略论中国山水画笔墨技巧教学——评《山水画笔墨技法教程》

山水画或雄伟浑穆，或温婉典雅，无不展现了祖国河山的美好。中国山水画在发展过程中形成了与西洋油画截然不同的笔墨技巧，在中国书画界一直都有着十分重要的地位。如果要让笔下的山水更能显示自然之趣，还要掌握好笔墨技巧。但是值得一提的是，

书画鉴定与笔墨技巧审美

判定笔墨技巧艺术真、伪、优、劣的中国书画鉴定，长期以来有着自己的一套传统的方法。但是，近年来，国内书画鉴定界逐渐从传统的方法，转向对作品时代风格、个人风格和艺术特质的现代把握为契机，主要依靠审美判断进行鉴定。这种鉴定的内容是复杂多样的，而且由于鉴定者各自的种种差异，有时在对同一幅作品的鉴别中，也会出现见仁见智的现象。这就要求专家们充分交换意见，集思广益。

遥远的中国味道——以传统笔墨技巧作用于当代版画创作的思考

当下对传统的有选择性的理性传承或多或少地表达了我们这一代人对传统的基本态度。随着经济的发展,我们的民族意识也开始逐渐复苏,对传统的传承和借鉴几乎成为了所有学科特别是人文学科的终极关怀。视觉艺术同样如此。

浅谈两宋山水画中的自然物象与笔墨技巧

山水入画,已有着千百年历史。自然山水之所以备受历代文人墨客的青睐,这与其所蕴涵的内在精神气质和不息的生命活力有着密切的关系。山水自然而生,天然、宁静、和谐,这些都使其能够成为熔铸中华民族文化意识和生命意识的最好载体。深山幽壑的静谧、急湍飞瀑的雄奇。

书画鉴定与笔墨技巧审美

书画作伪之风自古有之.以期以来,对中国古书画鉴定的传统办法一直是靠辨识印章、(?)题,及考据著录、收藏印鉴、纸绢等来解决,而未及于作品的艺术性本身.近年来,国内书画鉴定界逐渐从传统方法中摆脱出来,将鉴定的主要依据转向了对其时代风格:个人风格的探讨,开始了对作品艺术特质的现代把握契机.这也就是说,当代鉴定书画的真、伪、优、劣必须主要依靠对作品审美的认识来判别.因而这种审美认识在当代书画鉴定中将起到举足轻重的作用,构成其鉴定思想的现代特征.本文拟就此立论,谈一点粗浅看法.

中国花鸟画的笔墨技巧与创作方法探赜

中国花鸟画注重笔墨的运用,尤其是水墨的表现力。艺术家常使用毛笔进行作画,灵活掌控笔触的浓淡、虚实、干湿等变化,以表现花鸟的形态和神韵。墨的运用亦非常讲究,通过变换墨的浓度、反复叠加渲染等技法,丰富表达画面的层次和质感。在学习与创作过程中,作者对于中国花鸟画的笔墨技巧有了深入的认识,逐渐总结出学传统、重观察、求意境的创作方法。

泼洒水墨山水间——谈孙克纲山水画的笔墨技巧

孙克纲的山水画作品从50年代、60年代发展到今天的豪放不羁、挥洒自如、满纸云烟,并在中国画艺坛上越发引人瞩目,为人称道,是与他艰苦的艺术劳动分不开的。

中国画笔墨的艺术表现形式探析

中国画运用笔墨进行创作时具有独特的艺术表现形式,如笔的运用技巧、墨的比例关系、线条的运用等。画家在创作时根据创作意图及构思布局等进行起笔、行笔、收笔等,借助泼墨、积墨、破墨、蘸墨等技法来展现画作的意境,并运用线条进行画作创新,从而使中国画笔墨的艺术表现形式更加丰富多彩。故对中国画笔墨的艺术表现形式展开系统研究。

观念与笔墨技巧的形成——作为“现代只是分子”的黄宾虹

非常有幸和大家一起讨论黄宾虹。关于黄宾虹，是一个巨大的学术研究课题库，但是在目前，这项研究并不平衡。大量的讨论研究，是在不断重复提示黄宾虹是如何伟大，如何了不起。

