新主流电影《悬崖之上》:张艺谋对文学剧本的改编

文学剧本一直被视为电影故事的关键支撑,二者彼此依存、同向而同步。张艺谋惯于对文学剧本进行改编,新主流电影《悬崖之上》便是其作品。该影片脱胎于编剧兼作家全勇先的文学剧本,对代号为“乌特拉”的秘密任务执行情况进行了全景演绎。结合张艺谋改编文学剧本的时代背景、文学反哺和基本遵从,探讨了《悬崖之上》电影文本对文学剧本内容之增删、对文学剧本情节之改变,并在意识形态和细节方面,阐述了电影文本对文学剧本改编之局限。

莫言戏曲文学剧本《锦衣》:剧作家的“野心”与“匠心”

莫言的戏曲文学剧本《锦衣》为我们呈现了清朝末期的这样一方图景:粗砺、质朴、封闭而又暗流涌动的古老土地上,人们容忍着愚昧、戕害,也在滋生着坚忍、抗争;承受着苦难、贫穷,也创造着希望、传奇;魑魅魍魉与蝇营狗苟当道,民间智慧与欲望情感张扬,恰似一幅拷问世道人心的世俗画卷。这幅画卷在莫言以往的小说创作中熟悉而又真实,但对于其戏剧创作而言,却是陌生亦新奇的。

电影文学剧本与文学作品之比较分析

文学作品对电影文学剧本有着深远的影响。一部好的文学作品可以催生出一部好电影。作为两种文学形式,两者之间有着很多的共同之处,但也各自具备其不同的文学特点。本文试图通过对这两种文学形式进行比较分析与归纳总结,厘清二者之间的关系与异同。

浅议动画文学剧本的创作

一部动画片的成功与失败既受艺术风格、表现手法、美术设计、制作技术的影响,更多的是取决于动画文学剧本的优劣。我国动画片设计、生产与制作发展缓慢除了目前国内还没有形成一个成熟、完善的动画市场,编剧人员匮乏、对动画剧本编创研究的无力、少见优秀动画剧本不无影响。如何组建动画编写队伍、如何提高编写人员的写作技巧,研究动画文学剧本的写作方法,是动画创作亟待关注的。本文从动画片构思、结构及叙述方法等几个方面对动画剧本的编写技巧、情节的组成进行初步的研究。

生命意识的颂扬与群族意识的重建——“仰阿莎”电视文学剧本改编的文化解读

《仰阿莎》是流传在贵州黔东南地区一部苗族古歌,21世纪初被改编为电视文学剧本,从苗族地区的民间传唱成为流向全国的文学剧本。改编者将祖先传承的具有独特民族语言与文化的口传文学通过文学的手段进行改编、重组,不仅对本民族的生命意识进行热情的颂扬,同时通过对很多苗族文化"碎片"进行重新整合,重建自己的群族意识,并在现代社会构建起自己的族群文化体系。

文学镜像与人文立场——论谭仲池电影文学剧本

对于谭仲池的文学创作，评论界较为关注的是他的诗歌、散文和小说创作。毋庸置疑，谭仲池的10多部诗歌散文集和7部长篇小说已经让读者感受到了其在文学上的不凡造诣，然而人们却忽视其近年来潜心创作且数量颇丰的影视文学剧本。面对谭仲池丰富多彩的文学世界，更为可贵的是，作家并没有局限于将文人的浪漫情怀进行诗意表达，而是将自己对历史、社会和人生的思索融入到多样的文学体裁的创作中。于是，在谭仲池的电影文学剧本中，我们就会发现，流淌在他作品字里行间的，便是那一份对于历史文化的深刻探寻，对于时代社会的热切关注，对于土地和生长在这片热土上的人民的深切关怀，以及对文学艺术尤其是电影艺术的探索精神。

革命历史的新型叙事:交互式电影、文学剧本与沉浸体验探究

在经典的叙事模式中,“革命历史”是一种由国家意识形态机器主导,从上到下单向传播的意识形态,体现在种种“革命历史电影”“革命历史小说”等“革命历史宣传”的过程中。[1]而在当下,伴随着一种新形式的交互文化的兴起,这一意识形态的传播方式与媒介相应地发生了某些变化。大众作为参与意义生产的信息生产者也参与到了革命历史的叙述中,为相应的作品内容赋予了全新的内涵。

微电影文学剧本 师道

1,湘江边,傍晚,外 6月的下午，夕阳缓缓滑落，蓝色的天空倒映在湘江水里，放出柔和的光亮，公园一角的树木，郁郁葱葱，依偎在天边，更加增添了傍晚的宁静。

《小二黑结婚》的电影改编文学剧本研究

《小二黑结婚》是由赵树理创作的反对封建迷信、追求婚姻自由的一部短篇小说,后被改编为同名电影在1964年上映,成为新中国电影史中的经典红色改编影片。电影《小二黑结婚》在文学作品的基础上进行了一系列改编,在主题、人物塑造、风格凸显方面有一定的突破。本文分别从深化的主题、被"救赎"的女性形象、喜剧人物的人文关怀三个角度对影片进行分析,以期明确《小二黑结婚》的电影改编文学剧本的突破之处与现实意义。

