《熊出没·逆转时空》:儿童影视动画片的银幕转型

在当今的媒体环境中,动画片已经不再局限于电视荧屏,而是越来越多地进入电影院,成为大银幕上的一道亮丽风景线。这种转型不仅改变了动画片的播放方式和观看体验,也对动画片的创作方式、内容表达和市场策略提出了新的挑战。以中国知名动画品牌《熊出没》系列的2024年春节档电影版《熊出没·逆转时空》为例,深入探讨儿童影视动画片的银幕转型过程及其影响。《熊出没·逆转时空》不仅在技术和艺术上达到了新的高度,而且在市场上也取得了显著的成功,为国产动画片的银幕转型提供了有益的经验和启示。

“十七年时期”金迪的明星身份建构与银幕表演

培养“新生代人民演员”是十七年时期电影明星生产机制的重要组成部分。作为“新生代人民演员”的典型代表,金迪接受过社会主义表演艺术人才培养机制的系统训练,具备过硬的政治素养和表演艺术素质,在“参与国家意识形态建构”的总体要求下,塑造了“孔淑贞”等具有教育意义的典型人物。回顾金迪明星身份的形成过程和银幕形象的塑造方式,有助于厘清“十七年时期”电影明星生产机制的运作方式和运作逻辑。

工业题材电影在新世纪的银幕转化与文化探索

“十七年”时期的工业题材电影塑造了一批工人英雄形象,其中所蕴含的精神使人们产生强烈的认同感。新世纪以来,工业题材电影紧跟时事,保留历史元素的同时呈现出新的时代特征。本文主要研究新世纪工业题材电影的变化,分析这些电影的创作手法,并对部分废墟电影进行了探讨与思考,旨在助力工业题材电影讲好中国故事。

从《流浪地球2》谈数字电影超大画幅变形宽银幕技术在国内的成功应用

诞生于上世纪50年代的70mm变形宽银幕技术,在《流浪地球2》中以数字电影的形式重新回归观众视野,昔日胶片电影史中2.76∶1的经典画幅比例,在中国电影史上进行了首次尝试。本文致力于梳理70mm变形宽银幕的发展历史和技术原理,从胶片电影演进到数字电影,以《流浪地球2》为例,从数字底片、变形宽银幕镜头和放映形式三个方面详细阐述了该技术的数字化应用,力图探究超大画幅变形宽银幕的技术前景和未来发展趋势。

中国银幕农民形象的流变研究(1931—2021)

近百年来,农民形象多数时候都是中国电影人物形象序列里最为重要的人物类型。阶级性统摄下的受难者、翻身解放的集体劳动者、改革春风里的乡村建设者、城乡中国阶段的身心漂泊者代表了近百年间中国银幕农民形象流变中的主要类型。农民形象的流变不仅反映着中国社会的演变与发展,记录着中国人在过去百年的精神流变,更彰显着中国电影独特的艺术精神和审美理想。在当下农村电影创作持续低迷的背景下,重视农民形象的塑造应该成为农村电影提升艺术水准和社会反响的重要方向。

构建与嬗变:国产儿童电影中儿童银幕形象的更迭研究

电影创作的中心问题是塑造人物形象,关注人物命运。国产儿童电影中的儿童形象经过不同时期的传播发展,呈现出了不同的样态。这些儿童银幕形象作为电影的表现主体和灵魂,不仅折射出时代的发展变化,也反映了主流意识形态和儿童内心精神世界的发展变化。

吴宇森作品中国家文化的银幕符码建构

电影自19世纪末诞生至今,带给了世人全新的感官体验。作为文化的表现形式之一,电影可以充当文化的载体,在最短时间内通过银幕集中地展现一个国家或民族的文化。随着中国国力的增强,中国文化在世界掀起了不小的波澜,中国元素亦频繁地出现在西方的电影中。博大精深的中国优秀文化一直吸引着全球观众的眼球,成为世界电影中靓丽的风景线。电影中那些代表中国文化的服装、道具、演员妆容、声音以及主人公的价值观形成了中国特有的文化符号,体现中国文化和民族精神,起到塑造国家形象的作用。

当文学遇到电影:奥斯特罗夫斯基名剧《没有陪嫁的女人》与银幕叙事

奥斯特罗夫斯基被称为“俄罗斯的莎士比亚”,他的名剧《没有陪嫁的女人》公认是其后期的优秀作品。作为一部经典名著,它引发了不同时代电影导演的再创作兴趣。本文对比分析了四部俄文改编作品的银幕叙事特点并得出结论:当文学遇到电影,就意味着文学将以不同的面貌、在不同程度上远离自身,获得新的生命形态和新的阐释;而与文学相遇的电影,则会得到一根难以摆脱的标尺,被人们自觉不自觉地以之论短长。最好的情形是文学与电影彼此成全。

