论陈白尘讽刺喜剧的历史意义

把陈白尘讽刺喜剧跟中国现代讽刺喜剧的历史进程相联系,他那独特的艺术追求、创作特色和历史贡献等问题就具有了新的意义。在中国现代讽刺喜剧史上,关注重大的现实问题、自觉的文类意识以及对讽刺喜剧艺术规律的捍卫等是陈白尘讽刺喜剧的主要历史贡献,这些努力有效地促进了讽刺喜剧跟社会现实和政治现实的结合。从总结中国现代讽刺喜剧经验和教训的角度看,陈白尘讽刺喜剧具有历史认识价值。

被解释的政治与被建构的文学——抗战讽刺喜剧的一种政治阅读

20世纪中国文学的本质特征,就是文学和政治之间缠杂不清的功能性关系。"抗战讽刺喜剧"作为一种"文学———政治"之间最具亲和力的个案文类。其产生是特定时代的历史性召唤。它的艺术形态和艺术价值的建立,主要得益于以文化为中介统纳政治和文学,形成文化与政治的双重修辞和互否性批判,达到政治功能和审美效应的深度融合。

《纽约的一个雨天》:伍迪·艾伦讽刺喜剧中电影语言与浪漫内核

伍迪·艾伦几乎可以被称为高产的美国导演之一,其作品《纽约的一个雨天》(伍迪·艾伦,2019)是中国银幕的首秀(2022年2月在国内公映)。对于并不熟悉伍迪·艾伦颇具特色的电影表现手法和风格印记的中国观众而言,《纽约的一个雨天》是轻松诙谐、无伤大雅的爱情故事:由提摩西·柴勒梅德扮演的富家子弟盖茨比陪伴女友艾什莉回到家乡纽约,完成女友采访大导演的任务,但是女友却因为工作而无暇陪伴盖茨比。两个人对生活、未来的看法以一个纽约的周末为单位,而快速地分崩离析。在电影的最后,盖茨比与艾什莉一拍两散,前者决定退学就此留在下雨的纽约。

讽刺喜剧创作可资借鉴的范本:莫里哀喜剧之“讽刺”综论

讽刺喜剧中究竟应该如何运用“讽刺”？ 笔者认为莫里哀喜剧堪称讽刺喜剧创作可资借鉴的一面镜子和某种范本。本文从将讽刺崇奉为喜剧创作之核心原则、以讽刺作为喜剧创作赖以运用的主要表现手法、讽刺在内涵底蕴上富有的审美特征三个方面。

悖逆与回归——浅论明代讽刺喜剧

"讽刺性"渗透于中国古典喜剧各个历史时期,历经漫长的文学衍化,中国古典喜剧形成"歌颂性喜剧""讽刺性喜剧"双峰并峙局面。明代"讽刺性喜剧"悖离元代"歌颂性喜剧",完成了对讽刺传统回归和集成。

走近毕希纳——讽刺喜剧《莱昂瑟与莱娜》导演阐述

一百七十多年前．毕希纳这位不到24岁的天才剧作家不幸过早陨落。但他的作品，“像一块宝石，里面闪耀着永恒的光芒!”他的作品总共只有四部：一部历史剧《丹东之死》，一部讽刺喜剧《莱昂瑟与莱娜》，一部命运悲剧《沃伊采克》和一部中篇小说《棱茨》。他的文学作品虽然不多，但却以极高的质量在德国文学史上赢得了一个不可动摇的地位。德国最重要的文学奖以毕希纳命名，“毕希纳文学奖”在德国成为了“诺贝尔文学奖的风向标”。

讽刺喜剧《吝啬鬼》与《看钱奴》的比较分析

莫里哀和郑廷玉虽然生活在不同的时代、不同的国度 ,但不约而同地用讽刺喜剧的形式 ,对悭吝人作了经典刻画。运用相似的技巧 ,塑造了各自心目中的吝啬鬼形象 ,给人们带来丰富的艺术享受 ,也带来了永远的理性思考。

