简·里斯《早安,午夜》中的羞耻情感

羞耻情感作为一种与身份塑造相关的、具有政治潜能的生产性情感,通常聚焦于边缘或弱势群体。文章以简·里斯《早安,午夜》中女主人公萨莎·詹森的羞耻情感为切入点,通过结合汤姆金斯以及塞吉维克等人有关情动理论视域下的羞耻情感研究的相关理论,分析萨莎羞耻情感的运作机制与文本表征,探讨其触发因素以及在表现主人公精神流亡以及身份困境方面产生的作用,有助于进一步阐释克里奥尔裔白人女性的边缘性身份以及其精神的自我觉醒历程。

试论简·里斯文本的审美意象

简·里斯 (Jean Rhys)的代表作《藻海无边》在诸多叙述方法中 ,象征性意象的设置是重要的手段之一。作品描绘了从飞蛾扑火到人扑火 ,从藻海无边到苦海无边 ,从丧失家园到丧失自我等象征性意象 ,使整个作品浸透着浓厚的幻灭感。

“多重声音的场所”——加勒比裔女作家简·里斯研究述评

学界对加勒比裔女作家简·里斯的研究,自她在1966年"文学复活"后算起,距今已近半个世纪。由于种族、性别、文化等原因,学界一度难以为里斯在文学史上找到一个适当的位置进行评估与赏析,而今确认了里斯小说的经典性,但其特异性使之成为一个难解的谜。通过梳理国内外学界对里斯小说研究的成果,深入探讨里斯小说"声音之谜"带给后现代、后殖民社会的文学/文化遗产,由此揭示从"里斯研究"到"里斯产业"所体现的文化资本之争是如何促进英国与加勒比学者竞相解读"里斯之谜"并呈现丰富多彩的学术成果的,进而为我国学术界指明了里斯研究的最新走向并作未来展望。

自卑情结——简·里斯《藻海无边》创作的主要心理动因

本文从个性心理学自卑情结理论的角度,分析简·里斯在《藻海无边》文学创作的主要心理动因。简·里斯书写此书,实乃其对自身难以排遣的种种自卑感所做出的补偿;对里斯而言,写作是一个庇护自我、自由驰骋想象的天堂;写作是让她度过人生苦难的一剂良药;在舒缓内心痛楚、消融痛苦记忆的写作中,里斯的艺术得到了升华。

无根的边缘人——从《藻海无边》解读简·里斯的文化身份

英籍加勒比海女作家简·里斯是一位有着多重文化身份的作家。简·里斯出生在英国殖民地西印度群岛的多米尼加,父亲是英国威尔士人,母亲是欧洲移民的后代克里奥尔人。这种既不属于英国人又不属于殖民地人的复杂背景导致了其文化身份的不确定性和文化认同危机。简·里斯是一位置身于西印度群岛文化夹缝中的边缘人,文化身份中的无根性和边缘性在她的作品当中得到了很好的体现。探讨简·里斯的文化身份问题,分析其小说《藻海无边》中的女主人公安托万内特的文化身份危机,揭露父权制和殖民主义的罪恶。

简·里斯《藻海无边》中的实验小说特征

《藻海无边》描写了女主人公安托瓦内特是如何从一个富裕家庭的天真少女变成了阁楼上的疯女人的。能让这部小说产生巨大影响的除了作者造创性地改写了维多利亚时期小说家勃朗特的《简·爱》中“疯女人”伯莎和罗切斯特的故事外,还因为这部小说集中体现了作者简·里斯在小说创作中的实验性和其独有的西印度群岛文学风格。文章主要从结构、情节和叙事上来解读简·里斯《藻海无边》中的实验小说特征。

简·里斯《黑暗中的航行》中的场所与伦理释读

简·里斯是20世纪英国杰出的小说家之一。她的作品不仅受到读者的广泛喜爱,而且也引起了文学评论界的高度重视。英国著名伦理学家史密斯指出:场所与伦理道德有密不可分的关系,场所是个人或集体身份的核心。史密斯的观点为我们解读《黑暗中的航行》提供了一个新颖的视角。简·里斯笔下的场所伦敦并不是静态的,后殖民背景下的伦敦有其独特的伦理环境。简·里斯通过描述来自于第三世界的安娜在伦敦的生活遭遇,揭露了伦敦伦理秩序的混乱,以及殖民伦理延拓的伦理环境。

