东北电影制片厂发行与放映工作史略(1946-1950)

东北电影制片厂在建厂之初就开展了发行与放映工作,并随着东北地区的逐步解放不断地拓展与完善发行与放映工作,在新中国尚未建立起统一的发行与放映网络时,率先统一了东北地区的观影市场,并使东北电影制片厂出品的影片走向了全国乃至国际。文中主要从发行网络的建立、放映队伍的建设、影院的管理以及影片宣传工作的开展四个方面,全面总结东北电影制片厂发行与放映工作开展的具体过程及历史成就。

东北电影制片厂电影教育研究(1947一1949)——以“四期训练班”为中心

解放战争时期,作为中国共产党首个独立领导的电影制片基地,东北电影制片厂在兴山建立。基于电影事业在中国共产党文化战略政策中的重要意义与国内电影人才储备不足的情况,从1947年5月到1949年3月,东北电影制片厂分别开办了四期电影训练班。在延安电影团电影教育工作基础之上,训练班采取短期培训的培养方式,独立开办、自主研发课程的教育模式,注重思政教育与技术教育并举,理论教育与实践教学相结合,初步培养了一批具有坚定政治素养与专业素质的电影工作者。训练班学员结业后在战争记录和电影生产等方面做出了重要贡献,成为中华人民共和国人民电影事业的骨干力量,而这一时期东北电影制片的电影教育也为中华人民共和国成立后更为系统专业的电影教育开拓了道路。

基于产业链治理的工业遗产保护与利用方法研究——以西安电影制片厂为例

随着工业遗产保护范围的扩大,以往针对破产、衰退型企业的工业遗产保护与利用,在遗产的所有权人及再利用的目标、逻辑上,均与稳健型企业有较大差异,难以与实践相契合。该文对比了衰退型企业与稳健型企业工业遗产项目保护与利用方法的异同,并以作为行业龙头,入选国家工业遗产名单的西安电影制片厂为例,选择产业链延伸关键节点确定产业治理模式,运用微观企业数据绘制企业网络演化图谱,制定不同类型公共产品清单,建立了企业自主经营与政府支持下,遗产价值评估—空间双向匹配—生产职能调整—产业公益双赢目标的保护与利用方法体系。

他者“凝视”的投射逻辑与意义交互——以长春电影制片厂电影海报为例(1949—1999)

作为主体对视觉文本的一种经验化想象,“凝视”是虚拟目光与超验内容的集合。研究基于“视觉语法”框架中的“目光接触”“社会距离”与“态度”三大指标,分析了1949—1999年长春电影制片厂电影海报中的“凝视”现象,发现其集中于“目光提供”“个人近距离”与“话语权”的投射路径;但随着时代的变迁与类型的丰富,目光投射的内在逻辑逐渐从英雄塑造向大众表达过渡,映射出他者化权力、去中心欲望与自反性隐喻等趋势。

试论西安电影制片厂的经营探索(1984-1988)

1984年,经济体制改革开始,中国电影事业并没有率先步入体制改革的节奏中。“计划产品经济模式”的体制下,电影制片部门与电影发行部门利益倒挂,二者之间的矛盾日益突出。缺乏实质性变革的电影体制与力求经营机制改革的电影企业之间,呈现出中国电影体制内在的改革张力。西安电影制片厂(以下简称“西影厂”)就跻身于推动电影体制改革的行列之中。

北京电影制片厂近现代建筑群建筑形制及价值研究

本文通过研究北京电影制片厂建设时代背景、社会意识形态,探讨解放初期社会价值观、民族意识、政治等诸方面在建筑设计中的映射;从规划布局、空间构成,到立面、屋顶设计,直至民族特征符号、建筑细部纹饰等,归纳提炼出“苏式”与“民族形式”设计风格在北京电影制片厂近现代建筑群中的具体体现。

“一厂三制”的探索——上海美术电影制片厂体制改革调查

不同机制的并存、冲撞与交互作用,是改革开放中的一个重大特点。浦东开发,大批外资企业的引入,更会激起不同机制间的矛盾。上海美影厂大胆探索将不同机制引入厂内,这中间的甜酸苦辣,成绩与矛盾,问题与展望,都能给人以启迪。

电影制片厂洗印工人健康情况调查

电影制片厂洗印工人在洗印胶片过程中接触多种化学物质,为探讨这些物质对工人健康的影响,我们进行了这次调查。一、对象和方法1.

“之”字道路:天山电影制片厂的30春秋

用"之"字的形状评述了天山电影制片厂自1978年更名成立至今的历史。30余年来,该厂随着起伏的时代风潮和激变的中国电影境遇,做出了各种应对之举,不论是关注本土电影还是大力发展合拍片方面,都不乏对"新疆电影"的热情与实践。厘清该厂历史发展的细节构成,对新疆电影乃至中国电影的发展都很有裨益。

宁夏民族地区文化的跨界传播——以宁夏电影制片厂发展策略为例

随着民族大融合趋势的加强,时代为少数民族地区的文化繁荣提出了全新的课题:少数民族文化的跨区域发展已成为拉动地区经济繁荣的一股强劲力量。影视艺术既适宜于承载民族文化,又适宜于跨文化、跨区域传播,宁夏电影制片厂的发展历程对此提供了最佳的佐证。

