整体电影史观的兴起与评价

整体 (综合 )电影史观是一种更全面、更系统的电影史学观。它的兴起既是电影史学家理论探索的自觉 ,也是电影史编写实践的必然趋势。整体 (综合 )电影史观也是一种需要不断发展、不断完善的方法论。

以中国式现代化学术话语重绘世界电影版图——评张燕、谭政主编《世界电影史》

张燕、谭政主编的《世界电影史》,以中国式现代化学术话语正视新世纪以来亚洲电影崛起与世界电影交流互动的历史图景,采用平等交流、文明互鉴的视角书写世界电影史,更为广博斑斓的世界电影版图得以被描绘。重视电影史料的搜集整理,克服英语、法语、日语、韩语等语言障碍,将各个国家丰富的电影史发展细节予以呈现。借鉴实在论电影史研究方法,对某一国家的电影艺术发展历史展开翔实论述,揭示不同时期电影生产面貌的深层原因。

电影史视角下新主流电影的美学走向与时代阐释

新主流电影是中国电影“主题大众化”的重要体现,通过传递主流价值,将艺术性、商业性等类型元素相融合,实现了电影主流价值引领、商业价值盈利及艺术表达新突破。通过从电影史研究视角出发,对新主流电影的发展脉络、美学走向进行分析,深入分析新主流电影的提出与类型,并从电影工业美学、人民美学和共同体美学等维度,对新主流电影的视听场景、叙事话语和共情叙事等进行阐释。

关于中国电影史研究主体性争论的再思考

文章在对近年来中外学者有关中国电影史研究的争论进行梳理的基础上,追溯了中国学者所提出的主体性思想的源头及发展,分析了跨国电影史和民族国家电影史两大研究框架所蕴含的解构与建构的思路,并对如何建构中国电影史研究的主体性进行了思考。

《新世纪中国电影史》的“整体观”

《新世纪中国电影史》以编年体勾勒了新世纪以来22年中国电影史。《新世纪中国电影史》以“断代整体观”“打通史论评整体观”的“双重视角”,努力打通着“微观史”与“宏观史”的壁垒,呈现为多向度、多视角的研究可能。《新世纪中国电影史》为“开放的电影史”写作留出了足够的“接着写”空间,为“重写电影史”做出了一家之言的探索。

中国电影史学研究述评——2020—2023年中国电影史学研究成果

近年来,在新文科建设的背景下,跨学科的交叉研究成为学界新的研究热潮。数字技术引入中国电影史学研究带来研究范式的转向,为传统史学研究提供新的研究路径,也为几乎停滞的电影史学研究注入了新的活力。对此,在交叉学科的视野下,学派建设、电影美学、多元视角与数字人文这四个方面,作为电影史学研究的不同切入点,能够厘清近几年中国电影史学研究现状,继而推动电影史学研究向更深更广的空间发展,构建具有中国特色的中国电影史学研究场域。

电影史视野下电影与戏剧的双向互动与时代解码探究

从戏剧到电影艺术的发展、演变,不仅是艺术介质的转变,更是创作思想、美学表达的传承、突破与重构。当前,戏剧艺术在原创力、艺术呈现和意义呈现等领域的问题不断凸显,通过借鉴电影艺术的创作技巧、叙事形式,重构新型戏剧观,以新的时代语言对戏剧进行合理的符码化加工,有利于实现更好的传播效果。本文以电影史为研究视野,对电影与戏剧的亲缘关系、双向互动关系进行论述,结合好莱坞歌舞剧、中国戏曲电影和电影叙事的直播戏剧等互动产物,探究相关解码策略。

电影影像的可塑性:基于电影史与现象学的超验存在论

通常意义上,电影影像是固定和必然性的:它意味着其是经由摄影机记录、剪辑与后期处理,最后呈现在观众面前的经验之物。拍摄者可能会从不同角度出发对同一内容进行反复扮演和拍摄,但最后被甄选出来的总是符合其心理预期的结果。从电影发明历史出发,电影本身作为一种基于特定技术原理,并从根本上由人类想象力驱动的艺术,“想象”本身的发散性始终铭刻在电影的媒介现实中,深刻地影响着其中的视听展现内容。