中国现代讽刺喜剧的历史回顾与反思

中国现代讽刺喜剧从 2 0年代兴起 ,经过 3 0年代的发展、40年代的鼎盛 ,到 5 0年代中期 ,迅速走向衰落。从讽刺喜剧本体构成的角度看 ,导因于讽刺性因素对喜剧因素的耗散 ,强大的非喜剧化倾向摧毁了凝聚喜剧美的可能性。在认识论意义上 ,剧作家在讽刺喜剧创作中忽视喜剧性因素的价值 ,不尊重喜剧的艺术规律 ,从而把中国现代讽刺喜剧引领到一种生存和发展的绝境。

艺术生态的失衡与讽刺喜剧的命运

在对中国现代讽刺喜剧历史命运的总体反思中，本文认 为，现代讽刺喜剧的兴盛与衰落跟现代艺术生态有关。现代艺术生态的 功能性失衡导致了讽刺喜剧的不可避免的衰落。而讽刺喜剧的衰落，造 成民族喜剧的艺术资源的大量流失。重新认识讽刺喜剧的艺术作用及 其本质，确立“自主──边缘化”策略，是复兴讽刺喜剧乃至喜剧艺术的 必由之路。

简析讽刺喜剧中的批判现实主义精神——以《私人订制》为例

一、讽刺喜剧与幽默喜剧 纵观冯小刚历年的贺岁喜剧片,不论是《甲方乙方》(1997)、《不见不散》(1998)、《没完没了》(1999),又或是跨入新世纪之后的《大腕》(2001)、《手机》(2003)、《非诚勿扰》(2008)、《非诚勿扰2》(2010),都具有许多风格上的相似性. “在本质层面上,冯小刚通过自己的贺岁喜剧片实践将世界电影(尤其是好莱坞电影)的‘类型’美学观念引进中国大陆,在经典‘轻松喜剧片’(又称‘怪诞喜剧片’、‘乖僻喜剧片’Screwball Comedy)中,加进本土或具有东方文化意味的东西,从而在电影受众市场中实验性地也是成功地确立了中国式的轻松喜剧片.”

论陈白尘的讽刺喜剧

陈白尘是中国现代戏剧史上具有独特艺术风格的讽刺喜剧大师,泼辣、犀利的讽刺是其喜剧的基本精神。其代表作《升官图》是一部讽刺喜剧杰作,是中国喜剧文学史上一块不朽的丰碑,它深受果戈理的《钦差大臣》的影响,又有自己的独创性。

国统区上的群“魔”乱舞——以《群猴》为例谈宋之的讽刺喜剧的艺术风格

宋之的作为我国杰出的戏剧家,自1931年投身戏剧创作到1956病逝,创作了大量的经典剧作,其创作生涯,始终与中国的革命事业息息相关,在他的剧作中,猛烈地抨击了旧社会,愤怒地揭露了侵略者,为民族解放和保卫社会主义祖国奋力呐喊。解放时期的讽刺喜剧《群猴》,宋之的更是以天才之笔,勾勒出一张国民党反动派的群丑图,对于民主运动和解放战争的发展,起到了极大的促进作用。

两部讽刺喜剧,两种文化信息——《吝啬鬼》与《看钱奴》之共性和个性

莫里哀生活于十七世纪的法国,郑廷玉生活于十三世纪的元朝,虽相去三百多年,远隔万里,两部作品却具有惊人的相似之处,基于此,本文拟从经营方式、喜剧效果、现实主义色彩强弱,探讨其潜藏的,具有时代性、民族性的情感冲突、伦理、价值观及文化背景,藉以说明两部剧作所蕴含的特质。一、经营方式与情感冲突要确认阿巴贡、贾仁的经营方式,就必须把他们置于大的背景、范围内去定位。在资本主义萌芽、形成、发展过程中,欧洲作家笔下曾相应出现一系列资产者的形象。

《驴得水》:突破国产讽刺喜剧的新尝试

2015年，电影《夏洛特烦恼》以14亿票房成就了开心麻花团队的电影创作，随之成为了国产喜剧电影的一个新标杆。最近上映的电影《驴得水》是开心麻花团队创作的另一部喜剧电影。电影上映之初，打着接班《夏洛特烦恼》的宣传口号，基于观众对开心麻花电影的好感，起到了良好的宣传效果。以戏谑和黑色幽默为主要元素的电影《驴得水》，出于对人物性格塑造和剧情的需要，在言语表达和表现上毫不避讳，大胆尝试，在一定程度上成为国产电影在讽刺喜剧的路上所作的新尝试。

