广播综艺节目题材选择及表现形式创新策略探析

广播综艺节目具有凝聚社会共识和传递正能量的功能,能够传递正面价值观和积极的精神力量。随着社会的发展和听众需求的多样化,广播综艺节目的题材趋向多元化。近年来,在广播精品制作中涌现很多优秀的广播综艺节目。文章探析广播综艺节目题材选择和表现形式的特点和变化趋势,以及其在广播传播中的重要性。另外,近年广播综艺节目在表现形式方面有所创新。在技术进步和听众需求变化的背景下,广播综艺节目不断尝试新的表现形式,这既能满足听众对多样化广播娱乐的需求,又能为广播综艺节目的发展带来更大的创新空间。文章分析文献研究和笔者亲自参与制作及获奖的案例,并提出相应的意见。广播综艺节目通过题材和表现形式的多样化实现了创新和发展,在这个信息爆炸的时代,广播综艺节目以其独特的方式,在娱乐的同时,以新闻为主题,传递正确的价值观念。文章旨在为广播综艺节目的创作和发展提供参考和借鉴,进一步推动广播综艺节目的繁荣和发展。

书目选取的故事维度和题旨接受的社会向度——论聊斋评书对《聊斋》的题材选择

评书这一曲艺形式对《聊斋志异》走向民间起到了巨大的推动作用。从聊斋评书对《聊斋志异》的题材选、编可以看出,它们首先是特别注重文本的故事维度,那些起伏跌宕、悬念丛生的传奇性文体最受青睐,而且评书艺人多把超现实的鬼怪故事作为讲述的主题。其次是它们极为重视文本的社会向度,那些具有普泛意义和教育作用的作品成为改编的重要资源,如官绅批判、婚姻爱情和社会世情等类题材就深受欢迎。与之同时,聊斋评书在如何承继原著的思想主旨上、在如何处理原著真实性和传奇性的关系上,皆有值得探讨之处。之所以会出现上述现象,一方面和《聊斋》自身的质素有密切关联,另一方面还要归结于评书的固有曲体传统以及它面向的特定消费群体。

论电视电影的题材选择与创新

目前,我国电视电影的题材选择,存在着选材角度不好,题材严重雷同等不足之处。要改变这一现状,电视电影的题材应该从立足于题材本身的"现实性"、题材选择要突出题材的"新闻性"、题材选择要注重提高题材的"亲和性"、题材选择要注重突出"特殊性"等四个方面选择和创新。

狄更斯的伦敦与老舍的北京——谈跨文化文学接受对老舍小说题材选择的影响

文学接受是影响文学创作活动的重要因素之一。老舍小说题材的选择深受英国现实主义大师狄更斯的影响。狄更斯和老舍分别把创作定格在自己所熟悉的城市——伦敦和北京,并把下层市民作为自己的创作对象,反映现实黑暗,揭露社会问题,并加以批判、抨击。

电视大众文化视域下的电视电影题材选择特征探析

本文从电视大众文化视域分析了现有的电视电影题材选择的特点以及对其发展趋势作一个合理的展望。目的在于能够促进电视电影向正确而健康的方向发展。

商业化视角下纪录片的题材选择探析

商业化视角下纪录片的题材选择要考虑受众需求,这要求纪录片的题材选择做出相应的商业化转向,但这并不意味着一味地迎合,而是一个由个体迎合到整体导向的调整过程,藉此达到一定的艺术效果。当然,商业化视角下纪录片的题材选择在内容上会有不同的侧重点,这也是纪录片产业化背景下供给侧改革的自主选择和重要表现。

论江苏女性诗歌的题材选择与主体意识表达

在中国女性诗歌的百花园中,江苏女性诗歌独树一帜,成绩斐然。不仅创作队伍庞大,而且诗歌题材丰富:山水、题画、题壁、咏物、咏古、亲情、友情、边塞、爱国、思乡、感时等,在江苏女性诗歌中都有丰赡的呈现。这些私人日记式的诗歌文本,鲜活地展示了江苏女诗人活泼泼存在过的生命体验:伤怨、不平、快乐与希冀,犹如一部活生生的心灵史,真实地记录了她们在自我觉醒道路上艰难跋涉的情景。

聚焦“窄题” 彰显真情——评“真情倾诉”的题材选择

《楚天金报》的“真情倾诉”，与报道物质世界的硬新闻不同，将关注的焦点集中于个人内心世界，两性情感生活。这种极具可读性和富有人情味的新闻体裁一经推出就迅速占领了市场。“真情倾诉”在题材选择上并没有沿袭其他媒体同质栏目“宽选题”的老路，而是反其道而行之，在“窄题”上大做文章。

