大型电除尘器钢结构支架承载性能的非线性有限元分析

根据某大型电厂300 MW机组除尘器本体及钢结构支架的特点,利用ANSYS建立有限元模型,对结构进行了静力、特征值屈曲和非线性屈曲分析。计算了在设计荷载作用下结构的变形、内力和截面应力以及结构的前四阶屈曲模态及相应的特征值屈曲荷载,给出了完善结构和有缺陷结构的荷载位移曲线及极限承载力。结果表明,应用ANSYS软件所建立的模型和采用的计算方法合理,计算结果具有较高的精度,结构的稳定承载能力和应力重分配能力较强,是一种可靠和稳定的结构承载体系。

节点刚度对多层钢框架静力性能的影响分析

由于缺乏计算理论和方法,大多数半刚性节点按刚性节点进行设计,与实际情况相差很大.介绍了实际工程中多层钢框架结构经常采用的半刚性连接形式;采用有限元分析的方法,将半刚性连接节点视为弹簧单元;通过通用有限元软件Ansys建立有限元模型进行计算分析,研究了节点刚度对多层钢框架结构变形和内力的影响.计算结果表明,采用了半刚性连接的钢框架结构,相对于理想刚接的情况,结构的内力和变形都有很大变化.在钢框架分析和设计中,应考虑半刚性节点的影响.

基于Savitzky-Golay加权拟合的红外图像非均匀性条带校正方法

针对红外成像探测器单元响应不一致等因素导致的图像非均匀性条带问题,提出了基于直方图加权和SavitzkyGolay拟合的非均匀性条带校正方法。首先,计算每列的归一化直方图函数并将其作为权值对图像进行加权运算;然后,利用Savitzky-Golay滤波器对加权后的图像列均值和列方差进行拟合,并将结果带入校正公式,通过可调参数的迭代完成校正。实验结果表明:该方法能有效地去除非均匀性条带,保留图像的光谱辐射信息和纹理细节,各项评价指标均提高10%。

节点刚度对多层平面钢框架抗震性能的影响分析

工程中多层钢框架结构经常采用半刚性连接形式,将半刚性连接节点视为弹簧单元,通过有限元软件A nsys建模进行分析.研究了节点刚度对多层钢框架结构动力性能的影响,结果表明,采用半刚性连接的钢框架结构,相对于理想刚接的情况,结构的自振周期和振型都有很大变化,在地震作用下结构的底部剪力明显减小,动力响应变化很大.

成都话主观量范畴的特殊表达形式

成都话有主观量范畴的特殊表达形式 ,主要用助词“打”和“把”表示。“打”用来表示主观量大 ,“把”用来表示主观量小。主观量具体表达模式的构成同量词也有一定关系。同时 。

意象死生——张一舟对话俸正杰

张一舟(以下简称舟):你最近的展览的标题是<意象死生>,能具体解释-下吗? 俸正杰(以下简称俸):是关于我现在这个阶段关于人的生命或者死亡.青春等这些最基本的人生问题的体验和感受.……

中国传统重彩壁画的材料语言探析

很多现代绘画门类的产生都脱胎于壁画这种最古老的画种。随着题材内容及制作技艺的日臻完善和丰富,它不仅加强了中华民族文化内部的联系,也提供了观照世界思维方式上的联系。通过对传统壁画重彩材料语言和制作工艺的研究,可以发现正是这种材质的特殊性导致其在中国历史定位中的异质性,以及绘画发展中的局限性。如何去利用这些传统并将其融于现代的生活,使之成为符合时代品味的新传统。这就需要去知其然,更需要去知其所以然。

成都话语音的共时变异及相关思考

成都话语音主要存在两种共时变异,一是音系内部的结构调整,主要是低元音后的-n尾有脱落的趋势,二是部分词语读音有向北京话靠拢的趋势。前者是成系统的音变,后者是单个的、离散的语音变异。前者的演变方式是渐变的;后者是一种方音干扰的结果,演变方式是突变的。成都话语音的这些特点在现代汉语方言中有一定的代表性。

中日重彩绘画的交流及比较研究

中国的重彩颜料及技法作为一种艺术表现形式传入日本之后很快地得到了迅速发展,然而,中国在元代以后却停滞不前。日本在继承和发展中国传统文化方面不仅更完整于中国,而且态度也更为积极。20世纪初,随着大批的中国学生赴日系统地学习绘画技法,重彩由此传回中国。这种绘画材料上的回流,不仅给中国现代重彩的发展提供了良好的物质基础,同时也拓展了重彩的表现空间。通过中日重彩绘画的交流和比较,建立互补性的认识,有利开拓视野及思路,促进中国画的多元化发展。

