流年影像 影海沉浮——电影流派探微

在影像长河里,后现代主义电影的'后浪'推涌着现实主义电影、现代主义电影的'前浪',形成了一个个新浪潮,各个电影流派同舟共济、消长嬗递于影像长河里。

世界电影流派一览——电影眼睛派

电影眼睛派是指二十年代初期的苏联,在以吉加·维尔托夫为领导的一批纪录电影工作者组成的电影理论和创作流派,其创作的影片虽然不多,但由于他们对电影蒙太奇手法作了最初的实验,并在理论上主张电影的纪录功能,而影响广泛和深远。

世界电影流派一览 新德国电影

新德国电影是指六十年代初出现在联邦德国的一次旨在振兴德国电影的运动。其代表人物有克鲁格、沙莫尼、施隆多夫、法斯宾德、赫尔措格、文德斯等一批德国青年导演。新德国电影是在英国“自由电影”和法国“新浪潮”电影的影响下,发源于1962年的奥勃豪森第八届西德短片电影节。当时有26位青年导演、编剧和演员在克鲁格的倡导下联名发表了一篇《奥勃豪森宣言》,发誓要创立新的德国电影。但是《宣言》后的头三年,由于缺乏资金,只拍出一部影片而且成绩平平。 1965年,在克鲁格的努力下,争得了政府的资助,并成立了“青年德国电影管理委员会”,同时设立“青年电影基金”,资助青年导演拍片。这样,在1965至1967年间形成了该运动的第一次高潮,出现了象克鲁格的《向昨天告别》(1966)、沙莫尼的《狐狸禁猎期》(1966)和施隆多夫的《青年托尔勒·斯》(1966)这样一些在国际上获奖的影片。但是,初期的新德国电影尽管不乏幽默。

后现代电影流派两种

[译者小引]六七十年代，是美国历史上一个独特的文化阶段。反对越战、学生抗议、反对种族歧视与性别压迫等都出现于这个历史时期。也就是说，这一时期，美国的天空上流动着普遍的不满情绪。

世界电影流派一览——新现实主义

新现实主义是指二次大战结束后在意大利兴起的一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。该运动大约持续了六年(1945—1951)。其主要代表人物有罗西里尼、柴伐梯尼、德·西卡、德·桑蒂斯、维斯康蒂等。新现实主义电影运动的兴起,主要基于以下几点:

世界电影流派——先锋派电影

先锋派电影通常是指无声电影时期那些不以营利为目的,不叙说故事的纯视觉影片.它们大多是由创作者独立拍摄的短片。先锋派电影出现于十年代末,二十年代发展到高峰,有声电影出现后它开始衰落,取而代之的是在理论主张和创作方法上与之大同刁屏的实验电影。先锋派电影主要出现在德国和法国。

世界电影流派一览——瑞典学派

瑞典学派是指本世纪十至二十年代以维克托·斯约史特洛姆和莫里茨·斯蒂勒为代表的瑞典电影。斯约史特洛姆和斯蒂勒原来都是演员,1912年被瑞典电影创始人查尔斯·麦格努森聘为导演,开始了他们的导演生涯,同时,斯约史特洛姆还不断地在自己和斯蒂勒的影片中充当主要角色。

世界电影流派一览

前言不少电影艺术家承认自己的灵感有两大来源:现实生活和他们曾经看过的影片。虽然无论从事哪种艺术创作的艺术家都要从前人的作品中汲取营养,但前人的作品对以后创作的影响之深,当以电影为最。格里菲斯的艺术成就是建立在梅里爱、布赖顿学派、意大利早期影片和法国“艺术影片”的辉煌基石之上的;同样,倘若没有三、四十年代在好莱坞发展得如此完善的“类型片”,五、六十年代之交在法国兴起的“

世界电影流派一览——实验电影·地下电影

实验电影是指从三十年代开始以美国为中心发展起来的非商业性电影,它实际上是无声电影时期的先锋派电影在有声电影时期的继续。这种电影主要是用16毫米胶片拍摄的短片,没有传统的故事情节,其表现风格仍然主要是抽象主义和超现实主义。

世界电影流派词条选择[先锋派]

电影史学家和理论家使用的“先锋派”一词,具有好几种含义;“第一先锋派”是指二十年代的法国电影学派,即在当时商业电影的笼罩下进行美学革新的潮流“第二先锋派和第三先锋派”是一种国际现象,指那些同主流电影趣味迥异的实验电影或曰边缘电影。“第一先锋派”(1920—1925)被亨利·郎格卢瓦称为“法国印象主义”学派,这一名称显示出了该学派对于露天题材的极大兴趣,运用分色主义的手法,制作光和影的游戏,其画面如万花筒般变幻莫测。

电影流派（一）

电影从19世纪末诞生到今天，已经有了质的飞越：从无声到有声，从黑白片到彩色片，从简单的拍摄技术到今天众多复杂的制作手法。电影发展经历了一个漫长的探索过程：或关注电影的纪实性，或强调纯视觉性，或不断改进叙事手法，或试验新的拍摄手法。在这个过程中，产生了众多各具特色的电影流派，他们为电影的发展做出了不可磨灭的贡献。

