新媒介语境下创意写作的文艺生产力

新世纪以来,中国社会进入了数字化媒介时代,这是创意写作出场的重要语境。传统文学与现代媒介之间的"不可译性"导致其不断被边缘化,而创意写作的本土化路径最终要回归到文化产业的发展。"香农模型"视域下的创意写作于"文化产业网"中的文艺生产力在"原创性""改造性""商业性"与"交互性"四个维度上得以表现,其数字化生产力将创意写作的"文学性+商业性"转变为一种在大众文化语境下具有"自指性"的合法性存在。创意写作学属于文学与媒介学的交叉学科范畴,其理论建设应回归于现代社会的信息化语境当中。

浅谈新媒介背景下创意写作的发展与生产力

随着技术实力的增强,我国步入了新媒介时代,为创意写作的出现和发展提供了条件。传统文学和现代媒介缺乏联系,导致其发展受到了阻碍,传统文学的影响力下滑,传播效果并不理想,从某种角度来说,影响了我国优秀文化的传播。为了改善这一情况,创意写作受到了较多人的关注。相关人员想要使创意写作获得更好的发展,就必须要分析创意写作发展情况,将新媒介作为依据,坚持走本土化路径,提高文化产业人才培养效果,为文化产业的稳定发展提供重组人才作为保障。

进一步解放和发展文艺生产力

邓小平同志南巡的重要谈话,虽然没有专题论述文艺工作和文艺理论问题,但谈话中阐明的坚定不移地贯彻党的“一个中心、两个基本点”的基本路线,坚持走有中国特色的社会主义道路,特别是抓住当前有利时机、加快改革开放步伐,集中精力把经济建设搞上去的基本精神,完全适合于文艺工作和研究的实际情况。学习小平同志的谈话,紧密结合文艺理论和创作的实际贯彻落实,从根本上来说,就是要进一步解放和发展文艺生产力,繁荣社会主义文艺,为人民提供更多更好的精神食粮。

新媒介文论的理论建构与突破--评单小曦教授《新媒介文艺生产论》

单小曦教授的新著《新媒介文艺生产论》是近年来中国当代新媒介文论建构不可多得的力作,在理论的原创性、突破性与建构性方面均作出了可贵的探索,有力推动了中国当代文论的发展。该书由三大版块组成。第一大版块主要为新媒介文艺生产论提供理论基础,梳理与挖掘马克思主义的文艺媒介生产理论,提出媒介系统生产思想、媒介场理论,探讨媒介文艺学对语言符号学的改造,并分析了新媒介文艺生产力与新媒介文艺生产关系。

论文艺生产方式

本文认为文艺生产方式由文艺生产力和文艺生产关系构成；文艺生产力是一种具有审美属性的生产力，是以文艺家的个体劳动和个性创造为主的生产力；文艺生产力的发展必然带来文艺生产关系的变革；社会主义市场经济的建立，迫使我们必须尽快建立和完善与之相适应的文艺经济体制这一文艺生产关系的具体形式。

中国新媒介文艺外部研究——基于平台的方法

平台研究是探索和回应近20年来中国新媒介文艺平台化进程中形成的独具特色的制度模式和实践经验的必然选择。将平台确立为继语言、媒介之后的外部研究和方法,可以发现作为新媒介文艺的基础设施,平台在多力合成框架下塑造了“不确定性平台文艺”。虽然可编程技术架构充分激活了文艺生产力,促使“不可能的创意阶层”兴起,但平台在多边市场的绝对主导权将生产力转化为平台资本主义掠夺剩余价值的增长点。更进一步,平台资本逻辑下的算法利维坦推动文艺生产从类型化、模板化到套路化层层异化,导致平台文艺作品以“算法化美学价值”为先。由此,激活与禁锢构成平台生产效能的辩证法,这提醒我们在反思新媒介文艺平台问题的基础上,发展具有“中国精神”的平台文艺。

文艺生产发展论略

1 文艺也是一种生产。早在《政治经济学·导言》中,马克思就提出了艺术生产和艺术消费的范畴。文艺生产作为整个文艺活动的社会流程中最积极的主导性的环节,它的意义在于不断创造出新的艺术形式,以不断提高艺术产品的质量和数量,来满足人民群众的欣赏消费需求。解放文艺生产力首先就意味着提高文艺工作者的创作水准和创作热情,提高文艺生产主体的活力。在1942年极为艰苦的战争环境下,革命文艺工作者的物质条件极为匮乏。

来自创作实践的理论概括和升华──陈学璞文艺评论作品特色探析

来自创作实践的理论概括和升华──陈学璞文艺评论作品特色探析吴毅读文艺评论文章，经常见到这么两类，一类散文式，就作品某个特点，某个细节，浮想联翩，抒发人生感上，篇幅不大。文字特生动，透出作者的灵气和才华，但某些篇什则难免有浮光拆出之嫌。另一类是论文式，...