卡萨特题材选择的启示

玛丽·卡萨特是美国印象主义绘画的代表人物之一,其绘画在取材上钟爱家庭生活场景,表现出女性特有的视角和眼光。其题材选择给人以重要启示:画家要选择适合自己的题材,并应相对专注;题材选择不能脱离画家所处的时代;但画家题材的选择应建立在正确的自我判断的基础之上;只有剥离种种外在干扰,才能触及艺术的本质。

试论江淹诗歌的题材选择

江淹的诗歌除了拟古类之外 ,还有行旅诗、赠答诗、哀伤诗和游仙诗。这些诗歌都是江淹本人生活经历和真情实感的反映 ,体现出其诗歌创作风格特色。

纪实摄影的题材选择

纪实摄影作为一种特殊的现时文化现象，在摄影这个大家族中有着自己特殊的地位。优秀的纪实摄影作品被看作社会发展和历史前进的见证，是为人类的自身尊严、存在以及人性的回归所提供的影像图例。我国当代的纪实摄影可以说是从“四五运动”起步的，这是一个良好的开端，它直接影响了在之后的重大社会事件中我国摄影家的良好表现。

题材选择与魏晋诗赋文体演进

题材选择是魏晋诗、赋关系的重要方面。建安时代，以提纯文学创作内容的文学性和凸显文学自身抒情功能为特征的文体演进意识，与“雅好慷慨”的时代精神相交汇，使诗、赋创作以强烈的主观抒情性为统摄，题材趋同现象普遍、突出；魏晋之际，诗、赋创作的趋同现象仍然存在，而同题创作中衰，更为重视诗、赋题材之“异”；太康作家更为自觉地选择诗、赋题材，对“诗缘情”、“赋体物”有了更深刻的体认。

“王保长”何以成为香饽饽?——兼谈电视剧题材选择的更新和方言剧的出路

《南方周末》曾刊登了一篇文章《两个“保长”之争》,讲的是陈福黔状告张刚、沈伐拍摄的《王保长后传》侵权的事,让我对此事产生了极大的兴趣。《抓壮丁》已问世六十年,在它的基础上改编的有《王保长歪传》、《王保长新传》,现在又有《王保长后传》,据说还有《王保长新传续篇》等。这个公案之所以让我感兴趣,主要是有一个问题很值得思考:“王保长”何以成为人人争食的香饽饽?

清代江阴女性诗歌的题材选择与主体意识呈现

在清代女性诗歌的百花园中,江阴女诗人的诗歌创作别具风采。题材突破了传统的春愁秋怨、离愁别绪等,在题壁、山水、感时、咏物、咏史等领域扩大了诗歌的情境,为柔靡婉约的清代女性诗歌注入了一股清刚之气。

山水线描的技法基础——试论黄格胜山水线描的形式及题材选择

黄格胜是最早提出"山水线描"的画家,他探索将"山水"与"线描"两个独立的绘画门类结合在一起,成为一个具有独立艺术价值的新命题。他开拓了山水画的领域,对推动中国山水画的发展有积极的作用。本文对黄格胜山水线描的具体形式以及题材选择进行阐述。

试析元杂剧《潇湘夜雨》的题材选择和结局处理

杨显之的《潇湘夜雨》是现存元杂剧中唯一一部描写书生负心的作品。本文试图从作品的题材选择和结局处理等方面进行简要的分析,思考作者作出这一选择的原因。

主题性美术创作的题材选择与表现语言

在现当代,中国主题性美术创作取得了斐然成就,在我国社会主义文化建设的过程中有着突出贡献。进入新时代,中国主题性美术创作如何适应当前新的文化语境以及运用怎样的艺术语汇进行创作表现是我们面临的一个崭新课题。研究好这一课题,是艺术创作记录时代、讲好新时代中国故事的切实要求。在这样的时代语境下,罗田喜的主题性美术创作实践为我们提供了具有启发价值的范例。

内容制胜——浅析电视综艺节目题材选择

纵观目前的卫视版图，综艺节目大战愈演愈烈，综艺节目已然成为诸多卫视主抓的收视利器。根据美兰德的调查，与往年相同，2012年观众收看最多的节目类型依旧是电视剧、新闻时事节目和综艺节目。统计显示，看这三大类节目的时间占观众收视总时间的956％，其中综艺节目占所有电视播出时间的7％，占观众收视时间的11％，由此也就不难理解为何近年来卫视综艺节目之间形成了日趋白热化的竞争格局。

让摄影版面生动起来——试谈专题摄影报道的题材选择与编排方法

专题性摄影报道的题材选择 新闻摄影所涉及的题材十分广泛,无所不及.当然,新闻报道不管是文字的或图片的,也不是见啥抓啥,"拾到篮里都是菜".他们都有独特的视角,都对事件进行选取.特别是新闻摄影,它所强化的是事件特定的瞬间和场景.新闻摄影当然可以叙述过程,但它更注重捕捉过程中的典型时刻.近几年,报纸摄影专版多见一个题材的专题性报道,这是为了突现主题,让新闻事件具有更强的扩张性.