三星堆古蜀文化遗址博物馆大型螺旋坡道结构设计与分析

三星堆古蜀文化遗址博物馆中庭的螺旋坡道采用钢箱梁结构体系,最大半径28.7m,水平投影长度118.5m。介绍了大型螺旋坡道结构体系选型和边界条件的对比过程,采用通用计算软件MIDAS Gen建立多尺度整体模型考虑螺旋坡道和主体结构的相互作用,通过静力分析和反应谱分析考察螺旋坡道在不同荷载作用下的承载能力和变形,并采用有限元软件ANSYS建立分析模型进行连续倒塌分析。结果表明,螺旋坡道采用钢箱梁结构具有较好的整体刚度,静力荷载和地震作用下坡道的应力和变形均满足规范要求,并具有较好的抗连续倒塌能力。

三星堆古蜀文化遗址博物馆结构设计与减震分析

三星堆古蜀文化遗址博物馆采用钢框架结构,展厅区域屋面采用组合网架结构,结构平、立面及空间关系较为复杂。为改善结构抗震性能,达到预期的抗震性能目标,本项目进行了消能减震设计,设置了屈曲约束支撑及黏滞阻尼器。简要介绍了该项目的结构体系及设计重难点,并重点论述了该项目结构减震设计思路,对各水准地震作用下结构附加有效阻尼比与能量耗散情况、减震结构与非减震结构的地震响应,罕遇地震下结构弹塑性损伤情况等进行考察。结果表明:罕遇地震作用下,减震结构的楼层剪力、层间位移角等结构整体指标明显减小,屈曲约束支撑及黏滞阻尼器滞回曲线饱满,耗散了较多地震能量,结构的抗震性能与安全储备得到提高,达到了预期的减震设计目标与抗震性能目标。

文学叙事视角下遗址博物馆的叙事性建构

当代遗址博物馆设计的困境,在于以功能为主导的建筑设计难以弥补观众在参观时的时空落差感,参观者难以与遗址、文物展品产生共鸣。文学叙事逻辑与遗址博物馆建构存在文学性、结构性及时空维度等多方面的契合点,为叙事学与遗址博物馆设计的结合提供了基础和可能。本文从建筑叙事学入手,运用叙事思维赋予遗址博物馆历史、文化内涵,从而增强其空间的可读性,为遗址博物馆设计提供参考。

结构、功能、风貌的统——柳孜运河桥梁遗址博物馆(永久性保护大棚)创作访谈

柳孜运河遗址位于安徽省北部、淮河流域中游,淮北市滩溪县百善镇西部。2014年6月22日,中国大运河申遗成功,柳孜运河遗址成为其中“运河水工遗存”类型的考古遗址。2018年,《大运河柳孜运河遗址保护管理规划》通过国家文物局审批。

三星堆古蜀文化遗址博物馆大型螺旋坡道结构减震设计与舒适度分析

三星堆古蜀文化遗址博物馆中庭的螺旋坡道采用钢箱梁结构体系,其最大半径为28.7m,水平投影长度为118.5m,宽度为4.5~14.5m。介绍了螺旋坡道结构减震(振)设计过程,通过设置黏滞阻尼器和调谐质量阻尼器减小坡道在地震作用和人行激励作用下的结构响应,采用MIDAS Gen和ANSYS软件建立多尺度整体模型考虑螺旋坡道和主体结构的相互作用,进行了地震作用时程分析和人行激励舒适度分析。结果表明,各水准地震下黏滞阻尼器对螺旋坡道水平加速度减震效率约为45%~50%,水平位移的减震效率约为55%~70%。设置调谐质量阻尼器对螺旋坡道竖向振动加速度减振效率约为55%~60%,有效减小了坡道在人行激励作用下的结构响应。

遗址博物馆动漫文创产品设计研究

探索遗址博物馆动漫类型文创产品符合遗址文化特征的、系统化的设计方法,以文创为载体,让文物的多层次文化价值得到最大程度的保护与传承。基于动漫文创产品设计理论,对国内遗址博物馆动漫文创产品开发现状进行调研,分析动漫文创产品共同存在的难点与问题;基于设计心理学中的情感化设计理论,研究遗址类博物馆的文创产品设计思路,总结博物馆动漫文创设计方法,并应用于“万寿岩”遗址博物馆动漫文创设计实践案例中进行验证。遗址类博物馆动漫文创想要与时俱进、突出特色,需要在文创产品设计中结合情感化分级设计理论,在重视传统文创设计的同时,注重动漫文化以及人工智能科技等创新研究,提升新时代动漫文创产品对遗址文化的传播力。