山水画的笔墨技巧

笔墨为中国画的主要表现手段。古人云：“无笔无墨不成画。”只有墨而无笔立不起来，易软、平、灰、肉。反之，有笔无墨也缺乏表现力。墨的效果是靠笔运出来的，笔的轻重也是靠墨来呈现的，因此笔墨的关系是相辅相成的。下而谈谈中斟画笔墨技巧中的有关问题。

怎样认识和理解笔墨技巧中的性情表现

笔在手中，要成为自身的一部分，才能把字写好。这正是心性、手性、笔性达到有机结合的良好技巧表现。古人所说：“无间心手”就是这个意思。

笔精墨妙 神韵贯通——试论黄宾虹山水画的笔墨语言

黄宾虹的山水画,是一种曲高和寡、高品位的纯艺术。在近一个世纪的艺术追求中,经过长期的艰辛磨练,其作品逐渐形成了浑厚华滋、沉雄博大的艺术风格,达至笔墨与丘壑兼胜、人格与画风相融的境地,其艺术成就成为自宋元以来山水画史上的又一巅峰。

墨磨人书久 矻矻我前行——读老友胡永刚

胡永刚先生《游目骋怀》一书的第二章《好风相从》中有一件比较窄的行书立轴,内容为《兰亭集序》全文,为行书创作,并非临写。此作笔法来自“二王”,又融入唐人颜真卿的体势,通篇不仅具有晋人的俊俏,更多了颜体的正大和玄穆,还吸收了晚明张瑞图、倪元璐作品的一些生辣和迅捷特征,有很强悍的长横、粗竖、重撇等笔画,雍容中流露出书卷气。我觉得这件作品反映了他对行书的认知和笔墨技巧,体现了他的水平。这件作品所流淌的文气可显出他的内涵。

“党旗红”引领“自然美”——范县自然资源局以主题教育引领高质量发展纪实

“贯彻落实党的二十大精神,扎实履行自然资源管理职责。”“以习近平新时代中国特色社会主义思想为指引,踔厉奋发、勇毅前行。”……近日,在范县自然资源局办公楼,一份份手写的党的二十大精神心得体会将时代文本和笔墨技巧融为一体,展现出自然资源人的文化自信和坚定拥护“两个确立”的决心。

郑军里绘画的笔墨精神

中国画以其特有的笔墨技巧作为描绘物象及传情达意的表现手段,以笔墨为主的语言形式表现物象的形貌、结构、质感及情态神韵。这里的笔墨既是状物、传情的手段,又是对象的载体,同时本身又是具有文化价值的艺术形式,特别是体现了中国书法的意趣,具有独立的审美价值。

笔墨臆说

＂笔墨当随时代＂。在书法艺术空前繁荣的今天,＂笔墨＂依然有令我们继续深入研究的空间和理由,不然,就不可能＂随时代＂。而一提笔墨,无论古人或今人,都一致认为书法艺术要达到那种神妙的境界,首先就必须具有娴熟的笔墨技巧,其次再把深厚的传统功力以及高度的艺术修养揉合起来,才能创作出优秀的作品,这似乎将书法创作的成功因素拉上一个特定的框架,舍此三者,何来神妙境界？今人就不管这许多。《四书》、《五经》固然离我们太远,唐诗宋词名篇也缺乏时代气息,颜柳欧赵也＂土＂得掉渣,谁有那许多闲情逸致去俯拾这许多缺乏＂时代气息＂的古董玩艺儿？时代的变迁,审美的进步,几乎已不需这些东西来点缀,来陶冶我们的情操、增强我们的修养了。

“意在笔先”——论文人画论中的笔墨问题

笔墨,是传统文人画论关于创作技巧及各种媒介形式的总称.古人云:“意在笔先”,“意”不仅仅是指创作过程中的审美意象或形象,“意”落实到具体的笔墨操作上,“意”便包含一种技巧性的笔墨思维存在.在实现从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的过程中,这种形式化、技巧化的笔墨思维始终构成一个中心转换环节.也正因为存在着这种中心围换环节,才是“胸中之竹”成功地确定为物态化的作品,使艺术进入了交流.