西南理论家聚会春城 共商开拓文艺理论新局面

由云南省文联主办的西南地区第一次文艺理论研讨会于1995年11月14日至11月18日在昆明召开。出席会议的有四川、西藏、贵州、广西、云南、重庆及湖北、湖南、宁夏的理论界代表共44人。云南省人大副主任、云南省文联主席杨明到会发表了热情洋溢的讲话。与会的专家、学者认真对西南地区的文艺发展态势进行了分析,一致认为,要繁荣西南地区的文艺创作和文艺评论,除了要坚持“二为”方向和“双百”方针,解决文艺界共同存在的问题以外,还需要增强西南地区文艺生产力的信心,在文艺创作上要处理好民族特点和时代精神的关系,必须调整好乡土意识和现代意识的比重,必须掌握好民族的传统表现手法和西方的现代手法的特点,必须调动汉族作家和少数民族作家共同的积极性、在理论研究上,要加强对邓小平文艺思想的学习和研究,要关注文艺现状并加强对文艺现实的剖析,要敢于对一些传统的命题进行新的探索。大家认为,西南地区有共同的人文历史和文化背景,今后在理论工作上也应加强跨省区的协作和支持,争取早日领先于全国。 在会上宣读论文的有刘鸿渝、王本忠、王定天、李丛中、冯艳冰、李佳俊、黄树凯、夏述贵等人,共有30篇论文获优秀论文奖,闭幕式上,云南文联党组书记史宗龙。

小议文艺经济学

文学艺术作为一种特殊商品已经进入市场，进入供需循环。它不仅成为文艺家赖以养家饣胡口的营生，还造就了一批出版商、书商、收藏家、经纪人，给予他们利润瓜分的机会，同时只要以相当的支付，欣赏者便可获得特殊需要的满足，而且在实行计划经济或文艺控制的地方，它还被...

文艺商品化大趋势

随着社会主义商品经济的建立和初步发展,文艺开始由政治化转向商品化。这一趋势可说是不以人们意志为转移的。一、商品经济对文艺生产力的双重作用商品经济是人类社会迄今为止最有利于社会发展和文明进步的经济形态,它有利于促进文艺生产力的发展。在商品经济条件下,精神生产与物质生产一样,也要采取商品生产的形式。作为精神生产的艺术生产,也是一种商品生产,也要遵循商品经济的基本规律即商品价值规律;绝大多数艺术产品也要按照等价交换原则通过商品交换形式得到社会承认。然而,

发扬艺术民主,尊重文艺规律

在中国作协第四次代表大会胜利召开的时刻,我们学习《周恩来选集》中有关文艺方面的论述,感到格外亲切。 周恩来同志的文艺思想,内容极为丰富、深刻,闪耀着马克思主义真知灼见的光辉。其中,他针对文艺界当时出现的“左”的偏向,提出的要发扬艺术民主,尊重文艺规律的一系列论述,对指导我们今天新时期的文艺创作,尤其具有现实意义。 周恩来同志一九六一年《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》中就指出:“现在有一种不好的风气,就是民主作风不够。我们本来要求解放思想,破除迷信,敢想敢说敢做。现在却有好多人不敢想、不敢说、不敢做”,他尖锐批评了文艺界那种动辄就套框子、抓辫子、挖根子、戴帽子、

马克思主义文艺理论的独特贡献

江泽民同志指出:“文艺界的同志要认真地学习马克思、恩格斯、列宁的文艺论著,特别是要认真地学习毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》和邓小平同志《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》。这两篇讲话,集中体现着我们党的文艺思想、文艺路线、文艺方针。

关于当代文化艺术产业化趋向的思考

一在当代社会经济发展的转型时期,“文艺女神”与“经济巨人”的密切结合构成了文化艺术发展过程中的一系列新的现象,文化艺术在社会经济的深刻制约和驱动下正朝着日益明显的商品化、产业化。

祝贺与感谢

《文艺研究》创刊二十周年了。刊物的创立是生逢其时、生逢其世的，它诞生于建国以来繁荣和发展学术事业的最好的历史时期，而它的编者们又是怀着高度的社会责任感和敬业精神来培育和浇注这一刊物的，踏踏实实，勤勤恳恳，二十年如一日，取得了引人瞩目的成就，受到了学术...

巨大的理论勇气和可贵的实践品格——试论邓小平对新时期文学的重大贡献

邓小平文艺思想是多方面的、丰富的。其核心其精髓乃在于 :一、解放文艺生产力 ,重组一支社会主义的文艺大军 ;二、适时对这支文艺大军的前进向度作出调整 ;三、在社会主义条件下 ,党对文艺的领导正确与否将有决定性的意义 ;四、正确处理文艺与人民的关系则是发展和繁荣社会主义文艺的根本保障。

关于演外国歌剧的问题

胡耀邦同志希望全国第五次文代会开成一个大鼓劲、大团结、大繁荣的大会,我非常拥护。我认为,要解放文艺生产力,就必须解放思想,改革体制,深入实际,破除在文艺界长期形成的一些“左”的作法。

’92以来中国文坛两大热点争鸣一瞥

历史将铭记下1992年的辉煌,邓小平同志南巡讲话和党的十四大的召开,如东风春雨,催动着中国改革开放的勃勃生机。伴随着又一次思想解放运动和社会主义市场经济的建立,文学界热点迭出。其中,尤以防“左”反“左”和文学与市场经济这两个带根本性的热点最为引人注目。因为它们昭示着中国文学世纪末的走势——