寂静之中听惊雷——浅谈坎切利的室内乐《晨祷》

格鲁吉亚作曲家坎切利的新宗教主义音乐创作,自20世纪80年代开始逐渐受到了西方学界的广泛关注,尤其是完成于90年代的一套"祷告"系列作品更可谓是其新宗教音乐创作的顶峰之作。其中,《晨祷》完成于1990年,是该系列作品中的第一部,于1990年7月8日在伦敦首演,作品题献给罗伯特·斯图鲁阿(Robert Sturua)。综观全曲,以预制磁带和人声的唱词为核心,可分为A—B—A—C—A’五个部分,具有明确的回旋曲式特征。

坎切利及其“祷告”系列作品

本文通过对坎切利的宗教观念、创作技法以及其完成于上世纪九十年代的"祷告"系列作品的研究与介绍,并结合前苏联特定历史时期下的政治、经济与文化形式,对坎切利的新宗教主义音乐创作做出解读,希望能以此引起学界对于坎切利以及其他新宗教主义作曲家的关注。

此时无声胜有声——浅谈坎切利的室内乐《午祷》

本文以坎切利"祷告"系列作品中的第二部《午祷》作为研究对象,通过对作品中的旋律构成、"曙光"主题、圣咏唱词、音程结构、调式调性以及音响形态等方面具体的技术分析,对作曲家的音乐创作进行更深入的探索和研究,试图通过这些具体的工作更准确地了解作曲家的创作思维及其深层次的宗教哲学美学观念。

试析里盖蒂的六首钢琴练习曲(上)

本文所分析的这六首钢琴练习曲作于二十世纪八十年代里盖蒂创作的高峰时期。六首练习曲各有标题,是由单一主题发展而来。在节奏上的丰富变化是这六首作品中最为突出的特点之一,左右手在节奏分层的基础上分别形成了各自的复节奏与复节拍的混合变化。另外,两手建立在相同主题之上的不同的调式调性和不同的发展方式也是这六首作品中另一个尤为显著的特点。本文在这两点上进行了较为细致的分析。

试析里盖蒂的六首钢琴练习曲(下)

3、第三首<阻隔琴键>--献给皮埃尔·布列兹(Pierre Boukz) 这首练习曲在演奏上有一些特殊的要求.从注释中可以得知,符头为空心的音要求手将这些琴键压住,但不发出声音;符头为实心的音要求弹出声音;这两种音符用连线连接起来时,先弹出声音,然后压住该键,使之保持下去;符头较小的小音符,由于其与另外一只手不发出声音的空心符头的音为同度,因此只是弹下去,但不能发出声音.

凤凰涅磐,浴火重生——解析坎切利的室内乐《晚祷》

《晚祷》是坎切利"祷告"系列作品中的第3部,本文以《晚祷》作为研究对象,试图通过对这部作品在整套系列作品中的地位和作用的分析与解读,以及从旋律构成、和声语言、调式调性、音响形态和曲式结构等方面具体的技术分析,探求作曲家的宗教精神内涵及其新宗教主义音乐创作中的象征手段,从而更准确地把握作曲家的宗教哲学观念。