笔墨:中国书画的生命和灵魂——郭子绪访谈

时间:2017年1月地点:青岛海林山庄王子庸(以下简称王):郭老师,见到您特别高兴。郭子绪(以下简称郭):我也高兴。从上一次淄博的国际书协书法展,咱们就再没见着。好多年了。王:对,好多年了。但是我对您的信息一直很关注。当初第一次见到您就感觉很亲切。而有些人吧,整天和他见面,却感觉隔得很远。郭:就是缘分,性情相投。难得。

风清四壑 啼鸟开襟——解读郭子绪

一二十多年前就知道郭子绪,对他的书法可以说娴熟于心。在那个对现代书法还不甚了解的时代,郭子绪的书法就是一种我们所认为的"现代"。我们曾经沉醉在郭氏的书风里,他的书法甚至成为一种创新的符号。现在回头看,郭子绪对当代书法的确具有一种启蒙的意义,他是当代书风的先行者,他的书法都在证明深入传统。

郭子绪书画展在京开幕

著名中年书画家郭子绪书画展于三月八日至十二日在北京中国美术馆展出。这个展览共有书画作品一百余件,是郭子绪近年来书画作品的精华。中顾委副主任宋任穷、政协副主席方毅出席了开幕式;中国书协副主席陆石、沈鹏,以及中国书协副秘书长权希军、刘艺,中国书协常务理事、中国书法杂志主编谢冰岩等同志也出席了开幕式。郭子绪作品已编入人民美术出版社的《现代书法》丛集,该书现已问世。

郭子绪作品讨论会纪要

关于如何开展科学的书法批评,已成为近年来书法界的热门话题。从理论上阐述其必要性、科学性并讨论与之相关的诸课题,当然是本刊所关心的。但我们更加注重实践所带来的经验。郭子绪是活跃于当今书坛的一位较有影响的中年书法家,他对于书法艺术,具有一种锲而不舍,孜孜以求的执着精神。尤其是近年来,他深居简出,潜心创作,在风格的开拓上,又有心得。因此,对他的创作及作品进行'批评',应是具有意义的。正象他本人所期望的那样,把书法批评引向实事求是的健康轨道,也正是本刊的愿望。

脱巾独步——郭子绪书画艺术随笔

郭子绪在人生的中年迎来了自我艺术的盛期,以独到的个性语言"脱巾独步"于当今书画界,引人瞩目.他的艺术是充满情感的,这与他坎坷丰富的人生阅历有关、与他的为人品性以及执拗追求真善美的审美理想有关.生活中的子绪与艺术中的子绪"如印印泥",因此,首先他是个真诚而坚定的艺术家,随后,才有了他具有个性的审美境界.真率烂漫,天放不拘就成为其艺术品格的重要素质.他的艺术是深沉的,除了上面的原因,主要是他发自性灵地热爱生活与自然,并不懈怠地静观和体悟着人生,礼赞着流动的生命意志,澎湃着一股旺盛的激情与生命力,然而这一切又在好学深思的品性中,在他对哲学、美学以至宗教的参悟下浸透着超脱与庄重的气氛.特别是对于禅学的沉湎,就更增强了这样一种质素,使他的艺术表现在形式之内寄寓了更其深刻和沉重的精神.那是一种带有质朴野逸气息的文化观照.艺术境界就是人生心境的写照.

就教于郭子绪先生

读了郭子绪先生在《书法报》二○○二年第二十三期发表的《立足于书法本质去弘扬和攀登》一文,生发出诸多困惑和迷惘,特就教于先生。一,文中称“好、坏、美、丑、是、非、黑、白全是人定出来的,并没有绝对的标准,当大家都指白为黑,那么迷惘的就是你自了”。

郭子绪：寂冷野逸托山林

郭子绪,字楠石,别署三十三株梅树山庄主人.1940年生,河北乐亭人,鲁迅美术学院中国画系肄业.现任辽宁画院专业创作员、教授,辽宁省文史馆馆员,国际书法家协会副主席,鲁迅美术学院客座教授.历任第四、五、六届政协辽宁省委员会委员,中国书法家协会创作评审委员会委员,辽宁省书协副主席,湖社画会副会长,辽宁省美术系列高级职称评委会委员.著有<郭子绪书法选>、<郭子绪书法国画作品集>、<中国名画家精品集·郭子绪>(花鸟卷)、<中国名画家精品集·郭子绪>(山水卷)、<中国书法家精品集·郭子绪>、<美术之路·书法篆刻>(合著)、<日本书法篆刻选>(合著).主编<中国书法全集·朱耷、石涛、龚贤、龚晴皋卷>.享受国务院政府特殊津贴.……

