胶东大鼓:被时光打磨的“人文戏”

左手抡起日月板,右手击打书鼓,顿时清脆的板声响起,鼓声阵阵。在日月板与书鼓天衣无缝的配合中,表演者两眼炯炯有神,余光里闪着一丝温婉的俏皮劲儿,这就是胶东大鼓。胶东大鼓,原为盲人调。胶东大鼓,是产生于胶东半岛沿海各县的一种民间曲艺形式。

哈代威塞克斯小说对民间文学的超文戏仿

哈代小说与民间文学有不解之缘,哈代汲取了民间文学的精髓,创造性地借鉴了民间文学艺术风格,在故事结构、情节设置、人物塑造、语言风格上对民间文学进行了超文戏仿,以民间故事或民谣的结构与情节为小说经纬、民谣式人物为灵魂、方言土语为材料共同编织了威塞克斯文本世界。

灯有戏文戏有灯 满座捧腹妙趣生——从非物质文化遗产角度谈灯戏保护

川北灯戏作为四川人民的天才创造,2006年5月被国务院列人首批＂国家级非物质文化遗产＂名录当中,作为非物质遗产,如何保护、发展是一个亟待认真加以研究的问题。我们身为研究者和保护者,首先就要弄清什么是非物质遗产。

武旦的文戏——解读樊梨花

武旦是典型的戏曲艺术行当之一,武旦艺术行当文戏的出现和舞台呈现,有效提升了戏曲艺术发展版图中武旦艺术行当的舞台呈现活动和艺术表达活动的丰富度和广阔度,为现代舞台戏曲艺术的良好有序发展做出了重要贡献,该文以山东梆子传统作品《老羊山》为背景,针对武旦文戏的舞台艺术表达呈现问题,选取两个具体方面展开了系统全面分析。

武旦的文戏——解读樊梨花

锡剧《梨花归唐》的创作强化了文学和人文意识,突出了思想境界、艺术品味和文化含量。以历史与现实为依托,用当代视角描写穿越时空的爱国主义精神,用历史故事演绎当代人的情感和人际关系。

“文戏”、“墨戏”与“调笑”——元季文人创作心态管窥

文学上的“以文为戏”与画理上的“墨戏”之法，皆非始自元代，而文与墨的“逸骨”却在元朝得到了最淋漓尽致的发挥。“墨戏”之下，笔墨可信手拈来纸上；“文戏”之旨，让诗文更亲近市井。画作因“文戏”之相伴、补漏，而不必精雕细摹，诗文亦因“墨戏”之态度，而无须拘于陈规。

文戏、情戏、道德戏——观原创歌剧《芥子园》

2020年末,北京天桥剧场上演了一部原创歌剧,名曰《芥子园》。这部歌剧的诞生不同寻常,它并非由国家专业院团或地方剧院创演,而是由北京大音知博文化传媒有限公司出品,依靠民间力量打造的。该剧的规模与阵容均很可观,动用的社会力量和团体也很多,是一部名副其实的大众"合作"项目。

博文戏语(之三)

荒诞喜剧下的人性悲剧 去年中国话剧百年诞辰之际，上海话剧艺术中心的《秀才与刽子手》在北京演出。这是一出荒诞的社会人生悲剧，然而它给予观众的不是悲剧的震撼，而是理性的思考。该剧以喜剧形式出现，剧场中不时出现阵阵笑声，但笑声中饱含辛酸。说明书上题为“黑色喜剧”，对此，编剧黄维若、导演郭晓男有一番解释。

文戏武唱与武戏文唱

文戏武唱、武戏文唱是戏曲界一句广为流传的诀谚。文戏不武唱,必将导致场面沉闷,人物呆滞的局面;武戏不文唱,也会出现场面火爆炽热,人物空虚苍白的情况。常德汉剧高腔剧目《思凡》,就是一出典型的文戏。经过历代艺人积累与李福祥、王阳娟祖孙的刻意打磨,这出戏成为光彩照人的文戏武唱的典范。

功夫之王变辅警 吴京《西风烈》秀惊艳文戏

由高群书执导．段奕宏、吴镇宇、夏雨、杨采妮、吴京，余男、倪大红和张立联合主演的硬派警匪动作电影《西风烈》将于10月28日公映．原北京武术队运动员．功夫明星吴京在片中饰演一位内心极其丰富的“辅警”．高群书表示这将是吴京从影以来文戏表演最为出色的一次。

拍文戏与拍动作是两个概念——《赤壁》武术指导国建勇访谈

张乃（以下简称张）：电影《赤壁》上映。您作为武术指导．谈谈这部戏的动作风格？国建勇（以下简称国）：《赤壁》是一部历史大片，不是一般的武侠剧，它追求动作的真实性，很少用威亚．主要靠演员自己的实打。我们进组之前，那些演员都训练两三个月了，就是为了亲自完成打斗动作。而且这个戏的动作场面很大．也很多，其中胡军扮演的赵子龙主要就是动作戏，率领千军万马．

