基于虚拟现实技术的曾侯乙编钟虚拟演奏平台设计

目前,虚拟现实技术被广泛应用于传统文化保护和传承中,实现了数字传播和数字媒体的有效融合,为传统文化的传承开辟了新道路。文章利用3D MAX构建曾侯乙编钟三维虚拟演奏场景,借助Java 3D技术和Python编程技术,从视觉、听觉和交互体验等方面,完成曾侯乙编钟沉浸式虚拟演奏平台设计。平台包含编钟虚拟演奏系统、编钟历史文化讲解系统、编钟研究文献阅览系统和编钟音乐网上点播系统4个功能模块,模块间互相映衬,协力提升编钟虚拟演奏体验效果。该研究为传统乐器与现代科技融合发展提供了新方法,为编钟文化的传承与传播提供新路径。

曾侯乙编钟:穿越千年的历史强音

“叮……当……咚……”随着演奏者手持钟锤有节奏地敲击挂在钟架上的编钟,一声声或浑厚或清脆的钟鸣创造出精美绝伦的编钟古乐,演奏出穿越千年的天籁之音。2024年5月16日,在国家主席习近平和俄罗斯总统普京共同出席的“中俄文化年”开幕式暨庆祝中俄建交75周年专场音乐会上,编钟演奏闪亮登场。被誉为“国之重器”的编钟在古代便会在出征、祭祀、朝会等重大场合奏响,现如今,这穿越千年的历史强音向世界展示着中华文化的独特魅力。

曾侯乙墓五弦器的“筑与均钟之辨”考

本文首先对曾侯乙墓五弦器“筑与均钟之辨”的现象进行了阐述,并提出笔者关于该器物为调律用具——“均钟”的看法;然后结合乐器学、声学、律学和美术学等相关学科的研究方法,从该五弦器的形制构造、外表纹饰及附着文化史料等方面进行了综合分析与论证。这种分析与论证一方面是对科学实证精神的追求,另一方面笔者也希望对相关学者的学习和思考起到积极作用。

曾侯乙尊盘装饰工艺与邛窑器物的创新设计探索

本文对曾侯乙尊盘的装饰工艺进行探讨并思考其在邛窑器物中的创新设计,了解曾侯乙尊盘的装饰技法、装饰纹样以及邛窑器物的造型、元素等。通过资料收集法,历史文献分析法、个人研究案例等方法,认识曾侯乙尊盘的装饰工艺以及邛窑器物的独特面貌。由于历史原因,邛窑辉煌过也落寞过,目前并没有普遍地被人们所熟知,所以本文以曾侯乙尊盘的装饰工艺为出发点,在这个基础上,探索装饰工艺与陶艺的结合应用并思考如何转化与运用到邛窑器物中,创造有意义的新产品。这既是对青铜器技法在陶艺中的应用研究,也是对邛窑的一种创新方式。

曾侯乙尊盘蟠螭纹、蟠虺纹在首饰设计中的应用

在我国传统工艺中,以装饰纹样为载体的青铜器当属国器,青铜器纹样在一定程度上可以反映当时的政治、经济、文化背景。文章以青铜器——曾侯乙尊盘为切入点,将曾侯乙尊盘中的蟠螭纹、蟠虺纹样进行拆分、简化、重构,把中华优秀传统青铜器文化融入到现代首饰设计中,设计出既蕴含古典气息,又符合时下年轻一代审美趣味的首饰品。将曾侯乙尊盘蟠螭纹、蟠虺纹巧妙地运用于当代首饰品中,为当代首饰设计提供更多的灵感。

二胡曲《曾侯乙传奇》音乐特征 及其演奏分析

二胡曲《曾侯乙传奇》由当代青年作曲家李博禅创作于2013年。作品充满湖北音乐元素与风格,用二胡所特有的器乐化语言生动、形象地描述出曲作者所理解的战国诸侯曾侯乙及他的生活。本文将通过对作曲家、音乐本体及演奏技巧及特征等方面分析和阐释,对《曾侯乙传奇》进行力所能及的分析与研究,希望对今后的演奏起到一定的积极作用。