一个重要的电影流派

一谈到左翼的电影运动,脑子里很快会出现一批左翼电影家与优秀的左翼电影,由此会联想到它在中国电影发展史上的重要地位与历史作用,想到它的制作与创作经验作为一笔不可多得的艺术财富对于后人的极为宝贵的启示。最近,围绕着左翼电影,我想得最多的是作为流派——一个中国电影史上影响深远的左翼电影流派。

从微电影流派看品牌的追求 欧派家居vs尚品宅配

商业微电影盛行的时代,看的是创意,实际上比拼的却是战术营销与战略布局。在营销界,人们往往喜欢从市场、渠道、策略、广告等角度来评价一个品牌,并习以为常。烦事papa君的观点是:别用旧有习惯束缚了思维!其实,假如我们另辟蹊径,从一部微电影中完全可以看出一个品牌的气质和追求,包括品牌的价值取向。在这里,我们仅以定制家具行业两大巨头:欧派家居和尚品宅配为例,从四个维度来一探究竟。

法国电影“新浪潮”与中国电影“第五代”比较

法国电影“新浪潮运动”和中国电影的“第五代现象”在世界电影艺术发展史上都曾产生过较大影响,它们不仅为本国的电影艺术理论发展做出了贡献,同时,也为世界电影艺术及理论的发展做出了贡献。作者认为,20世纪50年代末期发轫于法国的电影“新浪潮”运动和80年代中期兴起的中国电影的“第五代现象”,有着一些相似的电影理论和艺术实践主张。因此,对这两种不同类型的电影流派及理论的研究和探讨,在某种程度上,将可能使我们在关于电影艺术本体理论及电影面向文化消费功能的争论中保持清醒的头脑。

海外中国电影研究的理论范式建构与流变(上)——20世纪末的探寻、整合与开拓

海外中国电影研究自上世纪始,距今已走过50多年的历程,研究者从各自独立的零星式分兵作战到不断联合的团体协作,海外中国电影研究学术朋友圈已然成型;而以英语学界为代表的海外中国电影研究其理论范式也显现出越发明朗的轮廓与清晰的脉络,本文将以20世纪末英语学界在中国电影研究理论方面的探寻、整合、建构为主线,梳理呈现出一幅与本土研究相异的海外中国电影研究图景。

德意志民族的精魂:德国电影纵横百年(上)

德国电影百年沉浮始终受到德国国力发展的左右,德国电影为激发德国国民精神、辅助全民教育、培养高素质的国民、提供精神食粮等做出重要贡献。同时德国电影也为整个西方欧美电影,甚至世界电影浪潮起到了推波助澜的作用。德国＂家乡电影＂以潜移默化的方式影响着几代德国人的思想,书写着地域认同和国家认同之间的有机联系。对于中国这样的发展中国家来说,德国电影发展的经验非常值得我们汲取,教训也值得我们铭记。

试论中俄电影文化的几次“交集”——兼及对中俄电影未来发展空间的思考

在历史上定下的世界格局中,中国与俄罗斯都同为政治、经济、文化大国。历史上,两国之间文化方面的交流、融合、互相影响很多。具体到电影领域,在电影艺术与电影文化中也表现得很明显。鉴于此,中国电影百余年的发展一直受到外国电影的影响的事实,俄罗斯（前苏联）电影也是一个相当重要的影响源。但进入20世纪90年代和新世纪,俄罗斯电影工业呈衰落之势。中国电影产业在一路高歌的扩容增量中,也是更多地与美国好莱坞电影发生各种复杂的关联：学习好莱坞与抵抗好莱坞成为重要话题。

霍建起、贾樟柯电影的比较研究——“第六代导演”个案研究

霍建起,贾樟柯是“第六代导演”的代表性人物。霍建起善于摄取现实中真善美的一面,他的电影是诗和散文;贾樟柯突出的是现实的批判精神,他的电影是杂文和意识流小说。霍建起的电影优雅,贾樟柯的电影自然;霍建起电影“纯”,贾樟柯电影“杂”;霍建起电影“静”,贾樟柯电影“动”霍建起的电影更像欧洲绘画中的古典主义,贾樟柯的电影更像欧洲绘画中的野兽主义或立体主义;看霍建起电影就像历验一次西南生态游,看贾樟柯电影就像历验一次西北风情游。

朝鲜战争与20世纪50年代的中国民族电影

1950年6月25日,多方蓄谋已久的朝鲜战争终在中国的东北边境附近打响。基于相应的意识形态布局、国际社会形势和地缘政治因素的考量,初生不久的新中国政权随即深度介入到这场两极争霸的"代理人/直接对抗"之中。由此,"抗美援朝"的大陆志愿军在苏东社会主义阵营的直接支持下,随即展开与以美国为首的"联合国军"(台湾的国民党军队也加入其内)惨烈的军事斗争。