艺术家视角下野兽派绘画与现代服装设计的融合研究

服装设计本质是一种在保证服装实用性的同时还兼顾将艺术性更好地融入到设计中的创作行为。如今伴随着大众对艺术欣赏力普遍提高,对于现代服装设计的要求也越来越高。在艺术领域,野兽派绘画的手法和创作要义与服装设计的很多方面不谋而合。将野兽派绘画与服装设计进行融合,可以创造出有强烈艺术性的现代服装。文章分析了野兽派绘画的艺术特征、野兽派绘画和现代服装设计的关系极其融合,希望对绘画与服装的融合提供灵感价值。

把鲜花卖成轻奢品,野兽派是如何做到的

“野兽派”一旦被大众提出来,很多消费者的脑海里便会浮现出几幅不同的画作,可是更多的人听到这三个字的时候会闪现出花店的名字。与传统的花店相比,“野兽派”花店可以说是花店中的奢侈品,从野兽派中出售的礼盒几百元甚至几千元不等,即便是这么高的价格却仍然得到大众的喜爱。无论是普通大众还是明星,为什么传统的花艺到了野兽派的手中竟然焕发出独有的生命力呢,“野兽派”又是如何从寂寂无名到圈粉无数?

野兽主义对20世纪初期中国艺术思潮的影响

本文主要探讨马蒂斯的作品以及野兽主义如何传播至中国及其对中国20世纪20年代至40年代绘画发展的影响,辨析中国早期野兽主义多维度融合的文化价值。

现代主义美术语言对中国艺术的影响——中国现代美术在野兽派影响下的发展研究

自20世纪初期现代主义艺术的浪潮进入中国以来,对于野兽派的讨论和研究便从未停止过,在中国传统美术与西方现代美术结合背景下产生的中国现代美术语言中,野兽派风格的语言因素是非常重要的一部分。本文通过探寻中国现代美术语言的野兽派因素,结合部分中国现代艺术家的作品来简述中国艺术在现代主义美术语言的影响下发生的变化。

亚欧草原野兽风格若干纹样研究

亚欧大草原诸民族艺术表现以"野兽风格纹样"而著称,这种草原艺术的造型极为丰富,既体现了种种古老文明对草原的影响,也体现了草原民族的创造力量。本文就"野兽风格纹样"的造型特点和部分纹样的起源问题进行了概要研究。

穆旦:从“野兽”开始

本文以中国现代新诗史上40年代最为杰出的,而现在文学史上对其诗歌创作的价值与意义尚未给予足够的研究的诗人穆旦的诗作作为研究对象,以其鲜明的“野兽”意象作为确入点,认为这个意象是诗人本我反叛的隐喻,是民族复仇的象征,是文明反思的载体,是反抗现实的武器。

野兽派绘画色彩形式美感分析

野兽派画家在画面上平涂出纯粹、炽热、尖锐、对比强烈的色彩,使画面充满了浓厚的构成与装饰意味;将色彩与色彩的再现功能分离开来,强调色彩本身的价值与画家自身的主观感受。画面中色彩面积、比例、节奏与韵律、对比与统一的简约构成,以及由于作者在组织艺术形象时对现实物象的重新组合与配置所体现出的装饰特征,使野兽派作品借助色彩而呈现出强烈的形式美感。野兽派在色彩方面的探索大大超越了前人,实现了色彩的解放,并直接影响了西方画坛诸现代流派。

《蝇王》中野兽的定位和诠释

威廉.戈尔丁在其代表作《蝇王》中以现实主义手法探讨了一个严肃而永恒的主题——人性善恶。他试图从人性的缺陷中探寻社会症结的所在,深刻而无情地揭露人性的阴暗面。通过对《蝇王》中频繁出现的野兽的定位和诠释,进一步深化对《蝇王》主题的理解。

应用评价系统评析动画电影《美女与野兽》

本文应用评价系统的三大子系统，对动画电影《美女与野兽》中的人物特征和电影情节进行了深入分析。分析结果表明：态度系统主要是采用鉴赏词来刻画两大主人公，同时烘托了二人爱情的坎坷；介入系统主要是通过借言的方式来塑造主人公的人物特征；级差系统在塑造女主人公人物特征的同时，也为她和野兽的传奇爱情经历做出了合理的铺垫。

英文动画电影《美女与野兽》的多模态分析

迪士尼动画影片《美女与野兽》带给观众色彩斑斓的画面和震撼的音频效果,这也是影片成功的要素之一。论文运用多模态话语分析理论对电影的一些经典场景的声音和图像符号进行了多模态分析,旨在分析听觉、视觉两种模态与文字互动,达到意义共建的功能,这一分析电影语篇的方式,拓展了影视分析的途径。

“野兽”、“苍蝇”、“星星”——穆旦的艺术人生意象

穆旦的诗歌与人生有着密切的联系,其精神追求、生存处境、诗歌审美价值可以分别用穆旦诗歌中的三个意象"野兽"、"苍蝇"、"星星"来概括,他的创作与人生阶段也可用这三个意象串联起来。这可以让我们对穆旦其人其诗有着更为清晰深刻的理解,也对穆旦在文学史上"缺位"的缘由有所认识。

