传奇》为例

《我是传奇》是理查德·马特森早期最重要的两部长篇小说之一。小说描写了人类在感染某种细菌导致的瘟疫后,变成了吸血鬼,而小说的主人公罗伯特·内维尔是唯一一个对这种细菌具有免疫力的人。内维尔同吸血鬼之间展开了无止境的对抗和斗争,他的这种精神同海明威笔下的"硬汉"精神不谋而合。文章通过对比海明威笔下的"硬汉"形象和《我是传奇》中的内维尔,对马特森所描写的"硬汉"形象进行了深入的分析与研究。

从《我是传奇》看电影的虚构与真实

近年来,我国电影产业有着较大的发展。然而,与世界电影强国相比还存在很大差距,一些电影呈现影像缺乏真实感,故事虚构不够大胆,导致电影缺乏欣赏性、艺术性。本文通过对影片《我是传奇》的分析,探究什么是电影的真实和虚构、真实与虚构在电影创作和审美中的意义以及国产电影创作应如何从世界电影中获得有益的借鉴。

我是传奇——优派VX1940w显示器

优派VX1940w属于"高分屏"液晶显示器产品,作为一款19英寸宽屏显示器标准分辨率不是1440×900而采用了1680×1050的规格,分辨率比普通19英寸宽屏显示器提升了30%以上,点距由19宽屏标准的0.285mm缩小到0.244mm。

我是传奇 但也摩登 Singapore

如果宫崎骏笔下的"拉普达人"真实存在的话,那么全世界最像天空之城的城市,当属新加坡了。这个金融商业城,在我眼中,却是你偷得浮生半日闲的最佳地点:科技与植物、文化与新潮,每对的元素,在这里都交融得如此恰当。

涂鸦战报 我是传奇

『人类』我是个喜欢看好莱坞灾难片的人.从动物变异到环境毁灭,从地球危机到外星灾难,磕着瓜子喝着饮料看着全人类(以美国佬为主)面对危机惊恐万分却束手无策所能做的只有尖叫和漏尿总能让我有一些别样的快感。在这些个灾难片中,人类往往是灾难性事件的始作俑者——那么如果说两家人类在一个小岛上爆发战争会有什么样的灾难性事件发生呢?今天的漫画战报将会告诉你这一切。

解读当下欧美恐怖电影中的现代忧患意识——以《死神来了》和《我是传奇》为例

近年来,欧美恐怖电影的盛行,已经渐进成为世界电影风潮中的一种流行趋势。以《死神来了》和《我是传奇》为例,影片以恰当的方式呈现出当下西方社会普遍蔓延的现代忧患意识,开始渐受世人瞩目。

好莱坞灾难电影《我是传奇》创作特色评析

新世纪以来,好莱坞灾难电影盛行。但传统的好莱坞灾难电影普遍叙事表现单一,对主要人物刻画不深,且创作呈现模式化以致商业气息浓重。而灾难电影《我是传奇》的成功之处就在于影片诸多方面实现了对好莱坞传统灾难片模式的创新和超越,拥有诸多独到的创作特色。本文即从其独特的叙事结构、表现手法和人物刻画,以及其高质量的特效运用等方面对影片的创作特色进行分析和阐释。

《我是传奇》

2012年，一场可怕的瘟疫爆发，所有人都被这种病毒击倒，变成了吸血僵尸，只有一个人罗伯特·奈威尔（威尔·史密斯饰）和他忠实的猎犬奇迹般的活了下来。

我是传奇 科比·布莱恩特

这就是科比与詹姆斯的差别,当科比将普通人眼中的神奇变为平凡时,詹姆斯才开始尝试。科比留下的纪录终有一天会被改写,但他走过的路会被铭记。因为,他是一个传奇。

我是传奇 赛麟跑车全系集结

如果你酷爱赛车运动,对于赛麟这个品牌一定不会陌生,就在前不久,我有幸前往上海天马山赛车场,试驾了赛麟的几款赛车。停在赛道上的几辆车一时间让我以为走错了赛场,这些不都是典型的美国肌肉车嘛,雪佛兰科迈罗、福特野马、道奇挑战者…没错,你可以简单地把赛麟理解为一个改装品牌,它们的特点都是与原装车内饰外观几乎一样。

NBA特刊出品 我是科比 我是传奇

我非常想知道1996年的科比的详细情景,就像我手里有一本无头无尾的伟大小说,我想知道整个故事的前世今生。向后,作者还没有更新,向前,我的眼光便停留在1996年。得承认,一个人,即使头顶拥有再多的镁光灯,也会有某些地方被忽略,然后被时间掩埋,让后人再也看不到庐山原貌。

我是科比 我是传奇

KOBEBRYANT1999年对于NBA来说是一个多事之年,但科比却春风得意。命运将赐给他两件礼物,一个是他梦想已久的首发位置,另一个则是他一生的天使——美丽的瓦妮莎。1999年,科比偶遇瓦妮莎。据目击者称,"两个人都停下了脚步,仿佛诗人遇见了玫瑰,然后传说中的一见钟情发生了。"21岁的科比平生头一次和一个女孩有了真正意义上的爱情关系。科比说,以前我的生命里只有篮球,是她让我的生命更加平衡。这句话里就藏着1999年的科比在联盟和湖人的生存状况。