回首向来劫已空 面向未来缘注定——评钢凝电影文学剧本《情缘劫》

钢凝在《中国作家》发表了新作《情缘劫》,我由衷地为他感到高兴,除了向他表示祝贺,更想一睹他作品的内容为快。真的拿到刊物,发现这个作品,不仅充满了新意,更饱蕴着深意。名字似乎比较平常,不过一旦开始阅读,便不能释卷。我是一口气读完《情缘劫》这个作品的,感觉它格外地有特色,不仅是内容和形式上的,还有潜藏在文字背后的思想与哲学……虽然钢凝送我作品的时候并没有特别强调让我写点儿什么,但是写评论和与人相处一样,一旦觉得有话可说,便情不自禁地要说点儿什么……

戏曲文学剧本的文学性

社会主义新时期的戏曲艺术要求得繁荣和发展,需要有两个提高:一是要提高文学性,二是要提高舞台性,两者缺一不可.我们这里研究探讨的是有关戏曲文学美的一些问题,其重点又在研究戏曲文学剧本的文学性.所以,有必要先简述一下戏曲和文学的关系问题.我们平常所说的戏曲文学,是戏曲作品和剧本创作两个方面的总称,是戏曲和文学的有机结合.不言而喻,戏曲文学的本身就具有两重性:既是戏曲的,又是文学的;既具有舞台性又具有文学性.当然,作为戏曲文学。

论电影文学剧本与电影及编剧与导演的关系

一九八五年第三期《美育》杂志上刊载亨念同志一篇题为《银海珠玑》的短文,客观地介绍了当今我国几位著名电影艺术家对有关电影发展的某些问题的一些看法。文章说:“著名电影导演谢晋说:电影是导演中心,这是毫无疑问的。电影导演是‘用镜头进行写作的作家’”。文章在另一段中接着说:“著名电影艺术家张骏祥说:‘电影是导演中心’,我不赞成这个提法……‘剧本剧本,一剧之本’这话说得还是很有道理的”。看得出来。

意蕴·样式·剧诗——谈歌剧《巫山神女》的文学剧本

意蕴·样式·剧诗———谈歌剧《巫山神女》的文学剧本●周逊在热烈欢庆重庆市成为第四个直辖市之际，重庆歌剧院上演了自建国以来重庆的第一部大歌剧《巫山神女》（编剧张昌达、柯愈励、曹宪成，作曲刘振球），这是一部真正的严格意义上的ＯＰＥＲＡ，它揭开了重庆歌剧史...

对比分析电影文学剧本与文学作品

电影文学剧本与文学作品是两种不同的但又相互需要的艺术作品，电影文学剧本的存在使电影更具有文学气息。理论上来说，所谓电影文学剧本，主要是运用电影思维进行银幕形象创造的一种文学样式，在影片的总体创作过程中，它是首要环节。它作为一种文学作品，它的主要题材内容应该是生活中的一些矛盾冲突，它的真实构思方式为利用再现虚拟以及模拟，通过对人物的行为语言等将内在意思表现出来的一种手法。由电影文学剧本拍摄成的电影与文学作品是两种不同的艺术，然而又有着千丝万缕的联系。

一杯令人回味的“功夫茶”——电影文学剧本“混沌少年”评点

王迪老师是北京电影学院资深教授,在电影教育战线上辛勤耕耘数十载,可以说桃李满天下。同时,他也是我国首批留学前苏联国立电影学院的学生,无论在电影评论方面,还是在电影剧作方面,都是闻名我国影坛的一员宿将和骁将。我曾先后两度在北京电影学院读书,他都是我的先生,我都是他的学生。按理说,评点剧作应该是先生对学生,而不该是学生对先生。我所以大逆不道,竟对老师的剧本也斗胆进行了一番评点,实在是缘于我对它的深爱。我真的很喜欢这个剧本,这是我在看了第二遍之后更加坚信的。王迪老师写得非常有功力,非常有耐心,如果没有耐心的人就会急着编织一些廉价的故事和矛盾。

浅谈戏曲导演对文学剧本的“再创造”

戏曲导演对剧本的再创作,是一个创造性的工作,主要表现在对文学剧本客观价值的新发现。导演需要用积极认识现实的过程去感受和开掘剧本的思想内涵,然后运用各种戏曲表演形式、舞台艺术手段把文学剧本转化成舞台形象。

海宁日报项伟创作的电影剧本获省首届电影文学剧本征文比赛一等奖

海宁日报社副总编项伟创作的反映江南水乡保护水环境的电影剧本《还我一河清水》，荣获2007年度浙江省首届电影文学剧本“凤凰奖”征文比赛一等奖。他的另一部反映海宁籍数学家李善兰的电影剧本获得提名奖。1月7日在杭州举行的颁奖会上，省委宣传部副部长吴天行为项伟颁奖。

从文学剧本到舞台美术

一 戏剧史上文学剧本的出现,是戏剧演出思想的明确性和艺术形式的统一性得到加强的标志,它使得戏剧这门综合艺术的舞台美术和其它艺术因素的创造有了统一的方向。 尽管历史上也曾有过没有文学剧本的戏剧演出,并且在这类演出中,同样也有过布景、服装、

歌剧文学剧本《萧红》

说明 萧红（1911～1942）,中国现代著名女作家,黑龙江呼兰人,著有中长篇小说《生死场》、《呼兰河传》、《马伯乐》及诸多短篇和随笔。