再现到表现的审美跨越——从传统绘画的“形”谈起

从文化学角度论证中国绘画形态,可以确定自然发展观与文化本体论是推进其造型系统形成、跨越的载体,为独特的笔墨发展提供了无限可能。就绘画创作而言,主体想象力是图式的承载者,通过直观的"形"而构成各种样态。理性思维与感性思维是图形再现与创意表现的依据,也是支撑中国画精神旨向与形式风格的基础。本文通过中西交互思维,对中国绘画的"形"进行逻辑分析,进而诠释传统绘画内涵的美学意义。

长天远水读不尽——《古溪采石图》赏析

本图场景开阔,内蕴深长。山水地缘中隐伏着历史、人文信息,"采石"只作为古溪长卷的点题。吴道苏灵活运用传统山水画"三远"相互交织、虚实相生的空间分布,巧妙融合了文人画的清雅澹远与风俗画之醇浓亲和,形成景随步移、通幅皆成妙境的诗画意象。面对这幅虽名不见经传的画家及画作,却引发我们探赜其奥秘的极大兴趣。

书赋

书者,本也,乃人类智慧之本。学者,术也,为博古通今之术。大学之道,道生而通理,理通则蕴意;修养之德,德厚而正气,气正则明达。《六经》著述,实施教化,《四书》流布,涵蓄九州,传播文明,无远弗届。孔子行斅,恪守旨要：志于道,据于德,依于仁,游于艺;吾辈遵从：博学、审问、慎思、明辨、笃行。逐梦之旅,始于足下;尺短寸长,交相互助,历寒窗岁月,织学问经纬。读书之人,修齐治平,礼义廉耻,陶铸心性。承家国重载,求自我完善;虽愚必明,虽柔必刚,虽寡必众,虽隐必彰。始乎良知,终成智士。

院体的变调——方琮《亭庐留览图》的艺术分析

方琮身为宫廷画家,他的作品著录于《石渠宝笈》达四十八件之多,大都是为皇家应景之作。在院体一统天下的"如意馆"内,其作品逸格高古,韵致清新。《亭庐留览图》风貌自然、笔法精谨,从图中作为精神意象的樗树散发出的写生气息,由此我们感到他并没有囿于院体的局限,难能可贵。

从《安期寿枣图》感悟我国古代之仙风禅流

本文据《史记》及相关典籍记载,对《安期寿枣图》涉及人物、宗教、文化、社会背景及造型风格等进行立体审视;"安期寿枣"传说流长,但以绘画形式传世迄今仅见,所以此画深蕴人文内涵和学术价值。对上属"梁楷"题款,从与梁的其他作品比对,定为早期"细笔"目前尚缺实证。然画作本身散发的仙风禅境、笔致墨韵所传递的意味,对从美术学角度探讨古代人物写意画具有极大的现实意义。文中仅属个人初步论断,在此抛砖引玉,以求教于方家。

《西园雅集图》简介

佚名画作《西园雅集图》（绢本设色）立轴，纵82．8厘米，横101．5厘米，西安关术学院收藏。上中钤：乾隆御览之宝（朱文椭圆印）右边中钤：三希堂精鉴玺（朱文长方印）左边中钤：石渠宝笈（朱文长方印）右下角钤：子居（白文方印）左下角钤：王氏口熹斋藏（朱文方印）画外右下钤：陈氏宝琛家藏（朱文方印）。

遁入空门吟长风——南宋佚名《寒山拾得行吟图》研探

西安美术学院收藏佚名《寒山拾得行吟图》,上钤有历史上三位著名人物的收藏印章。我们从画作的艺术表现入手,对其造型风格特征及绢质材料等综合因素进行考证,初步认定这是一幅南宋作品,具有珍贵的收藏价值和学术研究空间。

