基于群众歌曲创作背景分析的路径探索

群众歌曲的产生与我国近现代革命斗争有着密切的关系,是词曲作家思想觉悟、认知水平、创作技能的综合体现,它的创作背景与歌曲内涵之间存在着不可分割的关系。在研究、鉴赏和演唱群众歌曲时,只有对创作背景进行全面分析,才能真正理解作品的内涵。通过对贺绿汀、肖华、冼星海等词曲作家及代表作品的不同角度分析,可以有效论证创作背景与歌曲内涵的内在关系,展示群众歌曲创作背景分析的不同实践路径。分步骤对歌曲《南泥湾》展开创作背景分析路径的探索和思考,有助于更好地演唱,也有助于实现思想的引领,树立正确的社会主义核心价值观。

建国十七年群众歌曲的风格探索

建国初期,群众歌曲创作上渐趋出现单一地向聂耳、冼星海三十年代进行曲风格革命音乐创作传统学习的创作问题,由于新中国成立这一新时代内容对群众歌曲创作有着新需求,专业作曲家们对写作方式进行了更加丰富的反思与思考。基于此,本文对建国十七年的群众歌曲创作在创作和表演上所呈现的风格予以探究。

俄苏群众歌曲在中国的传播

俄苏群众歌曲在中国的广泛的传播是一个值得研究的课题。俄苏群众歌曲的传入有其特定的历史背景,它积极配合了中国无产阶级革命。随着时代的发展,文化传播手段的丰富,俄苏群众歌曲在中国传播的形式也多样化,特别是50年代中苏关系升温而带来的两国文化交流,更是使俄苏群众歌曲成为了影响中国两代甚至三代人的艺术形式——一个外国音乐艺术形式会对中国造成全民性影响,这在中国历史上都是非常罕见的。

简论陆华柏抗战时期的群众歌曲创作

抗战时期,陆华柏创作的群众歌曲灵活运用各种创作手法,易懂易唱,起到了很好的宣传抗日与鼓舞人心作用。本文选取了陆华柏较有代表性的四首群众歌曲,对这些歌曲的创作背景、在当时的流传情况以及各自的艺术特点进行回顾和研究,总结其时代价值与艺术价值。陆华柏是新音乐活动的积极参与者,他在群众歌曲方面取得的成就推动了广西乃至全国抗日救亡音乐活动的开展,为抗战音乐做出了应有的贡献。

张曙群众歌曲的创作特色和演唱研究

作为中国近代抗日救亡歌咏运动中重要音乐家之一的张曙,在其短暂而又辉煌的创作生涯中,共谱写了200多首风格各异、曲调明朗、个性鲜明的歌曲。充分体现了时代特征、民族精神、地域风俗、人文气息等诸多特点。本文对其创作的音乐作品中几首具有代表性的歌曲进行多方位的分析研究,既涉及到其创作的特点,又关注到其演唱特点以及诠释意义。

关于群众歌曲征集的冷思考

近年来,各类群众歌曲征集活动频繁出现,尽管产生了很多获奖歌曲,但这些歌曲很少被群众所接受。本文从群众歌曲征集的目的、群众歌曲的特点入手,对获奖歌曲遇冷的原因进行了剖析,并对群众歌曲征集提出了改进的建议。

孙慎群众歌曲创作研究

孙慎是我国近现代作曲家、音乐活动家。他的群众歌曲创作在其作品中占有较大比重,在抗日救亡歌咏运动中产生了积极影响。本文通过对孙慎群众歌曲的分类整理,按照其创作特点的不同,分别选取其具有代表性的作品进行分析,总结孙慎群众歌曲的艺术价值。

群众歌曲二度创作策略研究

群众歌曲具有民间性,是能够准确把握普通人喜怒哀愁脉搏的歌曲。独唱,对唱,合唱是目前最常见的演唱样式。怎样让有着广泛群众基础和时代感的群众歌曲适应时代需求,唱出新意,唱出魅力,把视觉感受的乐谱转变成听觉感受的音乐的二度创作问题就显得尤为突出。

浅析聂耳的群众歌曲

聂耳是我国新音乐运动的旗帜,是中国音乐史上划时代的第一位人民音乐家。他为革命的新音乐事业开辟了一条社会主义、现实主义的道路,他的革命艺术实践,为后代树立了光辉的榜样,奠定了社会主义新音乐牢固的基础。直到今天,它的影响依然深远。聂耳的歌曲不仅在革命的战争年代是卓越的艺术珍品,而且永远是我国人民值得骄傲的宝贵的精神财富。