文戏增武打 名剧出新彩——从《三哭殿》到《贞观逸事》的舞台展望

豫剧《三哭殿》是原河南省豫剧二团的看家戏、代表戏，几十年来深为全国各界豫剧观众所耳熟能详。尤其是当年的原班人马——中国豫剧一代宗师、唐派艺术创始人唐喜成饰演的唐太宗李世民，著名豫剧表演艺术大家吴碧波饰演的詹贵妃，著名豫剧表演艺术家张桂华饰演的银屏公主，著名豫剧表演艺术家杨素贞饰演的长孙皇后，著名豫剧表演艺术家杨发互饰演的詹太师，豫剧名家谢巧官饰演的小秦英，豫剧表演艺术家轩玉亭饰演的老家院，等等，都永远地镌刻在当代中国豫剧的人物画廊之中，都永久地烙印在了广大豫剧戏迷的心目中。这些大师、艺术家、名家们的强强联合、珠联璧合，形成了一个最佳演出阵容，从而呈现出了最高最好的舞台演出效果。戏已成经典，演员已经换了好几批，虽说现在难以超越，但是观众还是那么喜欢看。

殿军篇 潘振波文戏武唱

甘肃 潘振波(先胜)江苏 徐天红(2004年11月11日弈于重庆)仙人指路对卒底炮 1.兵七进一……… 仙人指路是潘振波大师比较喜爱的布局,在重大比赛中经常使用,效果极佳。 1.…………炮2平3 2.炮二平五

越剧改良文戏衰落了吗?——兼论改良文戏对新越剧的影响

改良文戏是越剧发展史上的一个重要阶段。1938年1月,姚水娟带领戏班入沪,同年9月第一部新编戏《花木兰代父从军》演出,拉开改良文戏的大幕。此后到1942年10月新越剧改革开始为止的大约四年间,可以认为是越剧的改良文戏时期。改良使得“越剧从农村传统文化走上城市现代文化的大道”①,剧种面貌取得巨大的、历史性的进步。

“文戏”现代演绎的亮眼之作——观原创音乐剧《南孔》有感

2024年4月初,我在上海看了一部原创音乐剧,它很有看点,很有特色,被我称之为“文戏”现代演绎的亮眼之作,这部剧是由衢州市委、浙江演艺集团、北京保利剧院管理有限公司联合出品,浙江歌舞剧院演出的音乐剧《南孔》。《南孔》很不一般,它并非现代题材,但却是衢州当地文化乃至江南儒学历史发展的真实写照。它很深刻、很包容、很直白,从头至尾体现着一种为礼至上、刚直不阿的精神。这部音乐剧表现的是严肃的历史内容,其情节亦是经得起历史考证的真实事件,它是一部“文戏”,然却以现代的形式和风格进行演释,其效果耐人寻味。

中国应更多唱“文戏”

2012年龙年是中国的“本命年”，一个寄托了很多美好愿望的特殊年份。面对仍然不乐观的世界经济，很多国外媒体都把中国称为引领经济的领头龙（LeadingDragon）。如果说30年前的“开放”是中国面对西方的开放，那么如今的“开放”，则表现为中国文化走向世界。

博文戏语

博客已经热闹了几年，平时杂事缠身，也就没有凑热闹的雅兴了。去年底第十届中国戏剧节期间，有“好事者”自愿当起“博导”，帮我在新浪上开了一个。戏剧节期间忙得不亦乐乎，结束后方始打理，花去了我不少晚上休息的时间，但同时也领略到了博客生活的几分乐趣。

永远的梅兰芳 博文戏语之四

因为是梅兰芳，所以平时很少看电影的我近日去看了电影《梅兰芳》。因为是看梅兰芳，所以当影片中黎明、陈红、章子恰等先后登台亮相时，这些当下的商业影视明星的出现，突然打断了我连贯流畅的艺术审美，梅兰芳不见了。接下来，经过了好长一段时间的适应，我才勉强回到了梅兰芳的角色之中。显然，博大精深的国粹京剧、代表中国戏曲艺术成就的大师梅兰芳，是不需要影视明星来帮忙的。如果硬要帮忙，可能是帮的倒忙。

300勇士：帝国崛起文戏死板，武戏凌乱

2007年，雄性荷尔蒙爆棚的《斯巴达300勇士》在本土砍下了2．1亿美元的票房。这是一个当时连华纳自己都没敢想过的成绩。面对这样一部现象级的票房炸弹，系列电影《300勇士：帝国崛起》便诞生了。