体例完备,抄刻并举——《珊瑚网》版本及价值研究

明代汪砢玉《珊瑚网》有抄本与刻本流传于世,抄本有“国图藏本”“四库本”“何梦华抄藏本”“静嘉堂文库本”“浙江图书馆藏本”“南京图书馆藏本”“求是斋旧抄配补本”等,刻本收录于民国张钧衡《适园丛书》当中。《珊瑚网》具有补史之功用,清人以此考订文字,也以《珊瑚网》为基础进行校勘与整理工作,不少文集、诗集、笔记当中都对《珊瑚网》有所征引。在体例上,《珊瑚网》“主题性”分类法也给予了近现代书画著录以新的启示。

汪砢玉《珊瑚网》的编纂特点与价值

《珊瑚网》中收录了大量的历代书画作品和题跋,在沿袭前人的基础上又增添了辑录历代书画收藏品目和研究评论的卷次,保存了大量完整的历代书画作品题跋以及名家书札。除了大量资料汇集以外,汪砢玉在《珊瑚网》中以按语、小注等形式记录书画作品的购藏过程、作者与名士之间品题交游,作为亲历者,他的记录更具真实性。总的来说,《珊瑚网》内容丰富,体例完善,在编纂方法上体现了较多的优点,为后世书画文献的深入挖掘研究提供了可资利用的素材,同时也为文学作品和人物传记的考证提供了宝贵的资料。

《珊瑚网》袭录郁逢庆《书画题跋记》考——兼及明代公共编目人的著述困境

《书画题跋记》和《珊瑚网》于明崇祯年间先后编撰于浙江嘉兴。两书皆为题跋集录体书画目录。《珊瑚网》及其编者汪砢玉声名更著,屡为历代治书画鉴赏者所引用。但比对两书内容,可以发现它们收录的书画题跋多所重复,《珊瑚网》实从《书画题跋记》中袭录了大量文字,并试图通过改变语序、修改相关署款等方式来掩盖这个事实。《书画题跋记》写钞流传的局限性为《珊瑚网》的抄袭提供了空间,汪砢玉在家藏渊源、艺术交游和影响力方面的优势则进一步造成了两书在后世品鉴中的高下不同。郁逢庆的遭遇在当时从事书画公共编目的士人中具有一定的普遍性,反映了这一撰述主体阶层的下移,他们的生存和著述困境,以及由此带来的学术求诚实的难题。

《珊瑚网》的编撰特点与画史价值

明代汇编体画史数量众多,内容丰富,在编撰方法、画史观念上体现了较多优点和进步。作为明代汇编体画史的代表,《珊瑚网》体例清晰,史论结合,详略得当,较多从内容、技法、材料、装裱、藏处等角度阐释画作,许多题跋落款署有题识的具体日期,体现了重视画史考证、“不薄今人爱古人”等现代美术史学意识,具有重要的画史价值。

一种中国南海枝网刺柳珊瑚次级代谢产物研究

利用硅胶、凝胶Sephadex LH-20、反相硅胶ODS柱色谱和HPLC等手段对一种中国南海枝网刺柳珊瑚Echino-gorgia sassapo reticulata(Esper)的次级代谢产物进行了研究。从提取物的乙酸乙酯相中分离获得13个单体化合物,运用现代波谱技术并结合文献数据,鉴定其结构分别为:尿嘧啶核糖核苷(1),2’-脱氧尿嘧啶核苷(2),2’-脱氧胸腺嘧啶核苷(3),尿嘧啶(4),鲨肝醇(5),1-O-eicosanylglycerol(6),11,13-dihydro-7,11-dehydro-3-desoxy-zaluzalanin C(7),邻苯二甲酸二丁酯(8),邻苯二甲酸1-(2-甲基-丁基)酯-2-丁酯(9),(22E)-5-αcholest-22-ene-3α,5α,6-βtriol(10),(22E,24S)-24-methyl-5-αcholesta-7,22-diene-3β,5α,6,β9-tetraol(11),(24S)-methylene cholestane-3β,5α,6,β18-tetrol(12),胆甾醇(13)。除了化合物3和13外,其他化合物均为首次从该属柳珊瑚中分离得到。另外化合物9为首次作为天然产物单体化合物分离得到,化合物12为首次从柳珊瑚中获得。对化合物1 3进行了卤虫致死活性及斑马鱼胚胎毒性测试。

