王船山抒怀词的主题思想

王船山与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三大思想家,著论丰富,思想深刻,影响深远。船山的思想深受父兄、时局、生平际遇的影响,在其词诗作品中得到生动体现。文章撷取船山的抒怀词,通过挖掘其内涵、探析其主题的表现艺术、揭示其思想对抒怀词主题的影响三个方面展示船山抒怀词广深错杂的主题思想体系。

试析晏殊、欧阳修抒怀词的中心意象

晏殊和欧阳修抒怀词中多次出现"花"、"酒"、"歌"、"乐"的意象,以这些中心意象为切口,可以解读出其抒怀词中的"丧失"情结以及词人排遣丧失之痛的方法:在"酒乡"中忘却,在"歌乐"中重扬生命情致。另外,晏殊还持有圆融的哲学观照眼光,可以不假它求地直接化解"丧失"悲感。

法式尽意 模范寄情——析“抒怀词”《声声慢》的抒情模式

《声声慢》写于靖康之变之后,国破家亡,丈夫死去,李清照正处在怀念亡夫的"巅峰"时期,她的词不复以往的清新可人、低吟婉转,而是沉郁凄婉。这首词是那个时期的代表作之一,因此被收录人教版高中语文必修课中,全词语言朴实、感情真挚,诚属个性独具的抒情名作。

从“烟雨莽苍苍”到“极目楚天舒”——重读伟人毛泽东在汉的两首抒怀词

武汉是伟人毛泽东在北京之外居住时间最多的地方，从汉口的江汉饭店、旋宫饭店到武昌东湖宾馆的梅岭一号，都留下了伟人的足迹。曾经让无数文人墨客，留连忘返的蛇山山头、黄鹤楼下，滚滚东流的长江，更是毛主席豪放诗情的触发点。

略论元遗山壮游流寓期的词创作

元遗山壮游流寓期的词主要分为爱情词、山水词、抒怀词等。此期遗山词不管是表现壮志难酬的幽怀,还是展示屡试不第的惆怅,都能直吐肺腑,自然率直,毫无掩饰之态。描山水更是壮语劲词皆来。对于爱情的歌咏,则疏快劲直之中多了份深婉之气。此期遗山词为后期词的创作和风格的形成奠定了基础。

论贺铸豪放词的风格

本文从贺铸的生平际遇和性格特质入手，对贺铸抒怀词、怀古词、隐逸词的豪放风格进行了研究。贺铸以豪放词风的雄豪、悲壮、旷逸这三格为主体，融会丽的婉约词风和沉郁顿挫的诗风，使这三类饲分别呈现出以豪放为主调的异彩缤纷的风格特征。本文指出，这不仅使贺铸豪放词避免了粗疏、叫嚣、澜浪之病，还使其因风格的丰富多彩而获得更高的审美价值，这便是贺铸继苏轼开创豪放词风后为拓展这种风格所作出的新贡献。

步武东坡 继往开来──试论贺铸词的历史地位

步武东坡继往开来──试论贺铸词的历史地位李维新在北宋后期的词坛上，占统治地位的仍然是以柳永为代表的婉约词派。苏破虽开创豪放词风，“指出向上一路，新天下人耳己弄笔者始知自振”（王灼《碧鸡漫志》语），但这是到了南宋才得到的公允评价，在当时，讥讽、攻汗东坡...

深挚的爱恋与歌哭——苏轼“江城子”词读赏

苏轼乃宋代文坛的巨孽,也是古代文艺史上一位旷古奇才,他在诗文、词赋、书画等艺术领域都达到了极高的造诣而自成一家.论散文:“欧(阳修)苏”并称;论诗,“苏黄(庭坚)”并举;沦画,“文(同)苏”齐名;论书法,“苏、黄(庭坚)未(芾)、蔡(襄)”四大宗师并称为“宋四家”;与父苏洵、弟苏辙合称为文坛“三苏”.论及词作,“苏辛(弃疾)”并列,以其旷达、豪放的风格,首开豪放词派的先河,堪称千古绝唱的“念奴娇·赤壁怀古”是其光辉代表,同时也不乏格律词派的精严和婉约词派的神韵.诚如清代词论家陈廷焯在《白雨斋词话》中所赞誉:“东坡词寓意高远,运笔空灵,措语忠厚,其独至处,美成白石亦不能到.”①清代诗人王士祯在评论苏轼的婉约词“蝶恋花”(花裉残红青杏小)时也指出:“恐屯田缘情绮靡,未必能过.”(《花草蒙拾》)②在一百多卷《东坡全集》中,有词两卷,约350首,名《东坡乐府》(又名《东坡词》).苏词内容广泛,题材新颖,除较多的政治抒怀词、咏物抒情词、表白心境、折射多维内心世界的词,还有一部分思亲、念友的词,“江城子”(十年生死两茫茫)

词以言志与苏轼豪放词风的成型

宋初词主要书写女性艳情、男女恋情、友朋离情、宴饮乐情,其中也时有人生感悟、胸襟抱负的展现。柳永、欧阳修等词人就写抒怀词了,苏轼对柳欧抒怀词进行了拓展,以士大夫之身份和关涉政治的抱负入词,文人情怀被升华为士大夫志气,诗之言志功能被引入词中。苏轼关涉战争的抒怀言志词《江神子·猎词》对花间词、范仲淹词等具刚猛男儿特色的边塞战争题材,进行去“悲”存“壮”的处理,变悲抑为豪劲,突破了柳永的婉艳词风,标志着其豪放词风的成型。

李超词三首

李超词三首李超在今年元旦时写下三首抒怀词，袒露了他的真实襟怀和心曲，可谓是他人生舞台最后的下场诗。定风波·元旦抒怀春意还藏腼腆情，秋风冰冻有和风。暖气油然心内迸，吟咏，颂歌喜唱庆升平。忙尽年关元旦整，幽静！反思遐迩想前程，恬淡风尘薄禄俸，别挣！求刚无...