陈伯华回忆录(十九)

浩劫没有使我绝望（下） 一天，有位好心的梨园姐妹惶恐地跑到厕所来，一见我就吁了一口气说：“怎么，伯华，你还没有死？外面都风传你自杀了。”我笑了笑，说道：“好姐妹，你应该相信我，我是不会轻易自杀的。要死，早几十年我就该寻死的，现在，就是被整死，我也不会自杀的，我要活着登台演出呢!”

陈伯华回忆录(十)

重返舞台 1949年5月16日,竞雄于长江南北的龟、蛇两座山,同时鸣响了解放的炮声。白崇禧败军闻风丧胆,狼狈南逃。阅尽人间沧桑的古黄鹤楼和江汉关的钟楼上,升起了胜利的红旗。武汉解放了，全城渲泄着欢笑。这欢呼的声浪越过大街小巷，也漫进了刘家公馆，激起了我另一番感情的狂澜。如今是穷人翻身做主了，我担心自己是资产阶级阔太太，会遭到人们的鄙视和唾弃，终日不安，夜不能寐。

陈伯华回忆录(十二)

记得会演的那天，台下坐着的评委中，就有德高望重的“通天教主”京剧前辈王瑶卿老先生和梅兰芳、周信芳、程砚秋、苟慧生、尚小云等艺术大师。当时我感到少有的胆怯，但崔嵬导演却很沉着。他满怀信心地鼓励我说：“伯华同志，真正的艺术品是要摆在光天化日之下，让观众鉴赏品评的。你已经是有经验的老演员了，不要因怯场而妨碍了艺术的充分发挥。”

陈伯华回忆录(八)

我说我是陈伯华的“陈派” 香港的好景不长。由于蒋介石的不抵抗政策，日寇得寸进尺，步步南侵。武汉、长沙、桂林相继失守，又逼近广州。大炮的轰鸣在港九一带隐约可闻。社会上盛传日机要轰炸香港。港英当局亦为之惶恐不安。为安全计，刘骥带着我乘船躲过日寇数次轰炸，到了上海，住进租界内的马斯南路，那儿有我们的一幢房子。

陈伯华回忆录(十一)

《宇宙锋》获殊荣 正如刘骥所预言的那样，天时、地利、人和，我全占上了。不久，武汉市举行戏曲观摩会演，继而中南区举行第一届戏曲观摩会演，我被上下一致推选参加了，并且连连夺魁。

陈伯华回忆录(二十)

1982年夏天，接到中央有关部门的通知。让我率团于该年12月赴香港演出。

陈伯华回忆录(十五)

巡回演出《二度梅》 1957年，我们剧团决定去南京、上海等地巡回演出。我带什么戏呢？除了《宇宙锋》《柜中缘》这些已经较成熟的剧目外，还有什么新戏呢？有人劝我与其匆匆忙忙赶排新戏．不如加工提高老戏，既讨好又省力。我没有接受这善意的劝告，却执意要排一出新戏。我想，对老戏的加工提高随时随地都要进行，而只有不断排演新戏，才能展开新的思维和想象，创造新的形象，出现新的技巧。当然，排演新戏是艰苦些，但乐也在其中。没有艰苦也就没有乐趣，创造本身就是最大的乐趣。

陈伯华回忆录(十四)

初试新声《秦香莲》 汉剧是古老的，据说它产生于清初，成熟于清中叶，而在道光嘉庆年问繁荣鼎盛，几乎遍及了大半个中国。它有极其优秀的传统，无论是剧目，还是唱腔和表演都极为丰富，是我们不可轻视的珍贵遗产。但是，它毕竟是产生和繁荣于封建时代。有许多东西与我们时代发展不相适应．甚至格格不入。近代几十年，许多汉剧有成就的老前辈曾根据时代发展的需要，

陈伯华回忆录(十七)

总算没有砸锅 建院后，除了继续演出汉剧的优秀传统戏，我就把主要精力转移到了新编历史剧和现代戏。要演好新编历史戏，是有一定同难的。创造起来比较艰苦，要付出更多的才智和汗水。当然，因为是历史戏，一般是古装的，传统中的许多技艺都可以继承和借鉴。但毕竟是新编的，内容和人物都是新的．这不是有先例可依循的，除了在人物刻画上要发挥更大的创造力，在表演技巧上也需要更多的新的创造，有很多东西不是传统能给予和替代的。

陈伯华回忆录(十六)

在总理家做客 1957年以后,我的身体条件和嗓音条件都处于比较良好的状态。由于巡回演出的几出新戏获得了成功,我创作的欲念越烧越炽热,一连排了《三请樊梨花》《穆桂英智破天门阵》《状元媒》《百花亭》（即《贵妃醉酒》）和《墙头马上》等推陈出新后的传统戏。