“从狗变成狼”:简·里斯笔下“娜拉出走”后的女性声音

在小说《离开麦肯齐先生之后》中,简·里斯试图让女主人公摆脱“介于狗与狼之间”的状态,实现“从狗变成狼”的蜕变,本文以此为例,剖析现代女性出走以后不得不面对的现实主义命题,深入解读女性主体意识的突围。本文通过文本细读、精神分析与文化批评的研究方法深入剖析小说中叙述声音与视角转换的关系,发现这部小说女主人公的女性主体意识是通过他者的多重叙述声音而折射出来的。由此阐发的女性声音在自我与他者、喜悦与虚无、声音与沉默之间穿梭,不仅体现出具有自省性的女性主体意识,也恰如其分地释放了后殖民文化先声以及女性文学能量。

“晚安,现代主义”:简·里斯《早安,子夜》的叙述声音

本文主要探讨简·里斯的小说《早安,子夜》如何从破碎的意象、语言的牢笼和倒错的时间这三方面来展示分裂主体的叙述声音,并揭示精神分裂与现代主义之间的关系。在这部写于二战前夕的小说中,里斯通过精神分裂式叙述发出了克里奥耳女作家的独特声音。

《藻海无边》的多重叙述声音——从简·里斯手稿《奥比之夜》一诗谈起

《奥比之夜》是简·里斯模仿《简·爱》中爱德华·罗切斯特的口吻写下的内心独白诗,出现于里斯的小说草稿以及与友人的书信中。此诗的发现为《藻海无边》汗牛充栋的研究提供了新的视角。本文以此诗为突破点,深入解读英国殖民者精神分裂式的内心独白,以及克里奥耳白人女孩在夹缝中左冲右突的身份危机。小说中蕴含现代主义、女性主义和后殖民思想的多重叙述声音,通过叙述转喻、平行叙事与叙述转向等叙述策略得以阐发,本文由此厘清叙述手法与身份建构的关系,揭示后殖民叙事权威的建构过程。

《四重奏》背后:加勒比作家简·里斯的女性声音

加勒比女作家简·里斯的长篇小说《四重奏》探索了施虐–受虐的男女关系,以邪恶变态的欲望机制来揭示男–女、英帝国–加勒比殖民地、资产阶级–无产阶级等权力关系与运作机制。本文主要通过剖析女性摇摆不定立场背后的社会机制与心理结构,揭示出受虐叙述背后的女性主义主体性。随着本文深入分析受虐人物叙述声音中的"第三人称意识"——丧失自我感后因客体化产生的一种自我陌生化的叙述方式,我们可以发现简·里斯以此引导读者对抗人物视角,从而入乎其中又出乎其外。总之,《四重奏》以女性受虐狂为面具,揭示了女性主体意识觉醒的曲折过程;而借由假面舞会所传达的女性声音,则建构了里斯式的女性话语风格。

里斯作品国外研究的发展与趋势

《藻海无边》不仅使得简·里斯名声大噪,也引发了里斯作品研究的热潮。国外里斯作品研究大致经历了三个时期:对里斯含混文化身份的争议时期,《藻海无边》问世后英国与加勒比文学批评界的热议时期,以及二十世纪末开始的后殖民、女性主义与现代主义错综交织的跨文化研究时期。通过追溯里斯作品在国外的研究发展,分析里斯作品研究趋势,探究里斯作品的研究空间。

颠覆中的进步——《简·爱》与《茫茫藻海》中女权主义观点之比较

简.里斯的小说《茫茫藻海》中,女权主义观点得到了淋漓尽致的体现。小说是《简.爱》的重写,但对其既是颠覆,又是发展。本文旨在比较两部小说中的女权主义观点,体现了女权主义多元化、深层次的发展。

《藻海无边》的解读简史

英国女作家简·里斯的经典作品《藻海无边》在各个时期都受到评论家们的关注。本文简要的概述了国内外对该经典作品的研究评论,指出了不同时期不同意识形态对该作品的不同理解,为读者更好的理解《藻海无边》奠定基础。

“疯女人”的真实面貌——《藻海无边》中安托瓦内特的“杂糅”身份解读

简·里斯使夏洛蒂·勃朗特《简·爱》中的疯女人伯莎·安托瓦内特走出阁楼,成为《藻海无边》的主人公。安托瓦内特生活在白人文化与黑人文化之间,对白人既崇拜又痛恨,对黑人既排斥又依赖,是里斯的“复影”。借用霍米·巴巴的“杂糅”理论解读安托瓦内特的复杂身份,展现克里奥尔女性的真实面貌,探讨里斯对自己身份的深入思考以及对帝国殖民主义的解构。解读殖民主义时期的“杂糅”身份,不仅仅有利于我们认识历史问题,而且对当下人们普遍存在的文化身份认同焦虑具有启示意义。