理解上海美术电影制片厂“民族化”动画的另一种路径

从视觉文化等文化研究的角度,对上海美术电影制片厂"民族化"动画做深入研究,有利于摆脱目下中国动画史研究的粗疏局面。从自我塑造等角度对上海美术电影制片厂动画的"民族化"动画形成原因与构成特质做讨论,从经典化与经典修正角度认识上海美术电影制片厂"民族化"动画在中国社会的沉浮,有利于在中国动画史研究中拓宽研究视野、深化研究成果。

传统电影制片厂的文化方向与重生之道——读毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 与习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》想到的

截至2018年5月,毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》（1942年5月23日）已发表76周年。继毛泽东之后,习近平是第二个发表《在文艺工作座谈会上的讲话》（2014年10月15日）的国家最高领导人;两年后,他又发表了《在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话》（2016年11月30日）。由此足见两代领导人对文艺工作的高度重视。

国有电影制片厂如何涅槃

2009年7月22日,《文化产业振兴规划》获国务院通过,至此,纺织业、钢铁业、汽车业、船舶业、装备制造业、电子信息产业、轻工业、石化产业、物流业、有色金属业、文化产业等十一大振兴规划出炉。行至2009年年中,国际金融危机出现缓和迹象,国内经济形势在一系列保增长扩内需政策影响下企稳向好。在这样的国际国内环境下,十一大振兴规划所涉之产业、行业近况如何?又怎样借势振兴,转危为机?《中国经济周刊》特别推出《2009年产业发展调查》,全景式解读规划下的产业振兴。

扫描与分析:国有电影制片厂产业化改革——以广东珠江电影集团为例

本研究以广东珠江电影集团为例,从属性、结构、市场等维度分析国有电影制片厂发展的历史与现状中的优势、困境与挑战;并以此为依据为中国电影业的发展把脉。基于这些方面的分析,为国有电影制片厂的发展在内容生产、产业结构调整和产业基地建设等方面提出规划与展望;为实现"电影强国"的目标提供脚踏实地的、建设性的观点。

人民电影的建立——东北电影制片厂初探

一、东影的建立和迁移1945年8月15日,日本宣布无条件投降,8月20日'满映'理事长甘粕正彦自杀,'满映'在政治上和组织上均宣告结束,一片混乱,但权利仍由日本人把持(甘粕正彦自杀后,和田日出吉出任理事长,是'满映'实际负责人)。'满映'中国员工在尝试将技术人员组织起来的情况下受到中共地下党长春市委负责人刘建民(地下党尚未公开,刘建民当时是以苏联红军司令部工作人员与'满映'中国员工结识)的指导,于8月下旬成立了'东北电影技术工作者联盟'和'东北电影艺术工作者联盟',

民国时期中华教育电影制片厂的历史专题研究

文章分析了中华教育电影制片厂设立的缘由,回顾了该厂的发展历程,通过文献分析统计得知:至1948年8月,该厂制作完成了74部教育影片(含幻灯片8部)。文章分析了该厂的特点,指出该厂的建立开创了国家兴办教育电影制片厂的先河,开辟了产学结合的电化教育人才培养新模式,并促成了国立电化教育专科学校的创设。最后,文章反思了该厂实践失败的原因,总结了该厂的历史经验,以期为我国优质教育资源的可持续发展提供借鉴。

西安电影制片厂农村题材影片的创作

西安电影制片厂于1956年4月开始筹备建设，1958年8月正式成立。随后，西安电影制片厂成为陕西乃至整个西部地区电影创作的重要基地。在其近六十年的发展过程中，西安电影制片厂以其较丰富的电影作品为中国电影做出了巨大贡献，尤其是进入上世纪80年代，《人生》《野山》《老井》《红高梁》《菊豆》《秋菊打官司》等影片推出并在国际电影节频频获奖。上述影片虽然风格各异，但均为农村题材，因此可以说农村题材影片为西安电影制片厂的辉煌成就做出巨大贡献。西安电影制片厂的农村题材影片形成了一个连贯的创作谱系，是西安电影制片厂创作的重要组成部分。

战斗的现实主义·娱乐片·地域色彩——峨眉电影制片厂故事片创作三题

峨眉电影制片厂成立于1958年底．是我国西南地区最重要的电影制作机构。在50年艰辛的发展历程中，峨影坚持创作，为共和国奉献了300余部故事片。50年来峨影的银幕可谓是流光溢彩。尤其是在她最为辉煌的1970年代末到1990年代初更是佳作频出。《十月的风云》《挺进中原》《法庭内外》《被爱情遗忘的角落》《熊猫历险记》《红衣少女》《家庭琐事录》《峨眉飞盗》《京都球侠》《焦裕禄》《南行纪》《毛泽东的故事》《顽主》等一系列优秀影片，打着峨影的标识在影坛引起轰动，

艰辛的探索:1958-2019年的山西电影制片厂

和其他的国有电影制片厂一样,山西电影制片厂也是历史的产物。经历了新中国成立初期的数次停停办办,改革开放初期的缓慢发展,再到新世纪的短暂腾飞,新时代的艰难探索,山西电影制片厂一路摸爬滚打,试图找到自己的一席之地,尤其是在1998年到2008年的十年,山西电影制片厂进入了跨越式发展的十年,不仅在拍片数量上实现了质的飞跃,在影视作品质量上也取得了喜人成绩,使得山西电影制片厂一跃成为这一时期省办小厂的标杆和山西文化建设的一面旗帜。综观山西电影制片厂的演变进程,不难发现其与其他中小国有电影制片厂的相似之处——在国家政策的号角下浮浮沉沉、起起落落,努力寻找自己的生存方式。