数字仿真技术在文物数字化中的应用研究--以曾侯乙铜冰鉴缶为例

文章以曾侯乙铜冰鉴缶为例,研究了中国古代文物构思巧妙的功能型结构,分析了数字仿真技术在文物中的应用场景。运用Maya、Zbrush、Substance Painter等软件使用次世代PBR流程对曾侯乙铜冰鉴缶进行了数字化还原,探索了数字仿真技术在文物数字化中的应用方式。

以“曾侯乙青铜编钟”命制的原创试题及思考

以化学学科核心素养为导向,命制一道基于“曾侯乙青铜编钟”化学史情境的原创高考化学模拟试题,阐述该试题的命题流程与思路,剖析该试题的测试水平与要素。重点关注化学史情境的选择与处理,反思并总结以化学史素材作情境命题的经验,为基于化学史情境的试题命制与研究提供一定的参考。

天地之和:曾侯乙墓的音象系统与宇宙想象

在先秦的礼乐文明中,音乐被赋予了重要的宇宙内涵,同时这种音乐的宇宙想象外化呈现为礼乐系统的视觉与空间设计。本研究旨在突破艺术史与音乐史的边界,探索早期中国艺术中音声文化与视觉文化的内在关联。以战国曾侯乙墓出土的乐器系统为核心案例,通过礼仪乐器的造型、布局、乐律,探究“音—象”系统的交融互动的整体设计逻辑。事实上,曾侯乙墓中的乐器组合的视觉系统与音声系统共同构筑了一个四季循环的微缩宇宙;在共振感应的宇宙观念下,音象交融的仪式系统旨在通过音乐调节宇宙阴阳,进而孕育滋养新的生命。音声的文化想象,形成了早期中国的宇宙观与生命观的基础理念,并成为先秦多媒介仪式系统模拟宇宙和操纵生命的核心设计逻辑。关注音与象的互为表里的设计方法,将揭开早期中国音象交融的超媒介、感通性思维方式,并重新认识音与象在超越感官审美之外的宇宙效力和生命功能。

曾侯乙墓简中的车軎

曾侯乙墓简中的“■”,应该释为“刈”,读为“軎”。此字仅两见,其后记录“鎋”和“辖”,恰好与出土实物中的两件带矛车軎相对应。“■”,可能是记录带矛车軎的专字。带矛车軎何以装配在用作战车的日常用车之上,其因待考。

曾侯乙编钟钟铭的“五音不全”表象探究

在全架曾侯乙编钟所属的四套半乐钟中,唯一既有十二律名又有十二声名的是12件套的无枚甬钟,但在以十二律名为宫的十二均中,其足有十均显示出只有四声、三声甚至二声的“五音不全”现象,从而使人产生具有十二音的曾侯乙编钟究竟能不能旋奏五声乐曲的疑惑。文章先通过该钟铭中的等音关系推导,以及钟铭与曾侯乙编磬磬铭均声组的对比,获知这一缺声现象来自钟铭设计者有意删减均声文字的行为,然后就其为何删减、如何删减等问题进行分析,最后确认——无枚甬钟钟铭实际呈现了一个完整无缺的每均五声用声面貌。这一认识,既可为曾侯乙编钟、编磬的铭文主题研究扫清障碍,也可为先秦十二均旋宫以及钟铭设计是否立足于律学表达的问题研究提供新视角。

曾侯乙墓出土乐器组合的礼乐功能再探

本文从八音乐器分类法的视角,探究曾侯乙墓出土乐器中未发现木、土类乐器的原因。由于木类乐器演奏功能的可替代性以及使用场合的局限性等原因,此类乐器可能被金、石、革类乐器所取代;埙和缶是重要的土类乐器,埙是周代重要的礼乐器,墓中未见,其原因未知,值得进一步探索。当乐器组合为了礼制需要而突出其礼器功能时,乐器的原始功能一般会被弱化,反之,突出乐器的原始功能时,其礼器功能亦会被弱化,而该墓乐器组合却能在符合礼制规范的前提下保证其音乐性,具有兼“礼”顾“乐”的特点。