谈谈成都话表过去时段的副词“再”的共时特点和历史来源

成都话“再”有不同于普通话的特点 ,可表示某种情况或状态从过去到说话时为止一直是这样。

永乐宫壁画形式美学蠡论

永乐宫壁画作为元代典型的大型道教绘画,只有当它与环境联系起来才能被彻底理解,因为只有在特定环境中,永乐宫壁画的形式美学才会表现出"自己命运的意义"。永乐宫由一门三殿组成,祭祀的功能各有不同因而其壁画的形式被分为仪式性、说教性两类。宗教艺术所反映的是人们对宗教教义中恒常问题的连续解答,而不应被看作是一个受普遍法则约束框架下的毫无个性的进化过程。所以其美术作品的形式美也是一个不断被发现,并持续地改变观者感知能力与认识进程的过程。

“岩彩”与“重彩”的差异性研究

被作为一种外来材料看待的"岩彩",实际与中国传统的"重彩"有着密不可分的渊源。这种天然矿物材料的使用曾出现在世界许多国家的美术史中,而在中国两者虽同出于"重彩",但是来源各异,一个体现含蓄性,一个具有表现性。在中国对这本属于自己传统的艺术,感到了一定程度的陌生,理智而客观地正视两者的"差异性",使其脱离异国趣味,回归到中国传统轨道中来,同时也考验我们对传统文化异化后所具有的包容和消化能力。

两宋工笔花鸟画对高校美术教学的借鉴意义

两宋时期的工笔花鸟画作为辉煌的历史文化遗产,始终在现代高校美术教学中具有深远的影响意义。如何领悟和传承宋代花鸟画传统,用今人的眼光去欣赏是一个很现实的问题。适时理智的回过头对传统文化进行重新思考,两宋时期经典的作品总会给我们带来一些启示和感悟。

传统中国画重彩材料的多元性探究

材料作为绘画作品的一个因素,对作品本身有着一定的影响。对材料与技法的重视,也是当代中国画发展的一个新现象,体现了画家对拓宽中国画表现领域的追求。从材料的角度可以更直观地了解中国绘画的运行轨迹,从某种意义上讲,传统绘画体系和绘画材料是需要继承和发扬的。随着现代化进程步伐的加快,传统画材料已不能满足绘画艺术表现形式上的需求,因此必须通过国内外相关材料技法的借鉴和融合,丰富绘画材料的表现形式,这对中国画的发展也是相当有利的,正是这种材料上的多元性,也促使了中国画自身表现形式上的多元化。

金属材料在日本重彩画中的地位探究

日本使用金属材质大面积贴敷金银箔制作重彩画,这种独特艺术造型手法始终贯穿于日本美术发展史中。一方面,这代表着日本特权阶层的独特喜好,另一方面,日本四季分明的地理气候造就了日本人对色彩的喜好。本文详细地描述了日本这种独特的文化特质,力图揭示其极力摆脱中国文化数千年来的影响,这种民族内部的认同也是其确立自身文化价值的需求。

元代文化生态下的“众工之事”与“文人之事”

一个稳定的文化生态所采用的风格,必然是占绝大多数的绘画表现形式,借以反映这个时代的集体心理倾向。元代有技无道的工匠和有道无技的文人,在中国美术史中常被习惯性视为对立关系。但"众工之事"与"文人之事"在元代的文化生态之下,不如说是互补关系。两者相互比照,相互共生就像是道教"太极"的阴阳两端。更多的是对对方的依赖,而不是排斥,它们均需要依靠对方的存在,来突显自己存在的意义和价值。

中日重彩画“工艺性”比较研究

日本传统绘画中,"工艺性"占据了较大的比例,这与日本民族以传统的"师承"作为艺术的流传方式有着紧密联系。本文将从中日重彩绘画的各自发展演变来对两国"工艺性"的认识进行阐述。

由北宋“崔吴变法”看当代工笔花鸟的转型

艺术的发展会受到哲学、经济、文人思想的影响。分析"崔吴变法"的历史成因,人们可以了解到北宋时期传统的工笔花鸟画艺术,不仅受到了当时经济发展的影响,也是文人在物质追求满足后转向野情野趣的精神需求。面对当今工笔花鸟画的异化现状,艺术家需要借鉴传统工笔画的文化内涵,色彩技法,形式组合以适应当代人的审美追求,建立属于自身的民族文化体系。

半刚性端板连接多层钢框架的Push-over分析

由于缺乏计算理论和方法,大多数半刚性节点按刚性节点进行设计,对结构的静力分析、抗震性能等各方面的设计计算的影响很大.本文采用有限元分析方法,将半刚性连接节点视为弹簧单元,通过通用有限元软件Sap2000对一个半刚性端板连接的多层钢框架建立有限元模型并进行了模态分析、反应谱分析和Push-over(静力弹塑性)分析.结果表明,采用了半刚性端板连接的钢框架结构,相对于理想刚接的情况,结构在多遇和罕遇地震作用下结构的抗震性能明显变化.