古骠国的绝响:东南亚排笙考

中国笙作为世界“自由簧”乐器的鼻祖,不仅对日本、韩国与朝鲜的笙有着深远影响,还对中国各少数民族及东南亚诸多民族的笙类乐器发展具有重要的促进作用。比较分析流传于老挝及泰国北部等地区的排笙并展开研究其发展历史、文化属性、形制音位、制作工艺及演奏特点,发现排笙的前身即《新唐书》中的骠国“大匏笙”。东南亚排笙独特的选材及制作工艺进一步推动中国笙的发展,并为学术界带来更多深刻的思考,也为中国笙注入新的发展活力。

从葫芦笙看各民族交往交流交融

葫芦笙顾名思义是在葫芦上插人笙管吹奏的单簧气鸣乐器,有的在笙管上端倒扣一至两只半截葫芦以作共鸣。汉代滇文化古墓中至少出土过六件铜斗葫芦笙。铜葫芦笙、铜编钟等一系列独具地方特点和民族风格的滇文化文物,生动再现了中国传统礼乐制度在云南的本土化过程。清代“滇夷图”所绘制的乐舞场景中也常见葫芦笙的身影。这反映了历史长河中,建立在各民族交往、交流基础上深层次的文化与制度交融。

上党细乐与冀中笙管乐风格差异及其成因辨析

上党细乐与冀中笙管乐同属北方“笙管乐”乐种,但音乐风格却存在较大差异。即便同名同曲,在韵谱等方面亦存在一定区别。除了普遍意义上地域、方言等潜在因素外,更主要的原因在于,冀中笙管乐属于僧道音乐风格的延续,而上党细乐却非宗教化风格。具体在乐谱形态方面,无论谱面还是韵唱,都有较大差异。冀中笙管乐乃至西安鼓乐,其工尺谱中存在的“阿口”“哼哈”现象,并非全国所有乐种工尺谱的共性特征,这类“谱式”更多附着于僧道等具有宗教音乐特征的乐种中,而像上党细乐、潮州细乐等非僧道风格的乐种,无论抄谱还是韵谱,鲜见“阿口”现象的存在。

笙属乐器命名流变及类别考述

历经时间婆娑,笙属乐器经历了多次形制的变革,因而也产生了数个名称。它们因基本结构均由笙斗、笙苗、笙簧、笙箍四部分组成而统称做"笙",同时又因时因地、入乡随俗而各具特殊性。笙属乐器的名称在古代曾出现过和、巢、竽、笙等多个名称。新中国成立笙属乐器名称新增:传统笙、键笙、加键笙、扩音笙、改良笙等。这些同族乐器的不同名称之间,它们的由来及相互之间的区别与联系是什么?本文以新中国成立为时间点,分古、今两部分探讨笙属乐器名称由来及概念界定并加以分类,以明确各名称的由来、含义及类别属性,从而合理规划笙属乐器名称之使用。

冀中笙管乐与中国传统文化比较研究

冀中笙管乐是河北省中部地区一种吹奏乐种,是中国民族音乐的重要组成部分。该乐种主要依靠民间乐团形式存在,以“吹奏会”“吹奏班”等形式在农村或城镇社区开展活动,其主要演奏乐器有笙、唢呐、笛、唢呐等。表演形式以“师徒口授”“工尺谱”为主要表现手段,具有浓厚的乡土气息和民间特色。

巴乌笙独奏曲《阿细欢歌》的文化内涵与演奏分析

笙是我国具有悠久历史传统的民族簧管乐器,始于殷周时期,流行于各民族,与人们的日常生活息息相关,根据不同场合,分独奏和合奏两种形式。从20世纪中叶开始,不少优秀的笙演奏家在笙乐器的音色、音域、形制细节等方面做出了现代化改革。同时,也出现了一批笙乐佳作,《阿细欢歌》便是其中一首。其由胡天泉和林伟华作曲,从云南弥勒县传统歌舞“阿细跳月”中取材,与当地民俗文化联系紧密。

笙音色探究

笙作为中华古老的簧管乐器,自古以来,人们对其研究就从未停止过。特别是对笙的历史演变、内部结构以及演奏技巧等都曾有过大量的叙述。文章从笙的簧和管的材料选择、形状(结构)以及制作技术的关键点这三方面进行考证与研究,以探究笙的音色差异以及如何把握好笙的最佳音色。