感木之近望天远——读蓝瑛《东皋静思图》

蓝瑛与大师对话,感悟先贤;以笔墨"摹古",接引心灵,摆脱客观自然的束缚,将目之所见化为心中之愿,把自然之美转化为艺术图像,古意和生机同在,形色与境相共存。于今观之,依然能感受他的林泉理想与人性辉光。

读《送陶徵君还峨眉图》

山石溪涧,漂浮烟岚,峰峦隐没,树木参差,秋风飒飒,叶朗枝劲,悬瀑如练,山道蜿蜒。一高士策杖,蹀蹀而行,观云涛涌动,听流泉鸣溅,忘情青山幽水,身心融入天地自然;二仆童相偕,缓步随后,于峰回路转处驻足,私语喁喁。咫尺之内,境域宽泛;人在景中,意在画外。

洗尽铅华不著妆——从人生价值格趣品读钱选《白梅寒雀图》

钱选的绘画在宋元易祚时期具有特殊的文化内涵。人生价值格趣为其绘画的终极目的。虽与赵孟頫一野一朝,各自的艺术实践所蕴含"道""艺"的历史指向异曲同工,殊途而归,已显文人画之端倪。此图为钱选画作中的佳品,精湛传神,意象煜熠,尤具"洗尽铅华不著妆"的风采。

循径入道品画图——再读《蓝瑛法古山水册》

本文将蓝瑛对古典山水画的传承形态放在当时大文化语境中进行解读,认为其回归"复古"的创作,是心灵感悟的透彻体认,他把画意引入诗"兴"的情境,不仅昭示了意象审美的无限可能性,而且也符合文人画表现的写意之道。

无涯妙道皆古意——品读《蓝瑛法古山水册》

蓝瑛存世画作颇丰,但完整的法古册页并不多见。这套晚年册页是其撷萃古贤英华、尊崇传统的心境写照,对于深入研究他的艺术成就与画史地位,增加了新的珍贵史料。他崇古、仿古的执著信念对于当下画坛缺乏传统根基的笔墨"创新"形成殊观,具有矫枉过正的参照作用。

2012/2013渔季CCAMLR 48区南极磷虾(Euphausia superba)资源时空分布

根据2013年1–9月辽宁远洋渔业有限公司"福荣海"轮南极磷虾拖网调查数据,以3n mile/h拖曳获得的产量作为CPUE指标,对南极磷虾资源时空分布进行了分析。结果显示,1–6月的月均CPUE值相对稳定,7–9月逐月下降。各渔区中平均CPUE值以48.1区最高,为(25.12±31.04)t/h;48.3区最低,为(11.49±12.06)t/h;CPUE值的波动幅度48.1区大于48.2和48.3区。48.1区的南极磷虾群主要分布于0–100 m水层,CPUE值以25–50 m水层为最高;48.2区虾群主要分布于50–150 m水层,CPUE值以100–150 m水层最高;48.3区虾群主要分布于100–250 m水层,CPUE值以200–250 m水层最高。海底深度<500 m的近岸海域是磷虾主要集群分布区和商业捕捞渔场,以水深<250 m的浅水区渔场虾群密度最大,平均CPUE值为(17.54±35.26)t/h,水深250–1500 m的深水区渔场平均CPUE值变化较小,在12.0–14.0 t/h之间波动,但水深>1500 m时,平均CPUE值降到(9.62±9.54)t/h。作业渔场的表温SST主要集中在-1–2℃,当SST为-1–0℃时,平均CPUE值最高。探捕调查发现了5个主要的磷虾集群,集群时间可达30 d以上,但集群密度随时间发生变化。调查结果可为研究南极磷虾渔场形成机制和渔业管理提供基础数据,并为商业捕捞提供参考。