郭子绪:幸福来自于心灵的平静

2015年夏天,我在北京出差,同学孙璋夫妇带我去拜访郭子绪老师,郭老师家在昌平山里,独院别墅,在山坡上,依山而建,院子很大,种着花木,有几棵很大的柿子树,远山在望,宽广、恬静。郭老师人非常平静,非常谦和,非常客气,说话不紧不慢。

三百六十五里路——郭子绪纪念专辑

郭子绪字楠石,别署三十三株梅树山庄主人,1989就读于河北乐亭。鲁迅美术学院中国画系肄业。曾任辽宁画院专业创作员、教授。鲁迅美术学院客座教授,中国艺术研究院中国书法院研究员。中国国家画院书法篆刻院研究员,世界教科文组织专家,中国书协创作评审委员会委员,辽宁省书协副主席,历任第四、五、六届政协辽宁省委员会委员。

高山仰止 大壑无言——追忆恩师郭子绪

与先生相识并能够成为其门下是我人生中幸运的事情。与先生的结缘是在美丽的海南,当时我在海南工作,1995年4月我举办个展,先生来看我的展览,此后,与先生交往的机会渐渐多了起来。先生去广东后,2002年5月1日我们全家从海口到清远看望先生,和先生一起畅游笔架山,听先生谈人生、讲艺术,深为先生的人格魅力和艺术造诣所折服。

三百六十五里路——怀念郭子绪老师

前天,微信朋友圈中得知郭子绪老师在沈阳家中病逝。噩耗传来,不胜哀恸,一代风标,而今竟离我们而去。悲悼之余,脑子里不禁也浮现出一些旧事来。三十多年前,我还是个二十出头的书法青年。学书虽刚刚起步,但自己却踌躇满志。尤其是在那个西风东渐的特别时段里,一直想以自己的创造在书法领域做出一番'惊世骇俗'的大事业。

对中国书法批评的反思和前瞻

反思之一——传统书法批评整体结构的缺陷 目前书坛上,一个最基本的事实是,理论明显落后于创作,而批评又是理论中最薄弱的环节。可以毫不夸张地说,如今没有谁比批评家那样越来越陷于尴尬的境地。 批评受到的冷遇与奚落,与其说来自社会上,不如说更多的来自书法家的队伍。书家们对批评普遍感到失望,甚至多所指责。一方面因为它太生硬、太浮泛,另一方面则因为它太偏激、太主观。批评家们不得不承认这样一个痛苦的现实——批评陷入了深深的困惑之中。困惑的原因是多方面的,最主要最直接的原因似乎是两个:从主观方面说是批评工具掌握不当,从客观方面说则是人文环境不佳。

关于当代书法史写作的札记

一、治当代书法史之难当代书法史的写作,比写过去的书法史要难。原因很简单,要比较客观地评价一些书法家很难,因为他们或他们的弟子还活着。因此,关于当代书法家的评论文字,很少有真正的负面批评。书法界的人士撰文在公开发行的正式报刊上批评启功,比文学界的人士批评巴金要难得多。

凿壁十年图破壁——我看“首届流行书风提名展”

前不久,在北京的今日美术馆举办了中国首次'流行书风'展。展前唇枪舌剑,议者如潮,展后却风平浪静,评者寥寥,似乎该说的话都说完了。笔者相信,无论成功与否,本次书展的现实及深远意义将会随着时间的流逝而日见其彰。书法界近年来的传统与现代之争不会因了这样一次展览而沉寂,但这次展览会是一种诠释——用探索者们的实践来表明他们坚持的理念,告诉人们他们追求的到底是什么样的艺术审美取向。从深层次上去探究'流行书风'的生成,可以帮助我们预见它的发展前景。有人说是受了西方现代艺术潮流的影响,尤其是日本书法的影响;有人说是当代书法家缺乏自信,以为中国书法发展至今,前人创造的'顶峰',今人已无法超越,只好另辟歧途,以叛逆者、破坏者的形象出现,认为这是实现突破的捷径;还有人说是考古发现带来的民间书法的回归。

也谈技巧锤炼

技巧,是完成作品的重要手段。忽略了技巧艺术就不能成立。只有具备了艺术家的精湛技巧,艺术才能伴随作者深厚的思想素养、艺术修养和高尚情操进入博大精深的境界。笔实墨沉笔实墨沉,是一种必须率先追求的笔墨技巧。其关键在于运笔过程中全力以赴,运通身之气力发于笔端。

六届以后怎么办?

由中国书协主持下的‘全国第六届中青展’与‘全国第六届书展’,规模大、影响深,有权威性和指导意义。随着展览的结束,书法界盼望有全面、系统并且客观公允评价这两次大展的文章出现,来探讨两次大展的得与失,以吸取经验,为举办下一届展览作好准备。王伟林同志的文章所涉及的问题回答了大家所普遍关心的问题。文章不回避作品与评委、有公允客观性。且作者审视问题时有一定深度,加之有现实意义,特刊载于此;以供参考。