战国籍田礼:以曾侯乙墓E.61漆衣箱箱盖漆画为研究对象

随州曾侯乙墓出土E61漆衣箱箱盖漆画是对籍田礼的图像表现。箱盖上的弋射图像主题并非是“后羿射日”,而是曾国贵族于岁首“农祥晨正”的黎明时分在行籍田仪式前举行大射礼,并“习射于泽”的情景。双首蛇身的神兽也并非早期的伏羲女娲图像,而是先秦文献中主管大泽的委蛇。可以发现,晨旦大射图选择描绘具有娱乐性的弋射活动来替代整个籍田礼,反映了籍田礼中的首领躬耕传统在战国早期已不再为统治者所热衷;委蛇图像则是作为地理位置信息作用于整幅图像结构中。

曾侯乙墓漆器神话图饰艺术特征与美学内涵

曾侯乙墓位于湖北随州,是战国时期的墓葬群,其墓中出土的漆器种类多样,造型精美,色彩明艳绚烂。漆器神话图饰中呈现的艺术化符号体现了楚文化瑰丽多变的艺术特征。该文从形式语言特征和美学内涵两个方面分析曾侯乙墓的神话图饰,探讨曾侯乙墓神话图饰折射的楚文化思想、独特的艺术风格,探索曾侯乙墓神话图饰艺术特征与美学内涵对当代艺术设计的启发。

基于智能控制技术的曾侯乙编钟键盘化演奏系统设计

作为敲打型乐器,曾侯乙编钟仿制的难点是编钟铸造和定音极为复杂,难以批量生产。为了解决曾侯乙编钟仿制与演奏的问题,文章提出借助智能控制技术设计一套电子编钟的基本理念。该设计选择STC89C51单片机完成电子编钟的嵌入式控制,选择Python编程软件的MIDI库和playsound库相关功能,完成网络版电子编钟演奏系统的设计,最终完成曾侯乙编钟的键盘化演奏设计的创新性开发,为我国编钟音乐的键盘化演奏开辟一条新的路径。

曾侯乙墓出土古玉器碎片玉质成分研究

运用岩石学和宝玉石学理论和方法,采用宝石学特征肉眼鉴定、偏光显微镜鉴定、红外吸收光谱和激光拉曼光谱测试以及全岩化学分析测试手段,对曾侯乙墓出土的三件古玉器碎片进行了系统鉴定,表明这三件外观特征有所不同的玉器的玉质成分都是透闪石质软玉。

曾侯乙编钟与中国古代艺术和科技成就

曾侯乙墓出土的器物以及器铭文字资料数量众多、品类齐全、保存完好、内容丰富,被人们誉为世界音乐史上的一次空前发现,具有极为重要的历史、科学与艺术价值,是我国先秦音乐考古的一项重大成果,被我国考古学界评定为20世纪中国100项重大考古发现之一。特别是曾侯乙编钟的发现,不仅展示了中国古代文化的辉煌成就,而且在文化、艺术、科学技术诸多方面代表着当时世界同一领域的最高水准。

曾侯乙墓衣箱上的宇宙图式

在曾侯乙墓出土的5件衣箱中，其中一件（标本E．66）的箱盖上记有二十八宿的名称，盖面右侧绘一青龙，左侧绘一白虎。对于该衣箱的二十八宿星图以及青龙、白虎图案，学者多有讨论。但对于该衣箱的右侧图、正侧图、左侧图的画面意义，则鲜有人论及。

乙二醛脱水加固定型曾侯乙墓和包山楚墓彩漆主棺

采用湖北省博物馆陈中行研究员发明的乙二醛复合液法脱水加固定型曾侯乙墓和包山楚墓出土的彩绘漆棺,漆棺脱水处理后色泽正常,保持了脱水前的色彩,未发生开裂变形,强度与脱水前相比有大幅提高。