“我所亲历的重庆解放”——访新华社记者时盘棋

今年11月30日,是重庆解放55周年.55年前,年仅17岁的时盘棋作为随军记者参加了解放重庆的战役,亲历了这个城市光明与黑暗的交替.这位新华社高级记者在半个世纪的摄影生涯中,最刻骨铭心的记忆,就是亲历重庆解放时那段枪林弹雨、硝烟弥漫的战斗岁月.

珍贵的时代纪录——谈《时盘棋新闻摄影四十年》

这是从一个摄影记者10万多张新闻照片中精选出的196幅代表作;这是作者冒着危险,历尽磨难,在第一线抢拍到的瞬间精华;尤其可贵的是,作者耗费了40年的时间,终于用照相机纪录下了共和国起步的壮丽史诗。读罢《时盘棋新闻摄影四十年》,我激动不已。深感这些真实反映历史的照片,真是无价之宝!唯其真实,才震憾人心,唯其真实,生命力才最强,也最为珍贵。共和国前进的记录新闻照片是世界上发表量最大、拥有读者最多、影响面最广的一种形象宣传媒介。它是时代的科学,时代的艺术,时代的记录。

致敬山东摄影人之时盘棋

时盘棋,河南长葛县人,中共党员,1932年6月17日出生,1948年参加人民解放军,1949年2月开始摄影工作。先后在二野政治部、三兵团政治部任摄影员,在川东军区、西南军区政治部任摄影记者,在志愿军三兵团政治部任摄影组长。1955年转业,在新华社北京、河北(天津)分社任摄影记者,在山东分社任摄影组长。

颇具特色的两期专刊

为纪念重庆解放暨一一·二七烈士殉难五十周年,《新闻图片报》于去年十一月二十六日和十一月三十日两期报纸中,以双版拉通的篇幅相继登了两期专刊。这两期专刊都颇具特色,令人过目难忘。十一月二十六日的专版把半世纪前烈士的殉难和今天我们后世对烈士革命精神的礼赞紧密结合起来,既有历史的厚度,也有强烈的新闻感。全版以烈士陵园中的伟岸塑像带头,穿插了十二幅有关的历史照片和新闻照片,并配以《面对历史的思考》和《红岩魂》形象报告的小记等文字,版面有气势,内容也充实。十一月三十日的专版题为《一个摄影记者眼中的重庆解放》,整版以对新华社高级记者时盘棋的采访记带头,发表了这位随军记者五十年前参加解放重庆战役时拍下的十余幅珍贵历史照片。

“仰韶杯新闻摄影大奖赛”揭晓

由本刊和河南省仰韶酒厂联合举办的“仰韶杯新闻摄影大奖赛”,于1989年元旦前夕在北京揭晓。这次大奖赛历时6个月,来稿题材多样,内容丰富,有的反映我国在改革、开放的进程中出现的新人、新事、新气象,有的揭示了当今社会生活中存在的一些问题。作品多是在新闻事件发生的现场抓拍的,因此真实、自然,具有较强的感染力。经过评委们认真、反复的评选,有6幅(组)作品排定获奖名次,另有29幅(组)作品获鼓励奖。一、二、三等奖名单如下:

《艰巨历程》全国摄影公开赛揭晓

本刊和中央电视台、陕西日报等单位联合举办的《艰巨历程》全国摄影公开赛,于1月19日在西安揭晓。《起步——1949至1958》(时盘棋摄)、《动乱——1966至1976》(李振盛摄)、《转机——1976至1986》(李晓斌摄) 3组新闻系列照片荣获大奖;《关中父老》(邱晓明摄)、《无题》(伍世雄摄)

“奔牛”

1988年2月27日,夜幕降临,古城西安正飘着鹅毛瑞雪。人们冒着春寒汇集到可容纳8千人的陕西省体育馆,参加《艰巨历程》全国摄影公开赛的授奖仪式。获奖作者们踩着轻音乐的欢快旋律,健步走向主席台前。

把企业思想政治工作做到实处——来自济南钢铁总厂的报告

济南钢铁总厂的3万名职工,普遍呈现出昂扬奋发积极进取的精神风貌。济钢人很少发牢骚和吐怨言,他们不向国家要这要那,也不向上级叫苦叫难,而是凭借自己的努力去书写济钢的新篇章。 追求向上的精神 请看发生在这里的几件新事: ——去年动乱期间,公共交通一度受阻,轧钢分厂青年工人魏忠青为了不迟到,坐出租车去上班。司机大惑不解:“市区离济钢20公里。

面对历史与新闻摄影本体的沉思——由《艰巨历程》全国摄影公开赛优秀作品展想到的

一尊秦川牛的雕塑,青铜铸成。它低着头,脊背前倾,四蹄撑地,崩紧的力透射全身,象张满的弓,荷着重负,奋力前行。这就是由陕西日报、中国记者杂志、中国青年报等七单位联合主办的《艰巨历程》全国摄影公开赛优秀作品展的徽记。 1988年3月10日,在这个徽记下,从两万多幅来稿作品中遴选出来的260幅作品,浓缩着共和国38年艰辛而豪迈的历程,在中国美术馆接受观众的审阅。这个影展首次采取了新闻摄影和艺术摄影分展的形式。因而,当我们把目光专注于新闻摄影部分的时候,可以清晰地领略它的整体面貌和纵向线条。一个影展,如同有灵性的生命,生成的同时,也就铸成了个性。一个有价值的影展,总应该有它的奉献,不同于前人,哪怕只有一点点。那么,《艰巨历程》,它的个性、它的生命价值何在呢?.我在想……

北京艺术区模式考察 在城市生态中构想艺术

中国的画家村,最早形成于北京圆明园附近的福缘门村,1990年7月,一批艺术家陆续来这里租房子画画。从1993年开始,圆明园画家村渐渐被驱散后,艺术家们开始迁徙到宋庄、上苑、清河、门头沟、平西府、香堂、草场地等京郊的许多地方。与此同时,上海、昆明、深圳、广州、成都都陆续出现了艺术家聚居的地方,并自我发育成一个个艺术社区。而如今的798、方家胡同46号,则得益于艺术家或城市规划者对废弃工业仓库和车间的重利用。这些艺术社区逐渐进入城市的公众空间中,给城市生活带来新的内涵。当下存在的艺术社区如何能在艺术与刻意规划之间取得平衡,如何能生长成为自发的、商业的、与民众生活结合的多形态并存的健康样貌,这是城市发展中十分值得考量的问题。以纽约SoHo为例,商业化的艺术社区要保持其内在的活力与吸引力,前提是维护足够的艺术内涵和以艺术家为主体的诗意生活,软实力的体现不仅仅在形式的存在,更在于空间的具体内容。所以独立的艺术社区要给养自我的生长,更需要强大的世界观和创造力,以及在此过程中彼此连结的担当。商业的流速是协动力,真正的辐射力量在于艺术创作的本质。现今,北京的艺术社区或正处于与商业融合的阶段,或与城市若即若离互相观望,或陷于与利益暧昧不清的较量。在短浅的商业利益面前,这些"盒子"面临的命运可能是简单地被移除,或者被大肆地商业化、产业化。在普罗市民的认识中,可能除了798,其他的艺术社区几乎处于一种"被遮蔽"的状态。各个艺术社区所在的乡县级政府争相看好艺术这块招牌,大部分的当地居民与艺术家的相处相安无碍,但更多有益的流动性仍处于比较枯涩的状态。艺术社区与城市是否能最终达成融洽的关系,不仅取决于政府对城市规划的眼光,也离不开商业与市民的见识。