试论陈白尘讽刺喜剧形象的谱系化与写意化

陈白尘先生是中国现代喜剧大家,其笔下的讽刺喜剧人物是中国喜剧史上最为生动的喜剧丑类形象。他绘制的否定性喜剧人物图谱深受中国古典戏曲和小说美学的影响,呈现出谱系化和写意化的特点。人物群像以核心本质为中轴,以各异特质为扇骨,以人物关系为张力,形成了折扇式的人物谱系。其写意化的笔法不仅表现在取法戏曲登场亮相这一外在形式,而且更突出地表现在对写意的内在美学原则的化用,作家擅长以极简手法、反复点染、极致笔法塑造写意化的喜剧形象。陈白尘讽刺喜剧人物的谱系化和写意化特点,是在革命文艺观的烛照下,通过对中国传统美学原则的融会贯通和创造性转化而形成的。其在讽刺性喜剧人物形象塑造方面的历史性建树,突出体现了戏剧大众化、民族化、启蒙化相互融合的可能性和重大成果。

一部针砭时弊的讽刺喜剧——轻歌剧《蝙蝠》上海版首演观后

2016年岁末,上海歌剧院继威尔第歌剧《茶花女》之后,与易立明导演及其领衔的北京新蝉戏剧艺术中心再度联手,合作推出上海歌剧院2017年歌剧舞蹈演出季开幕大戏——全新制作的舞台版小约翰·施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》。易立明导演在保留小约翰·施特劳斯音乐的同时,从原作剧本出发,以讽刺、浮夸的喜剧手法,将原有的故事情节进行了全新的叙述和演绎。

香港电影黄金十年的社会讽刺喜剧研究——以高志森导演作品为例

香港喜剧电影成就突出,在20世纪的"黄金十年"涌现出不少经典作品。社会讽刺喜剧作为反映当时香港社会状况和市民生活的独特类型,受到众多观众的喜爱。其中被称为"南派喜剧宗师"的高志森执导的《富贵》系列(《富贵逼人》《富贵再逼人》《富贵黄金屋》)以及他和许冠文合作的《鸡同鸭讲》《合家欢》这几部作品尤其具有代表性。本文将以这五部作品为样本,探究社会讽刺喜剧的类型特点、创作观念、技巧手法,以及在当时风靡的原因和对当下华语喜剧电影创作的启发。

论马雅可夫斯基的讽刺喜剧

作为一个诗人,马雅可夫斯基是我国读者非常熟悉的,然而作为一个杰出的讽刺喜剧作家,他在我国似乎还未引起广泛的注意。本文试图对马雅可夫斯基的讽刺喜剧作一些初步探索,以期引起专家和读者研究马雅可夫斯基戏剧的兴趣。二十年代末期,为了揭露和批判资产阶级思想的各种表现,马雅可夫斯基写了一系列讽刺作品,《臭虫》和《澡堂》就是这类作品在戏剧体裁方面的优秀之作,堪称“讽刺的骑兵”。1928年动笔、1929年完成的《臭虫》,标志着马雅可夫斯基的戏剧创作大大地向前跨进了一步。它既克服了以前反映现实的抽象性和人物缺乏个性的毛病。

现实主义讽刺喜剧的新拓展——“北影喜剧”散论

中国喜剧电影一直不太兴旺。只有一种以娱乐歌颂性为主的喜剧《五朵金花》、《李双双》、《打铜锣》、《喜盈门》等繁荣过一阵,受到观众喜爱。由于这种喜剧形式生动活泼,格调清新明快,内容新鲜别致,又间或出现一些善意的讽刺和幽默,能引入发笑,被人称之为“歌颂性喜剧”。进而出现了这样的定义:“社会主义的喜剧文学是在批评落后事物的同时,以歌颂正而人物为主的新型喜剧”。事实上,电影喜剧是在歌颂正面人物为主的同时,批评落后的人和事物,甚至纯粹歌颂新人物新事件,这种喜剧在今日中国已发展成一个重要流派,自成格局,自有特色。这就是人们常说的轻喜剧。