中东大西洋中部海域鲐鱼渔场的时空变化初步研究

根据2012年1—8月中国大型拖网渔船在中东大西洋中部海域联合国粮食与农业组织34渔区3.11和1.32小区(北纬16°~22°,西经16°~19°)的鲐鱼渔业数据以及遥感获取的海洋环境数据,利用渔获量重心法、地统计插值、广义加性模型等方法,对该海域中层拖网鲐鱼平均单位捕捞努力量渔获量的月变化、鲐鱼中心渔场的时空变动、鲐鱼渔场中心与环境因子(叶绿素a含量与海表温度)的分布、鲐鱼单位捕捞努力量渔获量与各影响因子(海表温度、叶绿素a含量、经度、纬度)的关系进行了分析。结果表明,该海域各月鲐鱼平均单位捕捞努力量渔获量基本呈现先减少后增加的趋势;鲐鱼中心渔场的分布具有明显的月变化,基本呈现先往东南方向推移,且在4月份到达最东南端,然后往西北推移趋势;不同月份渔场中心叶绿素a含量为0~10mg/m3,且渔场中心叶绿素a含量为3~8mg/m3居多。不同月份渔场中心的海表温度为17.3~27.6℃,且渔场中心的海表温度为20~21℃居多。广义加性模型模型分析表明,鲐鱼渔场的最适海表温度为19~22℃,最适叶绿素a含量为4.481~7.388mg/m3,经度集中在西经16°30′附近,纬度集中在北纬18°30′位置附近。海洋环境与鲐鱼单位捕捞努力量渔获的回归方程的显著性检验表明,海表温度、叶绿素a含量和经度在单位捕捞努力量渔获量上的回归均极显著(P<0.01)且显著性强弱顺序依次为海表温度、经度和叶绿素a含量,而纬度在单位捕捞努力量渔获量上的回归不显著(P>0.05)。中东大西洋中部海域联合国粮食与农业组织34渔区3.11和1.32小区鲐鱼渔场的时空变化与几内亚湾暖流、加那利寒流等洋流不同月份的强弱变化关系密切。本研究得出的渔场最适海表温度和最适叶绿素a含量可以作为预报该海域潜在鲐鱼渔场的指标之一。

书赋

书者,本也,乃人类智慧之本。学者,术也,为博古通今之术。大学之道,道生而通理,理通则蕴意;修养之德,德厚而正气,气正则明达。《六经》著述,实施教化,《四书》流布,涵蓄九州;传播文明,无远弗届。孔子行斅,恪守旨要:志于道、据于德、依于仁、游于艺;吾辈遵从:博学、审问、慎思、明辨、笃行。逐梦之旅,始于足下;尺短寸长,交相互助。历寒窗岁月,织学问经纬。读书之人,修齐治平,礼义廉耻,陶铸心性。承家国重载,求自我完善;

南海北部陆坡金鼻眶灯鱼秋季摄食节律

中层鱼是深海食物网的重要组成部分,其摄食节律的研究对探讨以中层鱼为核心的能量流动与物质循环具有重要意义。本研究利用2014年10月南海北部陆坡海域拖网调查数据,对中层鱼优势种金鼻眶灯鱼(Diaphus chrysorhynchus)秋季的摄食节律进行了研究。结果表明:(1)金鼻眶灯鱼取样体长范围为28~110 mm,集中于50~59 mm体长组,各时间段摄食等级与体长间均不存在正相关;(2)金鼻眶灯鱼在18:00左右上浮摄食,次日05:30左右达到摄食高峰,为连续摄食,5个取样时间段平均摄食等级范围为1.50~2.57,呈增长趋势;(3)差异性分析表明,金鼻眶灯鱼傍晚与夜间或清晨间摄食等级差异性显著,表现在18:30~19:30时间段与01:00~02:00、04:45~05:50或06:30~07:30三个时间段间(P=0.041;P=0.000;P=0.007),另03:30~04:30与04:45~05:50时间段间摄食等级也存在极显著差异(P=0.005);(4)金鼻眶灯鱼各时间段摄食等级频率呈波浪形变化,4级频率在06:30~07:30时间段达到最高峰;0级频率在黄昏18:30~19:30时最高,01:00~02:00降为0,03:30~04:30上升到黄昏时的一半,此后连续下降。总体而言,金鼻眶灯鱼傍晚至次日清晨连续摄食,连续排遗,摄食集中于清晨。综上所述,金鼻眶灯鱼是一种昼夜垂直迁移、夜间连续摄食与排遗的浮游动物食性鱼类,其在南海陆坡水域能量流与物质流中起着承上启下的作用。

