抗战时期丰子恺、廖冰兄、叶浅予等漫画家在桂林的艺术活动

抗战时期,桂林美术运动极活跃的一翼是丰子恺、廖冰兄、叶浅予、余所亚、周令钊、特伟等漫画家的进步活动。这一批漫画家在桂林从事艺术创作,并开展形式多样的抗日文艺宣传活动(如举办画展、培养漫画人才、书刊出版等),是桂林抗战艺术的重要组成部分。

谈建国十七年间的漫画家及创作

文章主要探讨建国17年间漫画创作队伍的构成和漫画题材的变化情况,主要表现在资深漫画家转向,农民漫画成功,红色奋进漫画一路高歌,批判漫画步履维艰。

民国时期嘉兴漫画家作品研究

在西方艺术手法和新文化思潮冲击下,民国时期嘉兴籍漫画创作者将传统文化与现代艺术相结合,形成了开放多元的漫画艺术样式,并顺应政治、经济、社会的时代变迁发展而繁荣,构建了时代图像。漫画家们将独有的文化之韵和艺术之美蕴含于画面之中,传承优秀文化、启迪民智、弘扬真善美、宣传新思想,具有很高的文化价值和社会价值。

要用大气度培养动漫大师——访台湾著名漫画家蔡志忠

蔡志忠,这位漫画界大师级人物,从15岁起便开始从事职业漫画创作,一画便是30多个春秋。《自然的箫声·庄子说》、《智者的低语·老子说》等,一本本传世经典漫画以前所未有的新姿呈现在众人面前。从此，人们有了一条轻松感悟中国古人智慧和人生哲理的新途径。他的漫画作品创下了发行41个国家和地区、总发行量逾4000万册的惊人记录。期间他又创办公司经营漫画，做导演拍动漫，做了很多尝试，有丰富的积累。

监督战线上的财经漫画家——记山东省青岛市财政监督检查局干部、著名财经漫画家唐志顺

在财政监督战线上,有这样一群人,他们不仅监督工作做得好,而且能文会画,多才多艺,是工作和生活中的"多面手"。他们有敏锐的洞察力,有较强的学习能力,还有乐观积极的生活态度。为弘扬财政监督精神,呈现财政系统丰富多彩的文化生活,杂志改版后特推出"监督人风采"栏目,展示财政监督战线优秀代表的别样风采。

中国出版集团公司与百名漫画家同庆新中国60华诞

在新中国60华诞到来之际，近百名漫画家齐聚中国出版集团公司，畅谈新中国出版与漫画事业的发展，并共同绘制百米长卷的美术作品，为新中国献礼。

《中国卡通》漫画家笔会在京举行

本刊讯．（记者韩阳）4月25日，中国少年儿童新闻出版总社（以下简称中少总社）正式宣布，作为“中国儿童动画出版工程”重点刊物的《中国卡通》杂志并入该社儿童文学读物出版中心，将与百万大刊《儿童文学》优势互补，共同步入出版领域。此次在京举办的漫画家笔会，就是专门针对《中国卡通》（趣味故事版）的改版发起，笔会主要希望达成：相互了解，增进友谊；

听漫画家方成讲幽默

一幅《武大郎开店》,寥寥数语点明老板用人时心胸狭窄的主题:“我们掌柜的有个脾气,比他高的都不用!”一幅《师父太忙》,家喻户晓。面对责问“手艺太糟了!鲁班师傅呢?”伙计无奈地作答:“开会去了。他是劳模,又是代表,还是委员,一个月要开三十天会呢。”这便是方成笔下讽刺漫画的幽默。

文字的漫画家——试评张天翼的讽刺小说

张天翼的讽刺小说有漫画的味道,这已成为公论。然而,论者的目光多集中在天翼小说的讲言上,而忽略了他小说创作过程中的其他方面。本文试图证实漫画式的创作手法渗透到他创作的各阶段,从而使他的小说具有独特的讽刺艺术特色。

卡多那:从德克萨斯州走来的讽刺漫画家

在成都生活的外国人不少，对于在这里生活的他们来说，同样是为了“寻梦”。来自美国德克萨斯，被布什总统亲自授予“讽刺漫画专家”称号的卡多那，从事漫画已有三十多年。他曾周游列国，其漫画作品获得过许多荣誉。七年前，他在成都落脚，也将美国的设计理念一并带到了这里。