吕骥抗战救亡时期群众歌曲研究

吕骥（1909-2002年）是中国现代音乐历史进程中最有影响的音乐家之一，他的音乐领域广泛涉及音乐教育、音乐学、音乐创作与音乐组织活动等诸多内容。作为一位作曲家，吕骥的音乐创作集中于各类声乐体裁，一生创作（加上未发表）近一百首声乐作品。特别是上世纪三四十年代，作为群众歌曲的重要开拓者之一，

从聂耳的群众歌曲中看其创作特征——以《毕业歌》和《义勇军进行曲》为例

对聂耳的研究，冯伯阳在《聂耳研究述评》中将聂耳的研究大致分为三个阶段：（1）聂耳逝世后至建国前——聂耳研究的形成；（2）建国后至“文革”前——聂耳研究的初步繁荣；（3）党的十一届三中全会以后——聂耳研究的深入发展。

从四首具有代表性的群众歌曲,看聂耳声乐作品的艺术成就

通过对聂耳四首具有代表性的群众歌曲作品进行分析，总结并概括出它的基本写作方法和艺术成就，发掘其宝贵价值及深刘内涵，为我们的声乐演唱及音乐创作所借鉴。

略议中国近现代群众歌曲的基本特征

20世纪上半叶,我国的群众歌曲蓬勃发展,它不仅是人们日常音乐活动的主流,更在历次革命运动中发挥了极大的宣传与鼓动作用。本文通过大量整理分析1919年至1949年的群众歌曲,论述了这一时期的群众歌曲在题材、歌词、音乐、词曲结合这几方面的特征。

以聂耳的成功经验析当前群众歌曲创作的两大误区

聂耳(1912-1935)是我国人民音乐事业的先锋。他的作品不但具有强烈的时代气息,而且具有鲜明的大众特点,是群众歌曲创作的楷模。历史虽然已经进入21世纪,群众歌曲的演唱形式、表现内容已经发生很大变化,但聂耳群众歌曲创作的成功经验仍具有较强的借鉴意义。如何赋予新的时代特点,以有效的方法走出当前群众歌曲创作出现的误区,是群众歌曲创作者应该思考的迫切问题。

红色苏区时期群众歌曲艺术特点

以群众歌曲为体裁的歌曲创作(包括改编)是红色苏区时期红色经典歌曲的重要组成部分。由此,当群众歌曲在中国革命的阵营中扎根下来,就立即成为广大人民群众最为欢迎和喜爱的歌曲形式。

论群众歌曲在公共文化服务体系建设中的重要性

无论是古代还是当代,群众歌曲都被人们普遍接受,并成为人们生活的重要部分。目前,我国在深化公共文化服务体系建设的进程当中,如若加大对群众歌曲的创作、推广和思想教育,可以有效地提升公共文化的供给能力,有助丰富公共文化产品和服务内容,满足不同阶层和群体的文化需求。可见,群众歌曲在公共文化服务体系建设中有着重要地位和作用。

让我们踏着歌声前进 人民呼唤“群众歌曲”

上世纪六十年代初周恩来总理在一次与音乐工作者的谈话时说：“中国革命是踏着歌声前进的。”周总理的这番讲话，无论是出于对新音乐运动的总结，还是对“群众歌曲”历史功绩的评说，都是十分中肯的。我们说的“群众歌曲”，是指那些歌词言简、旋律铿锵，具有一定召唤力，且适应群体演唱的歌曲，这种歌曲的创作，发端于清朝末年。“戊戌变法”失败后，以梁启超为代表的改良派文人，极力鼓吹音乐对思想启蒙的重大教育作用，提倡往学校中设立乐歌课，发展音乐教育。梁启超曾指出：“盖欲改造国民之品质，则诗歌音乐为精神教育之要件。”“令日不从事教育则已，苟从事教育，则唱歌一科，实为校中不可缺者。举国无一人能谱新乐，实为社会之羞也。”

群众歌曲在我国近代政治变革中的作用探究

革命运动是我国近代史的主体,革命运动孕育出了许多优秀的群众歌曲,群众歌曲又反过来唤起群众的革命热情,并激励着人民赴汤蹈火、英勇奋战以至于取得抗日战争、解放战争的伟大胜利,由此可见,群众歌曲在我国近代的革命运动中起到了重要的鼓舞和宣传作用,在改革开放深入发展的今天,同样具有重要的指导意义。

群众歌曲的典范——《黄河大合唱》的诞生及“三化”的体现

群众歌曲是指在集体活动中通常以集体演唱形式演唱的歌曲。在特殊时期起着鼓舞人心,振奋精神的倾向性审美功能作用。我们通过对《黄河大合唱》的鉴赏,分析其中包含的革命化、民族化和群众化的情怀,了解这部群众歌曲所包含的强大的革命热情及展现出不朽的革命精神。