解构与重构:近年来重写中国电影史研究综述

近年来,重写中国电影史成为学术界研究与讨论的重点,通过梳理其研究可以发现,重写中国电影史需要革新现有的历史视角和研究方法,强调历史连贯性与文化本土性,以实现更多维和全面的史学再现。通过总结学者对不同历史阶段的电影史重构及其理论贡献,讨论“整合历史和文化断层”等方面的问题,能够为深化中国电影史研究提供理论基础和参考方向,并为未来可能的研究趋势提供一种必要的预测和展望。

文化移植·文本转换:电影史视角下的翻拍策略解读

国家电影局发布的《“十四五”中国电影发展规划》明确提出:“展望2035年,我国将建成电影强国,中国电影实现高质量发展,电影创作生产能力显著增强,彰显中国精神、中国价值、中国力量、中国美学的精品力作不断涌现”[1]以及“吸纳和整合全球优质电影资源要素”[2]。

“非纯电影”新论:从中国电影史上戏剧与电影关系出发的考察

“非纯电影”是现实主义电影理论家巴赞首先提出的概念,他将那些在创作过程中不完全忠实于文学原著,而是有所改编的电影作品称为“非纯电影”,并在艺术地位上给予了它们积极的辩护。^([1])巴赞的这一理论为人们理解中国早期电影的发展和艺术规律形成提供了全新视角。从“非纯电影”的角度来看,中国电影史中的戏剧与电影之间的关系是复杂而多样的。在中国电影早期阶段,戏剧与电影就有着紧密的联系。一般而言,中国电影在诞生之初被认为吸收借鉴了诸多中国传统戏曲的元素与成果.

互联网短剧的内容创新与批评:从电影史视角出发

作为兼具商业性质的大众文艺形态,互联网短剧与电影在历史发展规律与艺术规律上具有较大的相似性,同时,二者在社会文化背景上高度关联,并具有复杂关联的情感结构,同时还存在相似的海外传播样态,因此,互联网短剧批评完全可以被纳入电影史视角与电影批评的范畴。互联网短剧与电影的内容创新都在媒介转型与后现代文化结构下展开。在批评视野下,互联网短剧的批评既具有纳入电影批评视野的合理性,也具有必要性。基于电影史视角,本文从互联网短剧创作被纳入电影史视角与电影批评的可能性、媒介转型与后现代文化背景下的内容创新、将互联网短剧批评纳入电影批评视野等三个维度探讨互联网短剧的内容创新与批评。

从文字到影像:电影史的影像化书写

电影作为现代影像的代表,不断地在一部部经典影片的诞生中完成自我书写,而当前关于电影的历史讲述却始终以文字媒介为主导。以影像书写影像,用原始感知世界的方式来触动影像初心,这是其他媒介远不能达到的。影像作为视听综合媒介,它的叙述方式让历史面貌更为饱满。步入影像时代,人们对于影像的追逐不只是当下的热潮,视觉转向说是转向,但实则是一种原始感知的回归,转向的不过是文化层面的丰盈和偏重。历史从来就不是守旧的,电影史在当下的书写方式也应实现影像回归。

作为文化史的电影史--从民国漫画史料重看阮玲玉事件

民国时期繁荣的印刷市场,使得漫画行业的发展进入黄金时代,当漫画与电影相遇,为我们重新考察当时的社会生活提供了鲜活的资料。本文试图以民国时期的漫画作品作为切入点,重新追溯大众报刊等传播媒介中关于阮玲玉自杀事件的讨论,考察当时社会各方话语对于其自杀事件的建构,以及这一现象所产生的系列社会影响,也由此重新审视民国电影与美术的关联。