沈周的中年变法

沈周所处的时代,苏州地区并未形成独尚元画的风气,沈周收藏有宋画和许多当代画家的作品。当时金陵地区“浙派”画风正盛,沈周与金陵地区的画家吴伟、史忠等人关系密切。通过对宋代绘画和当代绘画的学习和借鉴,沈周中年变法,画幅拓大,笔墨疏放,以漫兴之笔表现内心意绪,形成“粗株大叶,草草而成”的典型“粗沈”风貌。

《管窥集》试论

《管窥集》是一部未见著录的明代手稿本.凡四卷,分为前后两编.竹纸墨栏,边框长宽为18×15 cm,上有单鱼尾,下有大黑口.每页24行,每行18或19字不等.金镶玉装,无题签.书足存"管窥集凡四"的字样,中缝有"管窥集×卷"小字,大黑口上有小方框,内标页码.书无序跋,原扉页上有印章四枚:其一白文,印文为"得此书,费辛苦,后之人,其鉴我",其二朱文,印文为"仲鱼图象"下有一戴斗笠之老翁,其三白文,印文为"项禹揆印",其四朱文,印文为"子昆清玩".

枝网刺柳珊瑚Echinogorgia sassapo reticulata(Esper)的化学成分研究

运用硅胶柱层析、Sephadex LH-20凝胶柱层析等技术,首次对采自海南省万宁海域枝网刺柳珊瑚Echinogorgiasassapo reticulata(Esper)的化学成分进行了研究。从其乙醇提取物中分离获得7个单体化合物,经波谱解析和文献对照分别确定为:linderazulene(1),(4Z,7aE,9E)-3,5,8-trimethylazuleno[6,5-b]furan-2,7-dione(2),menverinF(3),menverinB(4),cholestane-3β,5β,6α-triol(5),cholestero1(6),thymidine(7)。

两卷《五牛图》考辩

在存世屈指可数的定为隋唐五代的卷轴画中,唐韩滉(723～787年)《五牛图》卷是尚未得到较深入讨论的一件作品。自1950年代,该纸本卷(以下简称北京本)入藏故宫博物院以来,中国国内只发表过一些赏鉴介绍性的文章①,对其是否为韩滉原作并无质疑。可是,在日本,因为京都大原美术馆藏有另一件绢本的《五牛图》卷(以下简称大原本),日本学者对此两卷则有比较研究。

仇英之女仇珠绘画分析及女承父业现象解读

仇珠,江苏太仓人,号杜陵内史,此号源于仇珠十五岁(及笄)时,仇英将文徵明赠的寿山黄杜陵石给她镌刻了一方"杜陵内史"印章,仇珠视为爱物,经常使用此章,后世便称她"仇杜陵"或"杜陵内史"。仇珠生活于明代中叶,自幼观仇英作画,渐通笔墨之道,尤擅仕女道释,关于仇珠的绘画,《玉台画史》、《画史会要》、《珊瑚网》、《吴郡丹青志》、《无声诗史》、《明画录》、《读画辑录》等对她均有记载,品评皆高。

文人画美学理想的重要表述——读汤垕《画鉴》札记

在中国绘画史上,元代绘画占有一个很特殊很重要的地位。它一反南宋那种客观写实的画风,继承发展了北宋苏轼等人为代表的文人画的趣味与理想,打起了“尚意”“尚韵”的大旗,给后世面坛以巨大影响。这其间,《画鉴》一书的作者汤垕,可以说起了承前启后、推波助澜的作用。可惜,我们的一些画论史在谈元代画论时,往往对汤垕略而不提。

倪瓒《霜柯竹石图》简考

倪云林以他的传奇人生及超卓艺术,在中国美术史上占有极为重要的一页。作为"元四家"之一的他,曾被誉为"神品之上"的"第一逸品"。他死后的明代,"江东之家以有无(倪画)为清浊。"片纸只字皆视若拱璧。近代,本来就不多的倪画因博物馆的广泛收罗,流落民间的除美国私人收藏家尚有三数幅外,几可作"无倪论"。