基于国棉三厂建立郑州纺织工业遗址博物馆的价值分析

郑州国棉三厂的建设是在苏式建筑风格的基础上,结合了郑州本地的建筑特点,它是郑州近现代纺织业发展的一个主要史料和实物载体,既有历史价值与科学价值,又有社会价值。建立郑州纺织工业遗址博物馆,对于促进郑州的经济发展,保护郑州纺织业遗迹是一种行之有效的方式,有利于人们对“国棉三号”的光荣过去寄托回忆和留恋。

考古遗址博物馆空间结构的感知影响探析

以空间句法为方法论对考古遗址博物馆的遗址空间进行可达性与可见性的空间感知探索,以彼得·卒姆托的柯伦巴艺术博物馆、拉斐尔·莫内欧的梅里达国立古罗马艺术博物馆、莫伯治的南越王墓博物院等三座遗址博物馆为主要研究对象,探究其遗址空间的结构对空间感知的影响。结合建筑师对遗址空间的更新理念与空间句法分析成果,证明遗址空间的可达性与可见性对博物馆建筑具有一定连接意义,验证遗址空间对考古遗址博物馆的吸引程度与重要意义。

海昏侯国遗址博物馆文创产品包装设计研究

通过对海昏侯国遗址博物馆文创产品包装设计现状进行讨论,提出海昏侯国遗址博物馆文创产品包装设计的合理化建议,得出海昏侯国遗址博物馆文创产品包装设计的优化策略,包括从海昏侯国遗址博物馆藏品中提取视觉元素体现海昏侯国的历史与文化,从包装设计的系统性、实用性、功能性、整合性、文化提取、绿色低碳方面提出设计建议,最终引发海昏侯国遗址博物馆文创产品包装设计的教育、审美、当代意义及传播等价值思考,以期为海昏侯国遗址博物馆文创产品包装设计提供新思路。

浅谈遗址博物馆青少年教育资源的整合、诠释与传播

随着时代发展,博物馆的社会文化地位大幅提升,就连过去较受“冷落”的遗址博物馆也日渐成为社会公共教育的热门场所,并呈现出多渠道、多元素协同发展的新趋势。本文借助案例设计与分析的形式,从促进藏品资源创新型转化、加强馆校深度合作以及拓展博物馆教育活动的范畴三方面入手,探讨了新形势下遗址博物馆创新工作理念、拓展教育阵地的路径,旨在助力遗址博物馆树立高质量的展览和教育品牌,进而提升自身社会影响力。

华清宫梨园遗址博物馆探访

唐华清宫梨园遗址博物馆藏身于西安市临潼区唐华清宫内。一个周末,我有幸探访了它,被隐藏在其中博大精深的梨园文化所震撼。在琳琅满目的唐代文化宝库中,梨园乐舞艺术丰富多彩,美不胜收。梨园乐舞艺术的兴盛与唐玄宗有密切的关系。他在执政期间不仅促成了著名的“开元盛世”,而且完善了音乐机构,创建了梨园,增设了外教坊,划分了坐部使和立部,培养了大批音乐人才,对唐代乐舞的发展作出了巨大的贡献。

博物馆文本翻译中母语负迁移现象及对策--以河姆渡遗址博物馆为例

本文以语言迁移理论下的母语负迁移理论为指导,以浙江宁波河姆渡遗址博物馆文本为语料,从词汇、句法、语篇三个层面分析译文中存在的母语负迁移现象,提出相应的修改意见,并总结翻译对策。

博物馆数字化建设的探索与思考:以二里头夏都遗址博物馆为例

二里头遗址作为中国文化的代表,其博物馆采用了多种数字技术手段来提高展览的互动性和吸引力。其中包括数字展览手段、数字交互手段、数字宣传手段。然而,二里头夏都遗址博物馆在数字化建设过程中也面临着一些问题,如缺少产业合作,缺少设备维护,以及内容单一。为解决这些问题,需要加强技术人才培养、制定设备维护计划以及丰富内容的创新。通过提出数字博物馆建设需要关注的关键问题,为博物馆数字化建设提供了有价值的经验教训和启示,对更好地传播文化遗产和提高公众参与度具有重要意义。

