浅析历史文献纪录片的创作与拍摄——以《辛亥革命中的嘉兴人》为例

历史文献纪录片是一种以历史事件或人物为主题,通过大量历史资料和现场拍摄,再现历史情景,探寻历史真相的影视作品,通过影像的力量,将过去的历史事件、人物和文化得以保存和传承[1]。对于历史文献题材,要首先保证其真实性,涉及内容都要求经过严谨的文史考证.

重大主题的鲜活表达——以《档案里的中国——红旗渠就是纪念碑》文献纪录片为例

2023年,为深入贯彻落实习近平总书记视察河南安阳的重要指示和对档案工作的重要指示批示精神,河南省档案馆、河南省安阳市档案馆、河南省林州市档案馆主动服务大局,在国家档案局的大力支持下,联合北京卫视推出文献纪录片《档案里的中国—红旗渠就是纪念碑》,生动诠释了“红旗渠就是纪念碑,记载了林县人民不认命、不服输、敢于战天斗地的英雄气概”。

“既有影像”的作者探索——以叶斯菲里·舒布的文献纪录片为例

叶斯菲里·舒布是苏联建国初期乃至世界文献纪录片的先行者。她采用既有的影像资料,利用蒙太奇技巧,创作出具有国家意识、通俗晓畅、富有历史真实和情感效果的一系列文献纪录片。舒布对于文献纪录片如何传递国家主流价值观、尊重历史素材以及保持创作者与素材的理性距离,对于早期文献纪录片“作者”意识的萌芽,特别是个人话语如何纳入国家话语,舒布都做了具有先锋性的“作者”探索。由于文献纪录片经常被定位为国家意识形态的宣传媒介,它的创作从脚本、题材、主题、叙事到影像都具有自身内在的规定性。舒布的实践表明,文献纪录片是一种包含国家声音和个人声音的双重话语,其中更加重要的是国家话语的表达。舒布的“作者”探索对于我国文献纪录片的理论和实践的发展具有一定的借鉴意义。

文献纪录片《山河岁月》的主题与叙事

百集大型文献纪录片《山河岁月》聚焦党史,全面展示中国共产党百年历程,系统构建中国共产党政党形象,深刻强化集体记忆与国家认同,全景呈现中国共产党人的精神谱系。该纪录片叙事手法多样,“大历史观”与“大人文观”有机统一,“他者阐释”与“第一视角”互补相生,宏观叙事大气磅礴,微观叙事细腻生动,诗意表达与风格化影像相辅助,为宏大主题的真实再现提供了典范。

党史文献纪录片的叙事策略与创新表达

党史文献纪录片是思想性与纪实性相结合的影视作品,其内容和题材比较特殊,在融媒体时代背景下,党史文献纪录片亟待在导演思维和叙事方式上寻求突破,尤其是在导演叙事策略和内容表达上进行创新。

党史文献纪录片的中国共产党形象再现与认同

近年来,党史文献纪录片通过互文性建构、故事化叙述、符号化表征等方法影像再现了“中华民族的拯救者”“无产阶级的执政者”“解放思想的开拓者”“‘中国梦’的复兴者”等不同阶段的中国共产党形象。中国共产党形象的影像传播搭建起认同的框架,在受众与文本的“互动性对话”以及传播意义的“再生成”中,完成了从个体到群体的中国共产党形象认同。

理论文献纪录片年轻化传播策略探析

随着时代的发展,中国的纪录片正在迈向一个全新的阶段——以年轻人为中心,通过更加精准的传播策略,走向更广阔的舞台。作为一种纪录片类型,理论文献纪录片和其他纪录片一样正面临着走向年轻化传播的转型挑战。理论文献纪录片作为一种重要意义的文献纪录片,常被用以宣传红色文化,传播正能量。但理论文献纪录片虽然起到了宣传红色文化的作用,但因其宏大的主题和厚重的历史感,难以吸引年轻人的关注,面临着年轻化传播的困境。近几年,理论文献纪录片创作者一直在深入探索年轻化转型策略,以期通过塑造生动的人物形象、运用生动的纪实语言、富有趣味的讲述方式,实现与青年思想的融合。

探索文献纪录片创作的破圈路径——以纪录片《中国出了个毛泽东》为例

通过对纪录片《中国出了个毛泽东》进行深入分析,探讨其成功的关键因素:制作背景证明了当前文献纪录片制作需要有讲好中国故事的文化自觉性和满足社会对红色文化的需求;在内容和艺术特征上,立足历史细节,采用电影化手法,突出个人形象展现时代变迁;通过多平台传播策略,构建新媒体矩阵,明确节目定位,开拓创新渠道。

纪念《讲话》发表70周年暨大型文献纪录片《大鲁艺》研讨会综述

一由中央电视台、中共陕西省委宣传部、陕西省广播电影电视局、陕西广播电视台联合摄制的五集大型文献纪录片《大鲁艺》于5月19日—22日在中央电视台科教频道、综艺频道、综合频道、中文国际频道和陕西电视台六个频道陆续联动播出。

