革命农民的英雄典型——评《红旗谱》中的朱老忠

朱老忠是《红旗谱》中最具艺术光彩的典型形象。他所走过的道路,既是旧时代中国革命农民自发反抗道路的一个终结,也是新时代党领导的中国革命农民自觉革命道路的一个新的起点。在朱老忠这一英雄形象里,既糅合着旧时代农民群众美好的传统品格,又熔铸着新时代农民英雄的特质。巨大的历史深度,广泛地艺术概括性,深沉丰实的个性特征,充分显示出这一典型人物的创作成就。

《红旗谱》与《白鹿原》中农民形象的比较分析——以朱老忠与白嘉轩为中心

《红旗谱》与《白鹿原》因其不可估量的文学价值,成为当代文学研究的重点关注对象。朱老忠和白嘉轩作为这两部巨著的主人公更是洋溢着无穷的人格魅力。他们在处事方式、人物思想和人生态度上都有很大不同,造成这种不同的原因是与时代背景、文化思潮有较大关联。

“出水才看两腿泥”——从朱老忠的性格塑造看《红旗谱》对民族风格的继承和发展

“出水才看两腿泥”是《红旗谱》主人公朱老忠的一句口头语,但是却集中地代表了他的性格。他并不随便说这句话,而是用来鼓励自己和朋友的斗志。这句话表示他总是向着前面,相信未来,相信一定能够取得最后的胜利。正是这种信念,使他既不悲观失望,也不轻举妄动。

论朱老忠的阶级友爱精神

朱老忠是新旧交替时代的英雄,他继承了我们民族的许多优良传统与美德,也具有无产阶级新的思想品格。在他身上,有许多特征:酷爱自由,敢于斗争,慷慨仗义,富于理想,勤劳勇敢,正直无私,有胆识,识时务,有决断,对敌人刻骨的恨,对阶级弟兄强烈的爱,等等。而强烈的爱憎鲜明的阶级感情,乐观的坚韧顽强的斗争精神,是他性格的基本特征。本文只从朱老忠的阶级友爱精神这个角度,探讨朱老忠性格的特色和《红旗谱》的创作经验。

两种斗争,两种结局——略谈电影“红旗谱”的思想意义和朱老忠形象的刻划

滹沱河水波涛汹涌,千里堤上的老树枯枝迎着萧瑟的秋风。一口明亮的大铡刀在磨石上进发出沙沙的响声。这声音蕴藏着多少贫苦农民的血和泪。

“朱老忠”之子欲续《红旗谱》——访电影《红旗谱》主人公原型之子

盛夏七月,我来到《红旗谱》的故乡——河北省蠡县。 正是麦收时节,一台台收割机欢快地驰骋在金黄色的大平原上。

谈朱老忠

《红旗谱》中的朱老忠是一个高大的、闪闪发光的英雄人物形象。这个人物体现出来的思想内容,是非常丰富和深刻的:中国历代农民起义英雄对于封建统治阶级传统的反抗精神和性格,农民革命在几千年的封建社会必不可免的悲剧性结局到它在无产阶级革命时代必然取得胜利这个伟大转变,在朱老忠这个典型形象上都有所体现。很显然,这样的一个高大的、丰满的、深刻的典型形象的形成,只能是在一定的历史背景、时代要求和在毛泽东文艺思想的培植下的产物。

现当代文学研究三题

文章从不同视角对孙犁的诗体小说 ,杨沫的《青春之歌》中的女性角色和《红旗谱》

中国当代文学学习重点(下)

第四章“十七年”时期的小说大重点:林道静的形象;《红旗谱》的民族风格和朱老忠的形象。一、这时期短篇小说创作的简况1.题材特点:革命历史题材占有重要地位;农村题材得到了比较大的发展;工业题材相对来说比较逊色。2.成绩和问题:与其它文学样式相比,短篇创作受到充分的注意,不仅数量多,而且也出现了一批好作品;一批新人崭露头角。

谈细节描写的艺术功能

谈细节描写的艺术功能袁士迎，许兆真细节描写是指对表现人物有特殊作用的细小动作、神情及物件、景物的描写。任何一部文艺作品，无论是人物性格的刻画、典型环境的描绘、人物心情的烘托、故事情节的展开、主题思想的深化，都离不开细节描写。在一些文学作品中，那些典型...

中国现当代文学复习题(当代)

1填空题 1)中华全国文学艺术工作者代表大会于＿＿年＿＿月在＿＿举行.

