新的诠释──萧娴纪念馆建筑设计心得

文章通过对萧娴纪念馆建筑设计理念与设计处理手法的介绍和分析，试图阐明在建筑设计中追求“民族性”与“现代化”之间的辩证关系。

自信于我 深沉似秋——读萧娴先生

不久前中国美术馆举办了"书中有我—萧娴先生诞辰115周年遗墨展",展出了萧娴先生近百幅不同时期的代表性作品,同时还召开学术研讨会并编篡作品集,多角度地呈现了这位著名女书法家的艺术人生。萧娴先生是20世纪碑派书法的大家,其擘窠大字尤为世人所重。康有为观其13岁时所临《散氏盘》,即赠诗以"雄""深""苍""浑"誉其书法并以"卫管重来"称之。作为江苏书坛的"金陵四老"之一,这位女书家有着传奇的经历与坎坷的人生。本期"萧娴书法专题",向读者介绍萧娴其书、其人,更为全面地向读者展示萧娴先生的生命和书艺气象。

萧娴《庖丁论书》几则浅解

《庖丁论书》是萧娴日常书写阐发的片段性散论。虽是片断性的论言,但却能发人深省。今择其四则转录如下：1.我这庖丁,在中国书坛一角,劳动有四分之三世纪,同书翰结下不解缘,同庖厨也结下不解缘,领会到作书与解牛同一机杼。学书者经过十年努力,读一读庄周关于庖丁解牛的哲理阐述,必有所悟。2.碑帖之争,由来已久。我倾向于临碑而读帖。3.我作书,好捻管,昔人亦有捻断管之说。我只是习惯而然,并未刻意求之,更非创举。唯当告者,捻管则气圆。

巾帼英豪 大家手笔——萧娴及其书法艺术

由于几千年的"男尊女卑"世俗观念的消极影响,在中国书法发展史上,有成就而又能享名海外的女性书法家,实可谓凤毛麟角。辛亥革命后,尤其是中华人民共和国成立后,在书法创作上有极高声誉,且兼治绘画、诗词、印章之学,又能在书法教育做出探索与业绩者,20世纪的书坛当首推久居南京的萧娴。萧娴于1902年出生在贵州省贵阳市一个传统型知识分子家庭。父萧铁珊熟谙经史子集与诗文书画,尤擅写擘窠大字,清末做过广东三水县知县,为官清正有政绩。

古茂神韵 豪荡大气——论萧娴的擘窠大字

一、萧娴的书法艺术之路以及社会影响 萧娴（1902年-1997年），字雅秋，号蜕阁、枕琴室主，贵阳人，解放后随夫一直生活于南京，是我国现代书法史上著名的女书法大家，被誉为“金陵四老”（胡小石、林散之、萧娴、高二适）之一。她在书法艺术上的突出成就，和两位人物（其父萧铁珊和其师康有为）的影响是分不开的，他们是她艺术上重要的引路人。笔者把萧娴的书法艺术成就及社会影响分为三个不同阶段。

萧娴法书陈列馆和谢孝思刘叔华书画陈列馆的建立

继民国时期的姚茫父之后，当代著名艺术家中有三位贵阳人：女书法家萧娴；被誉为“苏州园林守护人”的园林艺术家、著名书画家谢孝思和著名域家、诗人刘叔华伉俪。三位都离开贵阳数十年而乡愁浓郁，晚年分别将平生作品百余幅捐献桑梓，贵阳市人民政府先后在翠微阁建“萧娴书法陈列馆”，在达德学校旧址建“谢孝思刘叔华书画陈列馆”以志感谢和纪念。当时我担任文教副市长，受命参与和主持了这两项工作。如今，三老早已谢世，我也年届八十，体衰多病，感到有责任将这段有关贵阳文化历史的来龙去脉记录下来，留给后世。

萧娴的书法

一肖娴字稚秋,号枕琴室主,又号蜕阁,贵州贵阳人。一九○二年生,今年八十二岁,现任中国书法家协会名誉理事、江苏省书协副主席、南京市书协名誉主席、江苏省政协委员。肖娴出身于妇女没有任何权利的旧中国,妇女作为男人附庸,要想摆脱封建礼教,去创造有益社会的事业,是难乎其难的。然而肖娴却毅然决然地去追求艺术,为之奋斗终身,并取得很大的成功。二十年代中期,上海、广州、南京、香港等地报纸曾多次刊登肖娴作书润格,并对肖娴的艺术成就作简要介绍。

萧娴论艺

我有图章一方,曰“庖丁”。庖丁者,做饭人也。饭,天天要做。一天不做饭,全家口腹难饱。字,也当天天写。书家常不下笔,社会便少一种精神食粮。所以虽是闲章一方,意思倒有三重：一要自视平凡,二要勤奋努力,三要有益于社会。我这庖丁,在中国书坛一角,劳动有四分之三世纪,同书翰结下不解缘,同庖厨也结下不解缘,领会到作书与解牛同一机杼。学书者经过十年努力,读一读庄周关于庖丁解牛的哲理阐述,必有所悟。

卫管重现 大笔豪情——记贵阳籍大书家萧娴

萧娴挥豪写出:"大好山河,四百兆众;新辟世界,十二重楼。"写完这幅丈二对联,萧娴意犹未尽,又写下"壮观"二字。字迹挺拔俊逸,旁观者无不热烈鼓掌。从此萧娴有了"粤海神童"之称。照像馆的厨窗内陈列着她的照片,还特别注明"大书家萧娴"字样。