20世纪五六十年代宽银幕电影在香港地区的放映、制作与影响

20世纪50年代中期,宽银幕电影在好莱坞的技术倾销之下进入中国香港,迫使香港地区影院进行了一次大规模的银幕升级,以新艺综合体为代表的变形宽银幕电影开始成为中国香港进口影片的主流。香港地区影人也在市场要求之下进行了变形宽银幕电影的制作,其中翘楚便是“邵氏综艺体弧形阔银幕”,除了纯粹的视觉享受之外,长城等左派影业公司也进行了变形宽银幕电影的制作以争夺银幕话语权。变形宽银幕电影技术的使用,使香港地区电影形成极具辨识度的视觉风格,并影响至今。

迪士尼非银幕形象与跨媒体故事世界建构

近年来,玲娜贝儿及其所隶属的达菲家族的火爆显示了迪士尼建构跨媒体故事世界的新探索。作为大型媒体娱乐集团,迪士尼通过家族化、系列化和互文性的机制,打造了一批与经典银幕形象具有弱关联的非银幕形象,作为其强大品牌价值和经典IP的副文本。这些非银幕形象在参与式文化表达和现实空间的栖身身份方面具有独特优势,扩展和补充了原有故事世界。同时,银幕和非银幕两种形象生产路径不断相互开放和融合,表征了以迪士尼为代表的大型媒体娱乐集团在建构跨媒体故事世界维度的新趋势。

从短视频到大银幕的叙事拓展:纪录片《烟火人间》的影像生成策略

短视频是一种新型传播方式,其以传播迅速、富有创意等特点广受年轻人喜爱。在媒介融合语境下,纪录片创作者通过构建短视频与大银幕的“横向关联”、探索二者共生共融的叙事机制,形成了受众与纪录片之间的新型互动关系。纪录片《烟火人间》是全球首部以“UGC”①短视频共创方式摄制的作品。

从《萧萧》到《湘女萧萧》:“萧萧”故事的版本修改与银幕呈现

在《萧萧》的初版本中,沈从文以不动声色地讲述,让万物以本源的面貌陈列在一起,描绘一幅不同于都市人的乡下人人生画像。《萧萧》的版本修改显示出沈从文不断以“现代人”的身份介入小说叙事,呈现出“现象”还原与作者的启蒙意图之间的张力。当“萧萧”的故事走上荧幕,现代启蒙话语成为了叙事的主导声音,这种创作意图与统摄性的镜头语言之间具有高度一致性。从《萧萧》到《湘女萧萧》的变化,体现了沈从文与谢飞不同的叙事方式与审美理念,也是当代读者形成多元化的湘西情结的重要原因。

喜剧赋能与叙事创新:探索青年党员银幕形象塑造的新路径

百年党史,百年风华,自中国共产党成立以来,青年共产党员一直是党的中坚力量,谱写了可歌可泣的壮丽篇章,同时,青年党员也代表着党的未来和希望。青年党员的形象能够在同龄人中形成巨大和广泛的影响力,从而在全社会起到价值观引领的作用。因此,青年党员形象的建构和呈现具有重大意义。影视艺术以诉诸视听的镜头语言、直抵内心的感性特征,在情感认同和价值观建构层面具有巨大的媒介优势,能够很好地疏通心意,强化认同。建党以来,借助影视艺术塑造和传播青年共产党员形象,是中国共产党的一贯政策,中国电影银幕上也留下了一长串流光溢彩的青年党员形象。

新世纪以来东北形象的银幕呈现与文化反思

新世纪以来中国电影中呈现了诸多东北形象,它们隐形书写着东北的社会现实、文化历史,但缺乏艺术价值的东北形象无法真正体现东北的文化与地域民众的精神气质。部分电影有意突出东北文化的乡土特征,以此制造粗浅的笑料,并没能真正彰显东北文化精神,容易造成受众对东北的误读。打造具有文化艺术意蕴的东北形象,使多样化的东北形象出现在银幕上,不仅利于电影创作的良性发展,也能在一定程度上破除人们对东北的定势思维。

教学银幕辨析

本文论述了教学银幕的类型。

大型空中环形旋转银幕装置的设计及应用

从设计、安装、调试、维护的角度,对剧场环形银幕装置进行分析和总结。

投影银幕的选择与保养

正确地选用和维护投影银幕,可以为多媒体投影机提供优良的显示条件,使明亮、清晰的图像得以再现.文章介绍了常用银幕的种类、特点及选用原则,并结合实践阐述了投影银幕的常用维护方法.

《银幕艳史》——女明星作为中国早期电影文化的现代性体现

《银幕艳史》是一部具有自指性白话现代性质的纪录剧情片,也是记录了中国早期电影和观众结构及其转变的范例。从性别的角度检视身体和电影科技之间的关系,尤其是从女演员的银幕形象和影迷文化所体现出来的两者之间的关系,可以发现,中国早期电影是由媒体传导的、具有白话性或通俗性的一种现代体验,女明星的身体是中国20世纪早期现代性的体现。

柱面透镜——宽银幕电影实现的技术基础

讨论宽银幕电影与普通电影的不同之处,及柱面透镜在其中所起的重要作用。