当代文献纪录片的定义

如今文献纪录片的创作手法和叙事策略越来越多样化,面对现状我们不得不重新审视文献纪录片的定义。对文献纪录片的定义其实就是对文献及其使用范围定义,并且文献的定义对文献纪录片如何使用文献和创作中弥补文献不足的方法都息息相关。应该明确文献纪录片的概念,并与汇编类纪录片和理论文献纪录片等区分开来。

全媒体时代文献纪录片叙事策略革新

文献纪录片亟待在创作理念与办法上寻求创新与突破,当务之急是叙事策略须尽快突破原有框框。文献纪录片创作者必须实行把故事讲得生动、真切的新策略。与此同时,泛剧情化、情景再现滥用也应引起足够的警惕。

政论文献纪录片的“功能”论: 基于《澳门二十年》

作为庆祝澳门回归祖国20周年的唯一官方纪录片,《澳门二十年》的推出是国家层面纪念澳门回归活动中的一项重要内容,在当前语境下承担着对“一国两制”成功实践这一主流意识形态话语建构与传播的使命和任务。从类型来看,《澳门二十年》属于政论文献纪录片。首先,具有政论性,是一次“把抽象思辨和意识形态形象化”①的创作,在政治上保持了极高的敏锐度,叙事逻辑缜密,遵循既定的宣传话语框架,对当前关于澳门经济社会发展的官方政策话语和评价话语进行影像化阐释;其次,具有文献性,诸多重要人物采访以及历史和现代影像文献为影片叙述和论证提供了厚重支撑,对于澳门回归20年来尤其是党的十八大以来的发展变化的全景影像记录,也让本片具有较强的文献价值;最后,该片突破简单直白的宣教话语,以纪实主义的创作方式,通过人物、案例充实论点,阐释宏大主题,是一部对宣传规律和艺术规律把握和整合得恰到好处的纪录作品。

口述体文献纪录片的再探索与思考

2012年5月23日,毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年,生动再现延安风云岁月、反映鲁迅艺术文学院发展成长过程的五集大型文献纪录片《大鲁艺》,于5月19日—22日在中央电视台、陕西电视台多个频道陆续联动播出,引发全社会的高度关注和广泛赞誉。为此,中央电视台、中国文学艺术界联合会、陕西电视台先后召开多个研讨会,高度评价《大鲁艺》的文献价值、艺术价值及现实意义。本刊特约请《大鲁艺》总编导闫东、总摄像孙培强等分别撰文,予以纪念,同时刊发其中两个研讨会的学术综述,以飨读者。

论中国文献纪录片的艺术特性

通过梳理中国文献纪录片发展史,分析其在各个发展阶段文化、艺术等方面的贡献与不足,在具体分析与阐述中国文献纪录片定义的基础上,论述中国文献纪录片的艺术特性。

中国文献纪录片的价值发掘

本文结合创作实践论述了通过彰显思想性、文献性、开放性来发掘中国文献纪录片国际政治与文化价值、思想启蒙与创新引领价值、文献典藏与文化传承价值的路径,进而阐明价值发掘的目标是构建中国文献纪录片的经典性。

中国文献纪录片的历史观、国家观和艺术观--大型文献纪录片《旗帜》创作实践与思考

2011年6月,中央电视台隆重推出了全面反映中国共产党90周年伟大历程的10集大型文献纪录片《旗帜》,本刊特约该片总编导闫东及相关研究者分别撰文,就《旗帜》的创作过程及其表现方式进行总结和梳理,并同时刊发《旗帜》大型研讨会综述,以飨读者。

多元化叙事“还原”历史温度——解析12集文献纪录片《大国崛起》

中央电视台历时3年，倾力打造的12集电视纪录片《大国崛起》，是一部系列文献纪录片，第一次用纪录片的形式，将500年历史长河中，9个世界性大国的崛起过程，立体、直观地展现给观众。《大国崛起》不以呈现一个国家的历史全貌为目的，也不拘泥于历史的枝节和表象，而是更加注重发掘表象背后的本质，注重历史带给现实的思考。在视觉效果上营造吸引力、冲击力，用多元化的叙述手法，拉近历史与现实的距离。

历史文献纪录片的表现及尺度——以《砥柱中流——伟大的敌后抗战》为例

为纪念抗日战争胜利69周年和首个＂中国人民抗日战争胜利纪念日＂,北京卫视《档案》栏目制作了大型系列历史文献纪录片《砥柱中流——伟大的敌后抗战》,这一系列纪录片的推出为中国历史文献纪录片的发展做出了探索和尝试。

文献纪录片的类型化研究

文献纪录片是我国特有的纪录片类型,在国外,此种风格的纪录片被称为“汇编类影片”。可以说自从摄影机发明以来,纪录片就作为一种影像类型进入了人们的生活,百余年来体现出了其重要的人文价值。