论笙的改革与规范化问题

中华人民共和国建立以来,随着音乐艺术的繁荣昌盛,笙艺术发展也取 得了丰硕的成果,尤其是在乐器改革方面,众多的前辈、学人都为此做出 了很大的贡献。尽管如此,笙乐器在教材建设、笙曲记谱以及演奏技巧分 类、术语和符号的规范化等方面仍存在一些问题,做好笙的改革与规范 化方面的工作,是摆在笙乐工作者面前的一项光荣而艰巨的任务。

论双柏彝族“三笙”的象征涵义

老虎笙、大锣笙、小豹子笙是三种流传于云南省双柏县彝家山寨的舞蹈。在它们朴野的形式背后潜隐着较为丰富的文化内涵,传递出诸多的象征涵义:其禁忌内容表示的是一种身份的转换和对仪式的重视;大量的农事仪式反映的是一种对五谷丰登、六畜兴旺的期盼;引人注目的交媾仪式表现的是对生殖和丰产的渴求以及驱邪求吉的愿望。

从六篇《笙赋》论古代笙的取材

《笙赋》是以"赋"这种中国古代独特的文学体裁,对中国传统的吹奏乐器笙进行描述的文学作品。在六篇《笙赋》中有不少描写古代笙取材的相关语句,主要描述了笙材料的产地和生长环境这两个方面的内容。作为音乐赋类中的"乐器赋",《笙赋》既是文学作品,也是重要的音乐文献史料。

民族管弦乐合奏中的笙演奏与训练

民族管弦乐演奏是现代社会中很好地传播中国传统音乐文化及推动中国民族音乐发展和走向世界的重要途径之一,也是发扬、传承、发展中国民族乐器最有效的手段。在民族管弦乐合奏中,笙作为一种传统的、应用广泛的民族乐器,具有非常丰富的表现力。但民族管弦乐合奏中的笙演奏和训练方法还不太完善,这在一定程度上影响了民族管弦乐的发展。本文首先分析了笙在民族管弦乐中的演奏特点和作用,提出笙在民族管弦乐合奏中的常见问题,然后结合个人演奏体会及实践经验,对民族管弦乐合奏中的笙演奏与训练进行了思考和研究。

笙的和音演奏及其运用

笙是中国古老的乐器,在经历了漫长的发展演进后传承至今,笙的主要器种并没有发生较大的变化,并且由于我国传统文化发展源远流长,在社会大背景相对稳定的情况下,笙的发展也相对稳定。本文具体结合笙的和音演奏,分析乐器笙在和音方面的应用实践,具体结合笙的和音演奏、和音演奏的结构,以及传统笙、民间笙和在现代和音以及新和声中笙的演奏实践展开探讨,为一些音乐爱好者以及研究者提供一定的参考,希望能够助力乐器笙的持续发展。

中国现代笙乐开拓者胡天泉艺术研究

1957年,胡天泉在莫斯科第六届世界青年联欢节上,以绝妙的一曲《凤凰展翅》(与董洪德共同创作,使得笙乐器首次以独奏的形式登上了艺术的舞台)荣获金质奖章,并且完美展现了笙乐艺术独特的民族魅力,这是笙乐艺术发展的一次重大突破。多个世纪以来,胡天泉一直享有"中国笙界第一人"的美誉,是我国笙乐发展史上里程碑式的人物,在笙曲创作、乐器改良、创新技巧等方面为我国现代笙乐艺术的发展作出了不可否认的贡献。

笙演奏的口内技巧与腹颤音演奏

笙作为我国的一项传统乐器,近年来在社会的不断发展下,广受关注。笙的演奏技巧也不断丰富和规范,逐渐形成了完整的笙演奏技巧体系,在笙演奏技巧中,口内技巧是其中的重要组成部分。文章具体结合口内技巧中的吐音、颤音、呼舌、花舌等众多技巧展开分析,并介绍笙演奏中的腹颤音演奏,希望为相关的爱好者和演奏者提供一定的参考。