辽金时期瓷器在北京考古遗址博物馆的教育功能研究

辽金时期瓷器不仅揭示了辽金时期的社会生活、工艺技术和审美风尚,也为公众了解辽金时期的历史与文化提供了重要的参考和依据。其对专题类考古遗址博物馆的知识创新转化有着极其重要的意义,本文通过对馆藏辽金瓷器特点的分析,以及对辽金瓷器展示解读策略的探索,讨论了辽金时期瓷器在博物馆教育中所发挥的作用。

无锡梅里遗址博物馆

大运河肇始,梅里遗址是长江下游环太湖流域一处重要的商周遗址。遗址依傍的伯读河,据传说为吴地始祖泰伯(周祖古工宣父之子)带领族人所开凿,是江南地区也是中国古代历史上开凿的第一条人工河流。梅里遗址的发掘可以证明运河的开凿时间不早于马桥时期。

考古遗址博物馆展示与传播

本文拟以二里头夏都遗址博物馆为例,探讨考古遗址博物馆在展示传播中的资源特点、平台优势、发展路径、实践成效及愿景构想。考古遗址博物馆的定义与分类考古遗址博物馆概念的引入我国学界对考古遗址博物馆的定义和分类尚无共识。1.就其性质而言,考古遗址博物馆既非综合性博物馆,也非传统意义上的历史博物馆,实为主题博物馆。2.考古遗址博物馆有别于一般意义上的考古博物馆。

京津冀地区考古遗址博物馆研学体验的发展研究

遗址是考古遗址博物馆诠释和展示的主体,京津冀地区考古遗址博物馆深挖遗址内涵,展示考古成果。利用新技术、新方法全方位展示遗址本体,使观众既有身临其境的真实感,又能通过VR互动等新技术对遗址的前世今生有全面的了解。博物馆从“以藏品为中心”转为“以公众为中心”,首要功能从收藏研究转向教育服务。京津冀地区考古遗址博物馆设计研学体验时充分考虑公众对考古发掘工作的好奇心,开展多种形式的考古发掘体验及模拟考古活动,同时发挥考古遗址博物馆在沉浸式体验方面的优势,开展史前服装秀、博物馆奇妙夜等沉浸式体验活动。在京津冀协同发展的时代背景下,考古遗址类博物馆在遗址展示、社会教育、公众考古等方面均能发挥区位优势,互利共赢,共同推动京津冀三地遗址保护与展示的携手发展。

让遗址博物馆有声有色——英国考古遗址的多媒体阐释

从全球视角看,数字技术正在显著提升着考古遗址的阐释手段和阐释效果。做好对我国考古遗址、对中华优秀传统文化的阐释,需要全面考虑考古遗址的内涵层次和内涵“空间”,积极借鉴国内外博物馆的成功经验,勇于创新。通过对英国约克维京中心、伦敦博物馆的密特拉神庙遗址项目的实证研究,表明综合运用数字技术,全面调动观众的“五感”,拉近历史的距离的多媒体阐释做法。进一步引导、支持博物馆观众理解文化遗产价值,提升认识,加强对遗产保护的重视。

助力或阻力:数字技术在遗址博物馆考古文物信息阐释中的角色问题

试从知识生产与信息转译的角度,探讨遗址博物馆数字展示技术研究的维度与可能,提出将数字媒介视为遗址博物馆展览信息阐释媒介,纳入展览内容设计与文本编撰范畴。同时,提出应重视数字人文的解释力与整合力。数字展示媒介的本质问题并非形式问题,而是内容层面的问题。难点在于如何结合遗产核心价值、文物文化内涵与观众认知特点进行技术与内容的匹配与研发。包括发掘方在内的研究者、博物馆策展方与数字技术团队的协同参与,对构建遗址博物馆数字化阐释体系有关键作用。未来评估遗址博物馆数字展示技术,应结合互动、沉浸、虚拟仿真等技术形式,来判断其信息供给的内核与实际效能。

三维激光扫描技术融合BIM在遗址博物馆改建项目中的应用

在遗址博物馆改建项目施工过程中,如何对遗址进行防护,避免工程对遗址的影响是施工的一大难点。将BIM技术与三维激光扫描技术融合应用于遗址博物馆改建项目,结果表明:通过三维激光扫描技术获取了遗址坑的初始三维激光数字模型,为遗址坑的保护与修缮提供了第一手资料;获取了博物馆现有钢网架屋盖的三维激光模型,并通过逆向建模,得到现有网架模型;采用BIM技术确定了新旧结构碰撞部位,为施工方案的确定与实施提供了充分的保障。