雄深高古 气象万千:萧娴行书四言联赏析

萧娴(一九二一,一九九七),字雅秋,号枕琴室主,贵州贵阳人。自东晋卫夫人的名妙著于书史以来,在长达一千六百余年的历史长河中,女书法家可谓寥若晨星。而在当代,却出现了两位大名鼎鼎的女书法家,她们即为南方的萧娴和北方的游寿,在书法界有『南萧北游』之美称。

平凡堆积出的伟大——论萧娴的意义

我们大部分人的生活,注定是平凡的,好像一艘行驶在浩瀚汪洋上的船,沿着漫长的既定航线旅行。航行的途中,间或与别的船只相逢,抑或结伴同行,最终分离,驶向各自的终点。在这一点上,萧娴无疑是幸运的,这艘看似普通的小艇,曾与大时代中的无数艨艟巨舰并行。萧铁珊、章士钊、康有为、刘海粟、高二适、林散之……那些耀眼的名字,或多或少都曾与萧娴产生过交集,他们或相随相伴,或相知相交,或短暂相遇,或长久遥望,抑或擦肩而过不再回头,却都在一时的交汇中发出光亮,照耀着海上的暗夜。

萧娴书法作品中蕴藏的“隐逸”气息

萧娴是中国近代书法史上最具特色的代表书家之一。她师法康有为,从魏碑中汲取影响,加上自己的学识修养,让她的书法极具鲜明的个性,也引起了很多学者的研究兴趣。

萧娴的艺术人生

在20世纪女书法家中,萧娴无疑是最杰出的。她生于1902年,逝世于1997年,可以说基本与20世纪同来同去。不平凡的世纪为每一个世人提供不平凡的经历与奋斗机会。萧娴是贵州省贵阳市人,字稚秋,号蜕阁,又号暂得居士。出生于南明河畔一个书香门第。父亲萧铁珊饱读诗书,精研文墨,并拥戴革命。曾参与黄花岗之役的秘密起义准备,用棺材运送枪械武器。后与民国元老多有交往,当过任广州市长时的孙科的秘书。萧娴受家庭影响,9岁学书法,12岁就充当父亲写对联的助手,能仿父亲墨迹写大字。

巾帼风华——萧娴及其书法艺术

民国时期,在时代变革及书法艺术新发展的背景下,中国书坛产生了不少著名的女性书法家,师承“康体”的萧娴(1902—1997年)就是其中的一位。从萧娴的家学渊源、书法师承、艺术风格及书法交游等四个方面对其书法艺术进行研究与分析,期望呈现这位20世纪女性书法家的巾帼艺术风华。

萧娴:女书家第一人

萧娴篆隶楷皆精,而以楷书为第一。她的行楷大字,笔力雄厚,结字精微,气息浑涵,气势磅礴,毫不夸张地说,足以睨视前贤,独步当代。康有为赠诗中所说的“卫管”, 即东晋的卫琰和元代的管道韫两位书家,其书风均属典雅秀媚一路,论美学境界实不足以与萧娴相比。萧老辞世后,在大量的挽联挽诗中,不少人尊之为“女书圣”。

书中有我——萧娴先生诞辰115周年遗墨展

开幕时间：2017年7月27日展览地点：中国美术馆主办单位：中国美术馆萧娴（1902—1997），中国当代著名女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州省贵阳人。江苏书坛“金陵四老”之一。萧娴习书，以“三石一盘”为根本，师从康有为。尤擅擘窠大字，为20世纪碑派书风代表人物之一。此次展览展出了萧娴先生近百幅不同时期的代表性作品，同时还召开了学术研讨会以及编篡作品集，多角度地呈现了萧娴先生的艺术人生。中国美术馆在萧娴先生诞辰115周年之际举办此次展览，一方面为缅怀与纪念萧娴先生在书法艺术上所作出的贡献，进一步弘扬优秀传统文化：另一方面萧娴家属慷慨捐赠萧娴先生的代表作品于美术馆，

萧娴书法的师承与创新

本文以萧娴书法为研究对象,针对其师承与创新两方面进行探讨。首先,了解萧娴书法发展的时代背景及其“重临碑也读帖、书学不离文学”的书学理念。其次,明晰萧娴书法的取法途径:理论上传承康有为《广艺舟双楫》中的碑学思想;实践上践行康有为对方圆笔的独特见解,延续康有为大气磅礴、古朴浑厚之书风。再次,阐述萧娴书法的创新之处:其一执笔之顿悟,擘窠大书呈现“重、力、大”独特之特征;其二对帖学之再认识,诸体巧妙融合于笔下。

萧娴的书法智慧

萧娴(1902—1997)是20世纪不可多得的书法奇才。因为萧娴的存在,上个世纪的中国书法史便多了几份厚重与灿烂,中国女性书法史更有了辉煌的一页。那种雄浑与豪迈、雍容与气度改写了人们对女性书家的过往认识。作为书法家的萧娴无疑是成功的。她的成功得力于她的淡泊与勤奋,更得力于她过人的书法智慧。智慧决定着方向。方向一旦错了,越用功可能会越糟。我一直认为,书法大家的书法风格形成的智慧远比其书法作品更具有价值。因为它为人们提供了成为大家的宝贵经验与法门。

自信于我 深沉似秋——读萧娴先生

二十世纪的书法史上有一位伟大的女书法家，以其苍浑、厚润的书风为世所誉，跻身一流，领一代风骚，她就是萧娴先生。