色彩:野兽派的终极美学

野兽派作为西方现代美术史上的重要流派,在20世纪初掀起了一场色彩革命,这个画派的画家借用色彩来表现自然的空间和透视,表达自己的个性与情感,将绘画中的色彩元素提升到纯粹的视觉意义的审美高度,彻底颠覆了"艺术模仿自然"以及"画家与自然竞赛,并胜过自然"的传统美学观。他们所取得的艺术成就,说明这个画派的终极美学是为了解构传统样式,建立现代标格。野兽派的出现与实践,不仅为现代艺术发展打开了一扇敞亮之门,铺就了一条平坦之路,亦使西方传统的架上艺术形式焕发出殊异光彩。

新美学叙事:野兽派和点彩叙事——《无名》剧作分析

一、程耳电影的新美学2016年,程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》上映,虽然是之前只有《第三个人》(2007)、《边境风云》(2012)两部作品的年轻导演,但现已一跃成长为把现代叙事美学执行得较为完整、自觉的中国电影导演之一。《罗曼蒂克消亡史》用精致的镜头语言和实力派的角色演绎,展示了20世纪30年代上海的精致世俗。

图画书的“金字塔尖”——《野兽国》评介

在作家去世两周年、《野兽国》获得凯迪克金奖50周年之际,中国引进出版了《野兽国》（贵州人民出版社2014年5月出版）以纪念被称作“图画书创始以来最伟大的创作者”这一旷世大师——莫里斯·桑达克。《野兽国》是他最著名的代表作,其手稿被美国国家图书馆永久收藏。贵州人民出版社引进出版的《野兽国》由知名图画翻译家宋珮译自“50周年纪念版”,该版本真实地“还原了原作”,是唯一获得桑达克认可的版本。

奔跑在野兽派与立体派之间的牝鹿——读鲁迅藏《玛丽·罗兰珊诗画集》

因为参与鲁迅外文藏书的调查和研究,有幸目睹了先生的部分珍藏。日文版《マリイ·ロォランサン詩画集》（以下简称《诗画集》）,是很早以前就切望读到的一本。《鲁迅日记》1936年6月的＂书帐＂上录有此书,却没有按惯常记法注明具体购入的日子,＂书帐＂同月30日有一行说明：＂月初以后病不能作字,遂失记,此乃追补,当有遗漏矣＂。

西方现代主义美术色彩形式--谈野兽派

西方现代主义又称“现代艺术”或“现代派”，是20世纪以来欧洲具有前卫或先锋特色、同以理性为核心的传统文艺“深刻决裂”而体现出新的视觉经验和价值观念的各种美术流派与思潮。现代主义绘画的色彩不依赖于日常生活中的色彩关系去构成，而是纯粹依照营造心理和精神气氛的原则。最早的现代主义风格呈现在野兽主义画家的作品中。

日本作家的沈阳体验与文学创作——以安部公房的《野兽们奔向故乡》为中心

在日本近现代文学史上,以中国沈阳为舞台或背景创作的日本文学作为记录那段侵略战争和殖民统治的殖民地文学不可缺少的重要组成部分,留下了不可磨灭的痕迹。安部公房在沈阳度过了近二十年人生最宝贵的青春时光,在沈阳的长期生活体验和返迁体验不仅孕育和培养了安部公房的文学素养,也为安部公房的文学创作奠定了坚实的基础,提供了重要的素材。《野兽们奔向故乡》中故乡丧失、无国籍漂泊、彷徨在国境线上不知所从的主题,突出体现了战后日本文学的重要特点。

电影《美女与野兽》中的“审美契机说”

美国迪士尼影片公司运用世界顶尖的CG技术将只存在于想象中的魔幻细节高度还原,精心制作的真人版童话电影《美女与野兽》于近期在全球各地上映。其中运用科技特效高度还原的童话世界,点缀于主角服饰以及人物生活场景中的古老法式风情,还有朗朗上口的歌剧台词,无一不让观众感受到那个曾经的经典故事的完美重现。《美女与野兽》中吸引受众的这些关注点,从本质上看倒是与德国美学家康德的＂审美契机说＂[1]联系颇大。康德提出审美判断有四个契机,

现代艺术野兽画派的色彩与形式

野兽画派是现代艺术发展史上的一个重要艺术流派,它对世界艺术的发展产生了极其重要的影响。本文论述了野兽画派的绘画色彩理念以及它的形式构成,并着重论述了野兽画派的超维理念及其所产生的影响。

让教育渗透在幼儿戏剧活动的始终——以大班戏剧活动“野兽国”为例

本文以戏剧活动“野兽国”为例，深入探讨如何挖掘绘本的教育价值，以及围绕价值取向进行幼儿戏剧活动设计与实施的基本策略，以初步明晰幼儿园戏剧活动对幼儿健康人格发展的意义。