画面布局方式对移动学习影响的实验研究

将学习内容分模块呈现和作为整体以长屏形式呈现是移动学习资源常见的画面布局形式。通过实验研究的方式探究在标签式和瀑布流式两类布局方式和不同知识类型条件下,学习者的学习动机、注意力集中程度、学习时长、认知负荷和学习效果的差异。结果发现,画面布局方式对移动学习过程有较为复杂的影响;标签式布局通过知识模块切分和呈现顺序的设计影响学习者的学习路径和导航操作,比瀑布流式布局在激发动机、增加时间投入、减少认知负荷和提高学习效果方面更具优势;不同的画面布局方式对不同的知识类型具有一定的最佳适应性。

浅析绘本的画面布局

绘本是一种图画与文字相结合的艺术形式,也是一种特有的图书类型,是用简练生动的语言和精致优美的绘画相结合,共同组成故事讲述的载体。绘本易于理解和阅读,是成人和儿童读物中十分重要的一类。画面布局作为绘本视觉语言中非常重要的一个元素,是绘本创作过程中不可忽视的重要环节。

南北朝时期西方净土变的画面布局——兼谈西方净土变中建筑图像的作用及其象征含义

西方净土变作为佛教绘画艺术中较早创制的变相类型,在南北朝时期便已出现。在整体构图上,成都万佛寺出土的川博1号造像碑西方净土变、麦积山第127窟西方净土变与南响堂第1、2窟的两铺西方净土变有着巨大的差异。究其缘由,主要是工匠采取了“俯视”与“平视”两种不同的视角。无论是哪种构图、视角,西方净土变中的建筑图像始终保持一定的布局规律,即阙、观等建筑图像多成对出现,并位于整体画面的左右两端。这种建筑图像的布局设计有“分隔”与“联通”西方极乐佛国与现实娑婆世界的象征含义。

不拘一格的画面布局

在美术创作里，不同的形态具有不同意境。比如水平线代表平静、宁和：垂直的线条具有威严尊贵的象征；波纹状的线条显得活泼和生动。而一些几何形状的面的介入，让画面拥有了更加丰富的表达形式，有助于增强其欣赏性和艺术性。

中国当代水墨人物画画面布局的表现形式探究

社会的迅速发展和大众审美水平的普遍提高对当代中国画创作提出了更高的要求。“85美术新潮”后,当代艺术家在艺术创作过程中更加注重多元的视觉效果和主观化的表现形式,西方绘画艺术作品中呈现的画面布局形式被更多的当代中国画画家运用,中国水墨人物画展示出别具一格的视觉效果。选取具有代表性的相关作品,分析中国当代水墨人物画画面布局的几种表现形式,既有研究深度,又不失可读性和趣味性。

双通道多画面多布局的全高清大屏幕光学电视机

支持全高清标准的超过80英寸的大屏幕平板电视在一些商用场合有着广泛的需求。在这个屏幕尺度上,相比其他技术,采用LCOS技术的光学投影电视机有着极高的性价比。本文介绍一种采用PW328芯片附加PW3300芯片和昂纳明达的LCOS光机构成的双通道多画面多布局的1080P高清大屏幕光学电视机处理方案。

论范宽《溪上行旅图》的画面特点及形成原因

《溪山行旅图》是中国画有史以来之第一幅巨帧,其画大气磅礴,沉雄高古,令观者无不为之倾倒。然而,其画并不是范宽对关、陕之地的一个单层平面的自然再现和摹写,而是画家平素精神涵养的萌发,是一种精神境界的深层创构。可以说,这幅画是“外师造化,中得心源”在宋代画坛上的一种完美的体现。

浅谈4K超高清IP现场制作系统的画面分割

本文建立了一个4K超高清IP现场制作系统模型,阐述了针对此模型的理想的IP画面分割器的几个特性,并提出了一个各区域多画面分割的推荐布局。

摄影 《秋日》

作品选取长江南京段的一颗璀璨明珠--江心洲的一角作为拍摄对象。画面中,一棵参天大树傲然挺立,其茂密的枝叶宛如一把绿色的巨伞,为下方的草坪投下斑驳的树影。整个画面布局精巧,有主有次、有远有近。大树、草坪、道路、楼房和天空等元素相互映衬,共同构成了一幅绚丽多彩的自然风光画卷。