浅谈笙的演奏技法与表现特点

我国的吹管乐器多种多样,在这众多的乐器当中,最具民族特色的当数笙。笙广泛应用在器乐的独奏合奏与民间戏曲表演活动当中,有着很长的发展历史,也深受人们的喜爱。在改革开放以后,民族管弦乐队获得了极大的发展,笙这种乐器也在逐步走向完善,成为民族管弦乐队当中至关重要的乐器类别,在乐队中发挥的作用也在不断增强,大大推动了民族本土音乐的长效发展。为进一步提高人们的音乐欣赏水平,推动民族音乐事业的进步,我们应该加强对笙的演奏技法以及表现特点的分析,从多个角度出发对笙乐器进行研究与总结,利用多元化的技巧方法表现音乐作品,彰显出笙的独特风格,促进乐队的进步,并且进一步提高民族乐器的地位。

承载多元文化的中国“笙音”——探析陈银淑笙协奏曲《Šu》

韩国作曲家陈银淑无疑是当代音乐领域具有重要影响力的音乐家之一。在她的诸多创作中,笙协奏曲《Šu》是其唯一一部为东亚民族乐器而作的协奏作品,常以国际化语汇示人的作曲家在该作中运用了许多韩国民族音乐素材,使得“笙”这一历史悠久的中国乐器成为中韩两国音乐文化交融之载体。因此,本文选取该作品为研究对象,通过分析该作的“先锋派”技法与个性语汇相结合的创作特征,挖掘中国传统乐器“笙”载体下的韩国民族性元素,探究其现代风格与个性语汇的交融之道,最终结合作曲家个人经历、文化语境解读该作的生成因素与艺术价值,旨在探寻中国音乐元素、民族传统乐器在新时代视阈下走向世界、蓬勃发展的道路。

笙在闽剧戏曲乐队中的作用

笙是我国的传统簧管乐器,具有极强的音乐表现力,运用范围十分广泛。尤其是在地方民间乐队演奏、地方戏曲伴奏当中具有重要的作用。经过历代艺术家的努力,笙的演奏技巧变得更加多样化,感染力也因此得到显著的提升。吹奏者通过灵活地运用不同的技巧,可以充分体现笙与众不同的音色特点,还可以发挥笙在表现音乐情感方面的独特作用。笙不仅可以独奏,还可以为多种乐器提供伴奏,当笙与其他民族乐器相配合,演奏的风格会显得更加鲜明。本文首先分析笙的发展历程及乐器特点,进而探讨笙与地方戏曲音乐之间的密切关联,最后结合经典闽剧剧目,分析乐器笙在闽剧艺术表演当中的重要作用,希望能够为相关研究者提供有益的参考。

论民族乐器笙的演奏技巧及情感表达

笙的演奏存在一定的复杂性,要想让乐器笙发出声音并不难,但是,想要保证其演奏效果的艺术性,就涉及诸多演奏技巧,笙的演奏技巧相对较多,且较为复杂,在演奏笙的过程当中,首先需要明确笙的发声原理,然后在此基础上结合演奏者的实际情感和演奏乐曲的实际情况,合理应用演奏技巧。本文对笙的基本演奏技巧进行分析,并着重分析了笙演奏过程中呼吸及气息的运用,最后结合独奏曲《冬猎》进行实证分析。

冀中笙管乐的空间范围及其文化区的演变

冀中笙管乐的空间范围大致为北京以南,天津以西,沧州、定州一线以北的近三十个县(市、区),分布形态呈现典型的核心-外围-过渡圈状结构。其文化区包含核心区、外围区和过渡区三部分。核心区十分稳定未发生过改变,外围区和过渡区呈现先扩张后收缩的变化趋势,其原因与传统的根植及环境的浸染密切相关。

音律年轮 笙、竽的“时光交响”

在悠久的历史长河中,笙、竽犹如古老的诗篇,一度奏响着辉煌灿烂的音律,见证着宫廷盛宴的璀璨、祭祀仪式的庄严和文化传承的繁荣。然而,历史并非一帆风顺的旅途,笙、竽也曾陷入时光的沉寂,感受到衰落的低音。这衰落的旋律或许是文化变迁的必然,亦是历史给予它们的考验。然而,正是这双重的音乐历程,辉煌与衰落的对比,形成了笙、竽独特的“音律年轮”。