跨国构型、国族想象与跨国民族电影史

作为一种特别依赖于体制与政策以及资本与技术的文化工业,电影与电影的历史叙述,都须要在跨国构型与国族想象的整合亦即跨国民族电影之中寻找阐释的方向。通过对全球化与民族国家相关领域的理论辨析以及主要的世界电影史或国别电影史的文本比较,电影史的跨国构型本来就是电影史自身的规定性,但却遗憾地成为仅属欧美电影史尤其美国电影史的合法性延展。而包括欧美电影史尤其各民族国家电影史在内的国族想象,也已成为当下电影史构建的重要趋势。一种在民族国家框架里对跨国电影和民族电影予以经济和文化双重整合的跨国民族电影史,正在成为电影史话语的主导性力量。

重构中国电影——从学术史的角度观照改革开放以来的中国电影史研究

从20世纪初期开始迄今的电影史研究,不仅以其接近一个世纪的写作实践,成就为电影学知识体系中引人注目的一部分;而且以其日益全面而又深入的理论性和系统性,构建出一种特性鲜明、专门性强的电影史学术传统。基于电影作为学术的层面考察中国电影学者"重写电影史"的经验和教训,并从学术史的角度观照改革开放以来的中国电影史研究,无疑是一种较为有效并亟待展开的应对策略。这种策略的提出,有望改变此前中国电影史研究忽略自身的学术传统及缺乏理论性和系统性的弊端,最大限度地克服"重写电影史"的艰难,走向一种更具建设性与开放性的、新鲜生动的中国电影史,亦即:通过电影史的不断重写及对学术史的反复观照,努力回到问题的核心即走向中国电影史学术史,进而重构中国电影。

整体电影史观的兴起与评价

整体 (综合 )电影史观是一种更全面的、更系统的电影史学观 ,它主张从更宏大的电影范畴来认识、把握电影的存在方式 ,整体 (综合 )电影史观既有利于展现一个真实的、全息的电影历史 ,也有助于更好地把握电影史的规律。它的兴起既是电影史学家理论探索的自觉 ,也是电影史编写实践的必然趋势。当然 ,整体 (综合 )电影史观也是一种需要不断发展、不断完善的方法论。所以 ,我们还要对这种新电影史观进行客观的评价和科学的改进以助于它真正成为一种独具生命力的电影史学观。

论中国电影史研究的史料意识

虽然目前中国电影史研究的学科地位已经巩固,但对其认识却未必到位。研究中国电影史必须将其纳入到史学研究的范畴之下,认识到电影史也是史学研究的分支。电影史研究需利用史学研究的经验及理论,在熟读基本史料的基础上兼具宏观的视野,拓展史料的来源和形式,从影片史料、文字史料和实物史料三类史料入手,并理性利用史料,开拓新的史料资源,从而获取新的发现,激发新的论点。

从“革命史观”到“整体史观”——史学观念的转型与“重构中国电影史”刍议

"重构中国电影史"的呼声应当是伴随着史学观念的转型而出现的一种迫切的现实诉求。这一诉求在实践中以近20年来醒目的电影史专题研究初步获得可喜的成果。它们不约而同地表现出摆脱中国电影史传统写作中的"革命史观"的意识形态桎梏,而趋向于一种新型的"整体史观"的建构。中国电影史研究的新进展为中国电影史教学带来了新的视野,也提出了新的问题。只有在科学的史学观念指导下,电影史的研究和电影史的教学均不断稳步、扎实、有序地深入、拓展和革新,中国电影史的全面构建才有可能真正实现。

区域电影史兴起对新时代中国电影史研究的启发

随着重写中国电影史呼声的日益高涨,针对区域电影史的相关研究也逐渐被提上学术议程,而上世纪90年代的中国电影史研究实践正为这一史学方法的逻辑演绎提供了典型例证。从电影史学史的维度出发,通过对上世纪90年代内地出版的区域电影史研究成果进行梳理,总结其史学研究的新走向与新视点,分析其对新时代中国电影史研究的启发。上世纪90年代区域电影史研究的繁荣发展对当下的启发意义主要有三:一是促成电影史空间视域的大范围横向拓展,二是开拓了史料发掘的地方性新角度,三是助推电影史写作走向小人物、地方、民间等微观视角。