明快·率性·恣意·松致——在“苍穹之间——滋芜广州画展”研讨会上的发言

从武汉“与造物者游”到上海“大地情”,再到广州“苍穹之间”,滋芜先生的三次画展我都到场,但这次还是让我眼前一亮,引发了对滋芜三地行迹的感想。第一站武汉,在艺术观念与形式构成的两端,滋芜是位游离者;第二站上海,在造型意象与笔墨探索的两端,滋芜是位耕耘者;第三站广州,在传统文化与当代生活的两端,滋芜则是位收获者。三次展览,步步推进,几年的光景,他的心性更豁达、笔墨更放松、图式更多样。对于他攀上新的台阶,我由衷表示祝贺。

情境交融 诗画相生——读黄明《我的瘦哥哥凡·高》有感

初见黄明中英文诗集《我的瘦哥哥凡·高一凡·高名画120幅解读》,想他与凡·高之间有何关系?泛览全书一图一诗,以文释意,附录画家自说自画及部分专家评述,清爽明目,读之朗朗上口。是什么原因使一位繁忙的东方企业家静观默察专注于万里之遥西方已故画家之作?是什么心境促使他乐此不疲的与之心灵对话?是什么心气驱使他创作出众多诗作?

中东大西洋中部海域小型中上层鱼类集群形态与时空分布特征

利用2014年11月17日~12月2日我国拖网渔船在中东大西洋部分区域(塞内加尔共和国专属经济区)作业时获取的FURUNO FCV-292型船载探鱼仪声学映像资料,结合渔业声学原理与水文环境数据,分析了该海域小型中上层鱼类的集群分布特征。结果显示:调查期间该海域底拖网渔船捕获主要小型中上层渔业资源为北梭鱼(Albula vulpes)、斑鳍圆鰺(Decapterus rhonchus)与黑斑十指马鲅(Galeoides decadactylus)等鱼类,分别占总渔获量的11.23%、11.34%,5.78%,其它捕捞种基本为底栖鱼类;将鱼群集群类型分为散点状、短带状、散带状、块状与带状等5种集群类型,统计了每种集群类型出现的站位地理信息,5种集群类型占比依次为22.4%、15.3%、27.6%、22.4%与12.2%;在水平尺度上,鱼群集中分布于海表温度为27℃与28℃等温线之间的水域,且集中现象明显,两个集中区域分别位于近岸海域中部与南部;鱼群主要栖息水层深度为10~30 m,占整个水层的90%以上;受水温垂直梯度变化影响较小,对盐度的垂直变化有一定的应激行为;鱼群的形态在夜间分散日间聚集,夜间多表现为散点状集群,日间多表现为短带状、块状与带状等聚集程度高的集群类型;集群数量表现出明显的日间多夜间低的变化趋势。结合历史研究讨论了该海域主要中上层鱼类资源情况;分析了鱼群集群类型与生物量的内在关系,发现在生物量上表现出较高水平的集群类型为散带状与带状,此结论可在一定程度上指导渔船的瞄准捕捞。

缘物起兴 隽永如斯——李鱓《农桑闲秋图》审美情境探析

解读古代绘画,要把作者表现的自然物象转换成视觉意象,进而发掘作品的文化意蕴。欣赏李鱓的绘画艺术,须循行"缘物起兴"之路径,通过对图像空间"审美情境"的联想,在移情观照中把握作品的"精神意蕴"。通过分析缘物起兴、审美情境、精神意蕴三部分相互递进的逻辑关系,从而感知《农桑闲秋图》作品内涵的完整意义。