陈伯华回忆录(十三)

访问苏联 1954年五一节,为了加强国际文化交流,我随中苏友好协会观礼代表团去苏联观光学习。这个代表团是由一些文学家和艺术家组成的,钱俊瑞任团长,阳翰笙任副团长兼秘书长,团员中还有黄佐临、周小燕、陈书舫等。从北京到莫斯科,坐火车要横穿浩渺的西伯利亚。

陈伯华回忆录(一)

有人曾写过我的艺术生涯,取名《牡丹传奇》。我的一生,"传"是可以传的,"奇"却并不奇。如果硬要说有什么奇的话,大概是我蹒跚走过的艺术道路艰苦而曲折,与一般艺术家走过的路略有不同。正如一位熟悉而尊敬我的中年作家说的那样:"陈伯华度过了艰辛苦涩的童年,奋勇搏击的少年,苦闷彷徨的青年,欢乐成功的中年,生活在高风亮节的晚年。"当然,"高风亮节"是对我的过誉之词;我只能说,我的晚年对党和人民,对自己,都是问心无愧的。我也曾坦率告诉过大家:"我希望你们将我的艺术与生活真实地公布于世。不要因为我小有名气,就讳言我的缺点,夸大我的成就;也不要迎合社会上某些人的好奇心,去搜寻什么秘史艳闻。我一生追求的是艺术上的真善美,即使在逆境中,我心中的艺术之火也从未泯灭。"这是我的肺腑之言。现在,我正是恪守这一宗旨,毫无矫饰地写下我的自传,也许人们可以从中悟出某些人生和艺术的真谛。

陈伯华回忆录(四)

名噪武汉三镇 我母亲在新市场组的名角班．尽管营业情况非常好，但由于管理不善．终于抵制不住剧场资本家的压榨和排挤，只能宣告停业，而且还给我母亲带来了一万多元的沉重债务。那时有“家有一万，富得无边无岸”之说，可见这笔债务之巨大，我又一次陷入极度穷困之中。

陈伯华回忆录(七)

关心战事 自从1937年7月7日爆发了卢沟桥事变，日寇大举侵犯华北，中国军队奋力反抗。一时间，全国群情激愤，掀起了抗日高潮。但是，由于蒋介石“不抵抗”密令的传达，华北很快陷入日寇的铁蹄之下，中原和江南一带也岌岌可危，人心惶惶。

陈伯华回忆录(十八)

浩劫没有使我绝望（上） 文化大革命一开始,我还和所有的人那样高呼＂万岁＂,庆幸自己赶上了一个＂史无前例＂的伟大时代。可事情就是那么不可思议,不可捉摸,我还没有从革命亢奋的情绪中缓过来,抄家风、揪斗风就给我带来了扰乱、惶惑和悸怖。

陈伯华回忆录(九)

忘不了汉剧 我就是抱着这渺茫而又美好的期望，离开那阴沉的上海，揣着“青春作伴好还乡”的天真自慰心情，拖着疲惫的身子，回到了久别的家乡——武汉。

陈伯华回忆录(五)

结婚以后 1936年．我结婚了。 在此前两年，我曾有过一次可贵的初恋。那时我虽然是一个地位低下的“戏子”，但我却绝不向往金钱的婚姻。说到钱，当时我红极一时．连我的师父也能把金戒指串起来当腰带系。

陈伯华回忆录(二)

我之所以还能成为一名演员。并且后来又能有所成就，不能不感激师父刘本玉。他是一位严师，又是一位慈父。刘师父高高的个子，善良慈祥的脸上刻着饱经风霜的皱纹。平时他说府河一带话，教戏时说的是道地的汉口话，说话声音不高，却具有相当大的感染力。

陈伯华回忆录(三)

取艺名“筱牡丹花” 从沙市载誉回汉，武汉的大水已经退了。当晚，我和母亲就急忙赶到新化风家去。因为我们离汉去沙市时，刘师父身患疾病，只好由师姐新化凤接往她家暂住。现在我们胜利归来，他一定会非常高兴的。哪里知道，一进门。只听见阁楼上有人呻吟，赶上去一看，竟是刘师父孤零零地一个人躺在那里。他见着我们，老泪纵横地说：“你们来救我了!”

陈伯华回忆录(六)

焚烧吗啡 1937年春天，北平依旧是寒风料峭，冰封大地，尤其是那漫天的黄沙，裹在狂风里铺天盖地而来，没完没了的，使行人睁不开眼。有的只好龟缩在家里．关紧门窗，任凭风沙在街上、院里狂啸和飞旋。