从女性主义叙事学角度分析安托瓦内特话语权威的建构

简·里斯是20世纪最杰出的作家之一,被认为是加勒比海地区的文学之母。《藻海无边》(以下简称《藻》)这部作品使她声名鹊起,并获得了英国皇家文学会奖。简·里斯的《藻》被认为是夏洛特·布朗特的《简·爱》的前篇或姐妹篇。里斯在《藻》中构建了《简·爱》中罗切斯特疯掉的第一任妻子安托瓦内特(以下简称安)的一生,给予这个“阁楼上的疯女人”一个能够走出阁楼去诉说真相、去让世人听见她的声音的机会。基于女性主义叙事学理论,本文将分析讨论《藻》中女主人公安的话语权威是如何被建构起来的。主要从两个方面展开论述:形式与内容,即叙事结构和女性发声。叙事结构包括:安的第一人称叙事(准确来说是第一人称回顾性角度)和罗切斯特的不可靠叙事。这两种叙事策略都使得女主人公安获得更多的话语权威。女性发声包含两点:第一,通过拒绝改名为贝莎,安建构了自己的主体地位,这为她话语权威的建构奠定了基础;第二,小说中安和罗切斯特交替发声,这种模式打破了《简·爱》中由罗切斯特发声的单一模式,这挑战了男性话语权威,进而增强了女性话语权威。

《藻海无边》的身份意识与叙事策略

加勒比女作家简·里斯的《藻海无边》以夏洛特·勃朗特的长篇小说《简·爱》为故事蓝本重写或“回写”了罗彻斯特先生的前妻,疯女人安托瓦内特/伯莎的故事。作家采用了双重乃至多重声音交替叙述的策略,使女主人公安托瓦内特/伯莎从被表述的他者变成说话的主体。小说的独特之处不仅在于解开了《简·爱》中那个来自西印度群岛的克里奥耳女子的疯狂之谜,而且折射出身为克里奥耳女作家的里斯本人的身份危机感。小说是对存在于现实中和文本中的殖民话语和父权话语的双重反抗,通过这种后殖民的反话语实践,里斯试图重构她本人(以及与她有着同样命运的克里奥耳人)在殖民时代破碎的个人身份和文化身份。

《藻海无边》中镜像技巧的运用——女主人公之身份探讨

加勒比海作家简.里斯在其著作《藻海无边》中利用各种意象来诠释女主人公安托瓦内特的身份危机,其中,镜子意象的运用尤为突出。笔者从安托瓦内特与母亲和奶妈、其他黑人、丈夫、镜子四重关系来探讨小说中频繁出现的镜像/映射在安托瓦内特身份建构中所起的作用。

性别角色与妇女解放——安托瓦内特和玛丽·卡森性格特征解读

安托瓦内特是英国当代女作家简·里斯(1894—1979)的小说《藻海无边》(1966)的女主人公,她是简·里斯继19世纪英国女作家夏洛蒂·勃朗特(1816—1855)的小说《简·爱》(1847)之后重塑的男主人公罗切斯特的前妻。玛丽·卡森是澳大利亚当代女作家考琳·麦卡洛(1937—)的传奇式家世小说《荆棘鸟》(1977)中的女牧场主。两位女性所处的时代背景、社会环境和各自的生活经历不尽相同,前者19世纪早期从英国在西半球的殖民地西印度群岛随夫来到英国,从带着三万英镑陪嫁的奴隶制度解体后的“奴隶主”千金小姐变成身无分文幽禁在顶楼上的疯女人;后者从19世纪后期北半球的爱尔兰只身来到南半球的澳大利亚,从几乎没有什么财产可言的穷姑娘变成拥有一千三百万英镑产业的女富翁。她们各自的心理气质也同样迥然有异,耐人寻味。

《藻海无边》中的三位母亲形象

简·里斯的《藻海无边》通过男女主人公的叙述视角展现了属于不同阶层的黑白克里奥尔妇女形象。本文试对女主人公的三位母亲形象进行分析,探究白人男性文化语境中她们殊途的婚姻观、金钱观和自我认同,却共有的"失语"现象。