《红旗谱》审读意见

脍炙人口的长篇小说《红旗谱》,出版二十多年来,已在我国文坛产生了巨大影响。但是人们还不晓得它是怎样从默默无闻中被人发现的。作者写了好多年,没有受到重视,即使读过某些篇章的人,也从没有在口头上或书面上给以肯定。张羽同志作为一个编辑,热情组稿,并在审读意见中第一个肯定了这部作品,而且建议出版社和作者订约,使此书及时和读者见面。现把张羽同志近三十年前写的审读报告在这里发表,以供参考。

重评仇虎的复仇悲剧

在曹禺的剧作中,评价最不公正的莫过于《原野》了。前些年,“曹禺创作道路上的曲折”、“失败之作”几乎成了定论。近年来,尽管唐弢先生热情呼喊“我爱《原野》”,不少评论也有意为《原野》“翻案”,但由于涉及到《原野》

“N不N”格式浅议

现代汉语中,“不”字不能和体词性成分组合。不过前后同形的体词性成分之间可以加“不”字构成“N不N”格式。例如: (1)这关头,还有什么集体不集体!只能靠各自的直觉判断。(《十月》1984年第6期) (2)右派不右派与我什么相干!反右时我象海边远远一个小石子,浪花也没溅到我身上。(《小说选刊》1985年第6期) (3)甚么酒馆不酒馆,滚它的。(《契诃夫小说选》P43) (4)朱老忠说:“老英雄不老英雄,反正退回十几年去,有三五个人,走不到咱跟前。(梁斌《红旗谱》P304) 本文从语法、语义、语用三个角度,粗略地分析“N不N”格式的特点。 一 “N不N”格式,根据一定的形式特征可以分为两大类:一类是多项“N不N”并列的形式,我们叫做A类;另一类是只有一项“N不N”的形式,我们叫做B类。

《红旗谱》新旧版本的比较

作家梁斌创作态度十分严谨,特别强调对作品的反复修改。他说:“艺术没有止境,修改必须不厌其烦。反复修改加工,是文学作品逐步提高的过程。”(《复读者来信》)他的《红旗谱》是建国以来有广泛影响的优秀长篇。据作家说,在“文化大革命”前它已有三个版本(1957年、1960年、1962年)一九七七年再版时,又作了修改。为了具体了解作家在艺术上的刻意追求,笔者对这几种版本作了比较,发现一九七七年新版本改动最大。从人物形象到情节安排,细节描写乃至文字语言、标点符号都有不少改动。其中对于朱老忠、严志和、小魏和二师学潮的描写最为突出。总的说来,这些修改是成功的,艺术上更加精湛了。但有些地方的修改,也未必妥当,还可以进一步商榷。下面笔者以一九五七年最早的版本和一九七七年出的最新版本进行比较,把重要修改的地方,整理出来,供读者研究时参考。

新时代的“燕赵风格”——梁斌创作风格一析

风格问题,是文学创作中的一个根本问题;但这问题迄今未能从理论上完满解决。目前,国外兴起了一门“风格学”(Stylistics)。它是应用语言知识去研究风格(Style)的学问。传统的风格分析,主要是分析体现作家特点的语言变体,也就是说,主要是研究作家的语言风格。因此,传统的风格学实际上是“语言风格学”(Linguostylistics)。现在,风格这一概念的内容扩大了。风格学者已经从时间、地点。

试论梁斌的艺术观

梁斌是当代著名作家,几十年来他辛勤耕耘,艰苦创作,果实丰硕,他的《红旗谱》等作品,在国内外享有盛誉。在长期的创作生活中,梁斌积累了丰富的创作经验,而他又把这些经验上升到理论高度。在文论集《春朝集》和散见报刊的文艺论文中,可以见到梁斌对文学创作的许多精辟见解,本文拟从两个主要方面进行初步探讨,以求教于专家和广大读者。

谈梁斌小说的艺术特色

梁斌同志是当代著名的作家,他的小说在我国人民群众中有很深的影响.茅盾同志在谈论他的作品时说:"梁斌有浑厚之气而笔势健举,有浓郁的地方特色而不求助于方言."的确,梁斌的作品,无论是反映民主革命时期两大阶级殊死斗争的《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》,还是描写土改生活的《翻身记事》,都深沉、浑厚、雄健、豪放,富有浓郁的乡土气息和民族气魄.书中鲜明的人物形象。