战后日本漫画家及漫画创作

本文着重从战后这一特定历史时期出发,分为战场篇、国内篇与国外篇两部分,并对其漫画家及漫画创作作了一个梳理和评析。

中国现代漫画与浙西漫画家

在20世纪早期的中国著名漫画家中，长期活跃在上海漫画界的漫画家占71％左右，且这些漫画家中浙西人（尤其是嘉兴人）为最多。然而，这并不是浙江籍画家首次群聚于上海，第一次浙籍画家前往上海的高潮出现在19世纪下半叶“海派”绘画的兴起之时。“海派”绘画给中国现代漫画的发展提供了养料，上海的报刊、杂志、广告等行业的发达使漫画的普遍传播成为可能，这是上海漫画兴盛的主要原因。浙江籍的“海派”画家在上海获得成功的历史因素对浙西漫画家的心理影响及上海丰富的西式教育资源是浙江籍漫画家前往上海发展的主要动力。浙西、浙东由于地理环境、历史文化和民俗艺术的长久差异所造成的不同性格和群体记忆是浙西尤其是嘉兴出现如此多的“海派”画家和漫画家的内在原因。

对接漫画家与文创产业价值链——基于杭州“夏天岛”动漫工作室的分析

在“漫画模式”的动漫产业链中，“夏天岛”提供了一种以“工作室”形式实现漫画家创作服务；以“影视动漫制作公司”

多面女漫画家——梁白波的绘画世界

梁白波是民国时期唯一的女漫画家,她擅长油画和漫画插图创作,抗战爆发后又加入了漫画家组成的抗战漫画宣传队,并创作了大量的漫画作品宣传抗日。从学院到战场,从精英美术到大众美术的绘画风格转变,形成了梁白波多面性的绘画艺术世界。

满族漫画家何韦

何韦先生的大名我早有耳闻,他是中国当今漫画界著名的人物之一。去年五月,在泉州举办的“海峡两岸书画联展”中,我有幸与这位大名鼎鼎的漫画家相识。 何韦先生的祖籍是黑龙江省克山县,他是满洲八旗中赫舍理氏家族的后裔,后改为汉姓“何”氏。1951年,何韦年仅17岁即毕业于东北鲁迅文学艺术学院美术部。 何先生曾历任北京《工人日报》社美术编辑、美术摄影部主任、高级记者等职。

漫画家方成的谐趣打油诗

著名漫画家方成不仅漫画画得令人绝倒，诗也写得妙趣盎然。话说有一天，书画界的朋友相约，举行笔会，在一起写的写，画的画，方成画的一幅，刚画一半，就觉得没画好，打算撕掉另画。旁边一位小姐手快，抢过去说：“我要，给我吧？”方成就当废纸给了她。没想到几天后，这位小姐来到方成家，拿出这张废了的画稿要方成签字盖章。方成想，这种东西当作品送人，多丢人啊!可姑娘家是不好对付的，怎么办呢？于是想起打油诗来，便在上面题了这么几句：

生活里的漫画家

翻开《金太龙漫画集》一股浓重的生活气息令人陶醉,这气息是画家创作生命的源泉。 金太龙是生活在现代化大企业中少见的漫画家,很多画家把两眼的视线主要向外,而他的两眼主要是向内,对周边所发生的事,他无一疏漏,随着企业的脉波在跳动着,多少年来他用画笔耕耘着这块漫画沃土。

幽默的力量--近代漫画家群体与本土电影产业

回顾20世纪二三十年代中国文化产业的发展我们可以发现,漫画业与电影业就像两个孪生兄弟,他们的成长期与黄金期高度吻合。事实上,历史中两者不但并肩同行,也曾携手合作。本文将从发生与历史、内容与主题、手法与修辞三个层面考察1921—1937年间漫画家群体与中国电影产业的跨界合作现象。

漫画家为何“幽默”

某报刊有次向著名画家方成约稿,请他写一篇千余字的淡幽默的文章。方成如约交了稿。文章刊出后,漫画家说:“我把刊出的文章从头到尾细读了几遍,发现加上标点在内,只有十六个字是我自己写的。”方成不由得“幽默”地说:“再没有比这更幽默的事了”! 编辑对所发稿件有进行修改的权利,这是无可非议的。但修改的目的,只是为了使之更准确、更精练,同时也更深刻(如果可能的话);而不应该“删掉”了原稿所透露出来的作者的风格个性,使之仅仅成为干巴巴的一个骨架,成为缺乏文采的“千人一面,千文一色”的东西。即便是新闻稿件吧。