中国南海枝网刺柳珊瑚Echinogorgia sassapo reticulata化学成分研究

目的研究枝网刺柳珊瑚Echinogorgia sassapo reticulata的化学成分。方法利用硅胶薄层层析、硅胶柱层析、凝胶Sephadex LH-20柱层析、HPLC等手段对化学成分进行了分离纯化;结合理化性质和波谱数据分析,通过文献对照,鉴定化合物的结构。结果从枝网刺柳珊瑚Echinogorgia sassapo reticulata的甲醇、二氯甲烷提取物中,分离并鉴定了12个单体化合物：胆甾-5-烯-3β-醇（1）,（22E）-胆甾-5,22-二烯-3β-醇（2）,（23E）-胆甾-5,23-二烯-3β-醇（3）,麦角甾-5,24（28）-二烯-3β-醇（4）,（24Z）-豆甾-5,24（28）-二烯-3β-醇（5）,豆甾-5-烯-3β-醇（6）,（22E）-胆甾-7,22-二烯-3β,5α,6β-三醇（7）,（22E）-豆甾-7,22-二烯-3β,5α,6β-三醇（8）,α-23-烷-甘油醚（9）,正十六醇（10）,胸腺嘧啶（11）,尿嘧啶（12）;其中化合物2～11为首次在该物种中分离获得。

苏轼与元祐书风的形成及展开

＂元祐＂是北宋哲宗赵煦的年号,从公元一○八六年到公元一○九三年。这八年的时间里,正是以苏轼为代表的苏门文人在政治上盛极而衰,但在文艺上的影响达到顶点、进而向四方播撒的时期。因而,这八年也是北宋书法史的一个关键节点。如时人曾慥《跋苏养直词翰》所说：＂元祐文章绝代无,

历史中的《龙眠赤壁图》与《晋卿赤壁图》

《龙眠赤壁图》和《晋卿赤壁图》是与苏轼赤壁漫游相关的画作,二图今均不存。本文通过对历史中存留的相关文献,试图对二图的基本状况进行分析,并由画家特殊身份与画面内容的若干线索来考察苏轼、李公麟和王诜的命运与交游轨迹,分析可能的创作时间。二图对后世富有文人意趣的赤壁图式具有原型意义。

嘉瓠楼艺谭·袁源与《华封三祝图》

文献记载中叫袁源的画家,至少有两个。一个为明末清初吴郡(今属江苏苏州)人,擅画设色人物;一个为青浦(今属上海)人,擅画墨竹。两个袁源的资料均史载阙如,且传世作品也鲜。在很多记录中,往往将二人混为一人,鲁鱼莫辨。前者的资料,仅见于《珊瑚网》,记载极为简略:"其传世作品为工笔人物。

南宋梁楷泼墨仙人图赏析

梁楷是南宋高级宫廷画师,性格豪放不羁,其潇洒自在、不受世俗约束的人生状态表现到艺术创作之中,所创泼墨酣畅淋漓,本文试从南宋梁楷的《泼墨仙人图》入手,分析论证梁楷的泼墨大写意、减笔人物绘画的特点,从其时代背景印证成画的时代,以其笔墨特点考证是否为梁楷之作品。

书画作伪:摹、临、仿、造

要辨别书画的真伪,还须知道些作伪的手段、方法(包括其原因),才能剥掉那些赝鼎的伪装,还它们的本来面目。因为不同的作伪手段、方法,体现在伪本中有不同的现象,我们不能用同一种办法来判别它们。……一般的作伪有两种情形,一种是完全由作伪者自书、自画来冒充,一种则是以旧本改头换面,别立名目。前一种又可分成"摹"、"临"、"仿"、"造"四类,而其中摹与临,临与仿,仿与造,还都有着相互联系的关系。

倪瓒苔痕树影图及相关问题探讨

1987年的5月7日,无锡博物院（当时叫无锡市博物馆）斥巨资从扬州市文物商店收购了一幅倪瓒的山水画轴。这幅画本无名字,于是后人就按照书画命名的常规处理方法,从倪瓒题画诗的前两句中选取了两个关键词语,为之命名为——《苔痕树影图》。根据无锡老干部杨德贤《倪云林〈苔痕树影图〉还乡记》一文记载1,这幅并不算倪氏精心名品的画作从扬州回到画家的故乡无锡,还经历了一段离奇的经历。