笔墨走处天地动——释怀素的狂草艺术

怀素是唐代草书中具有代表性的人物。他和张旭的草书一样狂放不羁，被称为“狂草”，历来有所谓“癫张狂素”之说。

傅山、王铎狂草艺术本体语言之比较

从傅山、王铎狂草艺术的用笔、结字、章法、墨法比较研究,来具体分析二者狂草艺术的共性和个性。在用笔上,傅山狂草多以肘运笔,笔锋上下提按的动作少且幅度不大,形成了连绵缠绕的线条;王铎狂草运笔时肘腕互用,腕部动作较多,而且行笔过程中转折弯扭比较多,从而形成起伏跌宕感强烈的线条。在结字上,追求"奇"是二者的共性,但是傅山狂草结字以外拓圆浑为主,很少有棱角,显得雍容大度庄重。王铎的结字就相对内敛,方折体势为多,而且左右欹侧的幅度很大。在章法上,傅山狂草轴线摆动幅度略小于王铎,但是打破了行间矩留白的创作勇气和胆识。在墨法上,傅山受王铎影响较大,相较于王铎,傅山在墨法上的运用基本没有刻意安排,一任自然。

略谈聂成文狂草艺术

狂草发轫于魏晋而盛于唐。颠张受王献之别开生面的[一笔书]启发，独辟狂草一途。盛唐怀素以狂盛唐怀素以狂继颠，把中国书法艺术推到最自由、最写意的巅峰。

再论王铎书法的继承与出新

王铎以其离奇的人生经历,传统的书法渊源,超乎常人的勤奋,创造出一种承古多变和能对后世产生重大影响的书法风格;我们细看王铎多变的用笔,作品大跨度的欹侧结字、谋篇布局极具强烈的鲜明艺术个性,为探索大狂草的笔墨技巧开辟了一个新境界。前无古人,后无来者,三百多年无有与其抗手者。纵观王铎的书法艺术成就,让后人在创作大草书作品时得到更多的借鉴和发扬,从中汲取营养。让更多的书学者明白如何承古出新,让狂草书法艺术的传承更有规可寻,让更多后人在继承与发扬祖国的传统书法艺术上能永远从中受益。

张旭《古诗四帖》技法

<古诗四帖>是古人留给我们的狂草书法艺术品中一件撼人心魄的经典之作.传为张旭所书.墨迹本,五色笺,计四十行,共一百八十八字.纵高二十九点五厘米,横宽一百九十五点二厘米.全卷书古诗四首,前二首系北周庾信的<步虚词>,后二首为南朝宋时谢灵运的<王子晋赞>、<岩下诗>.曾经宋宣和内府,明华厦、项元汴,清宋犖、清内府等收藏,现藏于辽宁省博物馆.

捷什尔画法与中国书法狂草

“捷什尔（gesure）素描训练”是美国抽象表现主义兴起时，由K·尼柯莱德斯创立的一套素描基础训练。由专家介绍到中国艺术课堂，经过十余年的实践，已结出“洋为中用”的硕果。其与中国的狂草书法比较、对照，充实了捷什尔的内容含量，补充了其自身的不足。中西文化的碰撞，其思维的延伸，已汲及到文化，美学层面：中国书法的抽象性，书写性以及形与神、意与法、天资与功夫统一的艺术规律“捷什尔”产生了巨大的影响。