席勒绘画艺术形象中的美与丑

一、美与丑(一)西方美学中美与丑的辩证关系关于美是什么,在西方美学的范围内有很多种理解,比如从客观对象来说,毕达哥拉斯学派认为美是和谐,和谐在本质上就是世界各种事物的“综合”。在绘画中,人们会对画面布局的宽密协调,对色彩的深浅搭配,对形象与意境的密切结合,感到美。[1]黑格尔继承了柏拉图和普罗提诺的说法,把美规定为“理念的感性显现”[2]。他是从绝对精神本体中探讨美的本质,并认为艺术作品应该包含多种感性因素和形式,应该清晰地表现出理念的内涵,作品应该通过感性的形式将理念生动地呈现出来。

基于WinCC脚本的监控系统框架开发与应用

针对工厂设备的控制系统设计问题,介绍了基于WinCC脚本开发的监控系统解决方案。使用C脚本实现了简单易用的画面布局与组织关系,结合用户需求实现了数据归档、报表打印与用户管理等功能,并使用ODK函数实现了WinCC的扩展功能。

电影《小城之春》的诗化风格

电影《小城之春》在内容上体现出的诗化风格 ,在视听语言中渗透的中国传统美学特点以及对诗歌的表现手法的借用 ,确证了《小城之春》在中国电影史上的经典地位。

南阳汉画像石中的人物艺术特征

南阳汉代画像石是迄今为止保存最为完整、内容最为丰富的汉代艺术形式,其中的人物艺术形象,为我们研究两汉人物画艺术提供了宝贵的资料。南阳汉画像石中人物艺术的审美心理、画面布局、人物形象、造型技法等方面的艺术特征,对更深入地理解传统中国人物画的造型语言及其艺术渊源、今天的人物画创作都具有重要的作用。

杨柳青木板年画艺术形式、色彩的演变

一、传统形式到现代形式的演变传统杨柳青木板年画主要艺术形式是以木版套印与手工彩绘相结合,画面布局丰满,艺术格调吉祥喜庆,富有音乐般的旋律美和浓郁的生活气息,因而具有独特的艺术魅力。三百年来为广大人民所喜闻乐见。

轻重对比法在摄影构图中的应用

本文从摄影对象由于体积、面积、色调等因素在图片中所构成的不同方式的轻重对比关系入手,探讨了这种轻重对比关系对视觉流通感的影响以及在主题表现上的重要作用,从而证明:摄影者巧妙利用轻重的对比布局法,可创造性地使画面摆脱呆板、平淡的局面,使画面产生动感,激活形象,活跃画面,完善摄影构图。

柳永词中的景物描写浅析

作为北宋词坛开一代新风的"词家巨手",柳永词作中的景物描写不仅千姿百态,而且特点鲜明。从描写的对象、画面的布局、色彩的选择及意境的营造四个方面,对柳永词中的景色描写进行较为详尽的分析。

基于新媒体技术的户外互动广告视觉效果优化方法研究

户外互动广告是组成现代信息产业的重要部分,为了提高户外互动广告的视觉效果,提出基于新媒体技术的广告视觉效果优化方法。在遵循优化的独创性、震撼性、审美性以及互动性的原则基础上,分析户外互动广告的视觉特征和传播特性。根据特征分析结果,重构户外互动广告画面布局,并调动文字、色彩、图形等视觉表现元素,分别从创新视觉空间维度和被动向主动转变两个方面,转变户外广告视觉效果的表现形式。同时利用新媒体技术融入环境元素,塑造不同的广告环境,从而实现对户外互动广告视觉效果的优化设计。通过视觉效果评价实验发现,应用设计的视觉效果优化方法后,广告的综合记忆率提高了11.3%,有效达到率提升了9.2%。

当代生态纪录电影的镜头语言解析

镜头语言是电影提供信息、与观众达成心灵沟通的重要媒介,也是电影中每一帧画面呈现的形式。当代生态纪录电影为了让观众领悟到自然的神奇与美丽,更需要在镜头语言的运用上努力营造出某种令观众心生向往的祥和、唯美意境,从而使观众对自然产生由衷的喜爱之情和保护欲望,达到影片传播生态责任,进行文明批判的目的。文章从画面布局的丰富性、光影运用的抒情性、色彩的协调性三方面出发,解析当代生态纪录电影的镜头语言。

绘事杂谈

本文以随笔杂谈的形式,阐述对于中国传统花鸟画的历史、笔墨运用、画面布局和构图,以及“师古”与“法今”等方面的思索。

浅谈美术教育中如何培养幼儿的创造力

中国儿童绘画比赛经常有,孩子们的作品一年比一年好,不论从画面布局还是到色彩应用,有的都很难想象是孩子的作品,可见功底深厚。但评委却提出了作品千篇一律,缺乏创造性的问题,有一个评委甚至说：＂如果有孩子能将颜料泼在画纸上,我就给他一等奖＂。缺乏创造力是中国孩子在绘画方面存在的一个突出问题。